一、技术与艺术的结合
（一）室内设计技术的应用
室内设计是以建筑空间设计为最基础的，它应是建筑空间设计的继续、深化、发展直至实施过程，是以科学技术为功能手段，以艺术美感为表现形式。因而，室内设计，作为环境艺术设计专业实践性较强的专业课程，尤为显的重要。其综合性知识和实践性设计及消费心理等市场调研，既空间构造技术与艺术创意美感等都是必不可少的重要环节。
技术设计的应用，是指用于建筑空间构件中基层与面层的部分，主要起到保护建筑物体，营造室内空间等作用的一系列技术及设备。进一步说，是指铺设、固定在建筑物墙体、地面、柱面、顶棚表面的室内空间中一系列技术、材料、设备，并且它还可以兼有调节室内空间的保温、隔热、防火、防潮等功能作用和美化建筑室内环境的作用。
建筑技术及设备是室内空间中的一大涉及内容，是建筑室内装修设计不可缺少的，是室内设计的物质基础。如果说钢筋混凝土等结构材料搭起了建筑物的框架外壳，那么，技术设备则给建筑内部充实了空间，尽情享受舒适、幽雅的环境。因此，室内装修的使用功能和艺术效果的体现，都是需要技术功能设备配套产品选型等环节来实现的。
另一方面，从事室内设计的设计师对设备技术的认知程度，艺术修养以及对空间使用功能，营造艺术氛围和工程造价等因素是有联的，在室内装修空间中，从顶棚，墙面到地面等装修材料的丰富繁多，涉及到每一个细部节点。都是由室内设计师经过悉心的设计，并进行详细施工工艺技术来完成的。
随着我国各行各业与国际接轨，新材料、新技术不断研发，不断涌现出来，推动着室内装修设计的变化发展，构造设计方法的改进和施工工艺的革新，现代装修材料科学技术的进步，为建筑空间的发展提供了新的尝识和有利条件。因此，掌握好室内技术设备的知识，对于打好专业设计基础，提高理论水平和实践工作能力至关重要。它是从事建筑室内设计、环境艺术设计以及相关专业人员必须掌握的一项重要内容。
然而，无论哪一项内容其最终目的是以人的空间环境行为为最根本的，并充分体现“以物质为其用，以精神为其本”之目的。因此，无论什么样的建筑室内环境设计，其材料与构造设计，技术与艺术等选择形式，都应使人们得到有效的舒适与美感。
室内装修设计具有两方面的表现。它既是物质需要产品，有着满足使用功能要求，即实用性。它也是精神需要产品，有着满足人们的欣赏审美要求，即艺术性，二者互为存在。但有时强调的侧重点有所不同：对于大量的建筑室内空间，如工业建筑厂房车间，民用建筑中，公寓住宅和办公建筑等，应以满足使用功能要求为主；而对于大量商业空间，文化建筑，旅游宾馆等民用建筑，则在满足实用功能的同时，也应满足精神功能需要等，在强调艺术性效果方面，将视觉、心理、情感注入其中。
（二）室内设计技术应用措施
技术与功能的体现作为设计的技术问题，我们还应当考虑以下几方面问题：
1、了解并理解材料的生产技术与产品性能，对设计是起着很大帮助的。
2、合理地采用地方材料，即经济又省时。
3、把握地域文化文脉，对艺术创作风格有着深刻的理解帮助作用。
4、认识新的材料和新的设计理念，对设计整体效果的把握，创作出符合要求的艺术设计作品。
上述内容应是体现设计水平的主要标志，也是设计师的基本任务之一。各部分的实用空间布局合理等功能性的设计要求。当然，不同类型的建筑室内空间的功能要求也不尽相同，这是它的使用功能所决定的。下面列举一下关于新的设计理念在节能、环保方面思路：
（1)、提高能源效率，充分运用自然通风、采光、减少空调使用次数。
（2)、合理的运用太阳能、光能、风能、地热能。
（3)、保温、隔热，减噪和气密性设计等细部处理。
（4)、采用多层窗，减少运行能耗，实施绿色照明。保护自然环境和生态系统平衡。
（5)、节约用水、器具选型，水处理得当。
（6)、建筑应与自然共生，创造健康舒适的商业空间环境。
（7)、舒适的温度环境，宜人的光视线环境，优雅的声控环境。
二、绿色、环保与生态设计
（一）绿色设计的概念
早在1988年的德国国际材料学科研究大会上首次提出了“绿色建材材的概念。又在1992年的巴西里约热内卢“世界环境与发展”会议上，确立了建筑材料的可持续发展的战略方针，制定了未来建筑材料工业持续自然循环、协调共生的发展方向。近20年来，很多国家对绿色建筑材料非常重视，特别是20世纪90年代，绿色建材的研究发展速度迅猛，制定了试验方法和绿色建材的性能标准，积极开发研制了一些绿色建材新型产品，并开始推行环保标志认证。
德国的环境标志计划始于1978年，是世界上最早实施环境标志认证国家。他们开发的带有“蓝天使”标志的建筑材料产品，侧重于对产品危害较大的产品入手，取得了很好的环境效果。德国的所有大城市中，均有专门出售“绿色建材”的商店。丹麦、芬兰、挪威、瑞典等国也于1989年左右实施了北欧环境标志。丹麦为了促进绿色建材的发展，推出了HMB（健康建材）标准，规定了所出售的建材产品在使用说明上除了标出产品质量标准外，还必须标出健康指标。瑞典也是积极推动和发展绿色建材，已正式实施建筑法规与安全标签制。
美国也是研究开发绿色建材较早的国家之一，早在1991年美国建筑研究院（BRE）曾对建筑材料及家具对室内用品和室内空气质量产生的有害影响进行了研究。通过对涂料、胶黏剂，塑料等材料制品的试验，提出了自然建筑材料在不同时间的有机挥发物的散发率和散发量，并对室内空气控制与防治提出了建议。美国也是较早提出环境标志的国家之一，大多均由地方组织实施，目前还没有国家统一标志，美国环保局（EPA）正在开展运用住宅室内空气质量控制的研究计划。
我国是20世纪90年代开始实行对绿色建材进行研究与宣传的，并开始实行绿色认证。1993年10月开始设立绿色环保标志，1994年5月成立了中国环境标志产品认证委员会，也相继制定了研究、开发、生产和使用绿色建材的有关条款。当然，我们国家无论是绿色建材产品的生产质量，还是绿色建材的认证和管理等方面，都相对落后于世界先进国家发展水平。由于经济发展的需要，中国非环保建材的发展非常迅速，它们对能源与资源的消耗以及对环境的污染十分严重，长此下去会严重影响未来工业的可持续发展，也影响人们的生存环境。
因此，在中国发展绿色环保建筑材料是一项当务之急且是十分艰巨的重要任务。作为建筑业的一名设计师我们大家应该深刻思考并且以积极的态度对待，以提高我国生态环境质量，保证人类居住环境的健康、安全和社会的可持续性发展。
（二）绿色设计的推广应用
从以上介绍分析得知，发达国家已经对绿色建材进行了广泛的研究和推广。我国建筑业每年建成2亿平方米左右的住宅，加上公共建筑、农村建筑和工业建筑等超过8亿平方米。建筑装修装饰作为一个新型独立行业正在迅猛地发展。据不完全统计，装修业的产值占建筑工程行业总产值的比例已从3%提高到50%，年产值逾万亿元，其中家庭装修占50%。预计“十一五”期间装修年产值超过3000亿元。因此需要大量的建筑装修材料，尤其是装修装饰材料的品种和使用量的越来越多，影响也越来越大，绿色建材的发展是一个必须引起政府各部门人员、科研人员、工程设计人员高度重视的课题。
以上章节我们讲了关于专业设计与材料研究方面的诸多问题，作为未来的设计师如何将装修材料设计这一概念贯穿于室内设计作品中去的一个提示。但是，还须应把握思维设计的方向，正所谓的艺术钟情于生活，创意源自于物化。
材料在建筑空间中的作用以及外界诸多方面因素的影响，我们应是在理论上有所了解。考虑材料所受到各方面因素的制约，设计师就要对建筑装修材料必须具备丰富的知识，掌握常用建筑装修材料的性能和特点，使材料在建筑空间中充分发挥其作用、特色。满足使用上的不同要求，做到材尽其能，物尽其用。有时，由于设计师对材料知识缺乏了解或选材上的失败，往往会给建筑工程带来很大的麻烦，造成浪费，甚至在使用功能、施工质量和艺术效果上造成无法挽回的损失。
作为设计师，为了不断地创新，积极地提高设计与创作水平，设计师应了解新型建筑装修材料的发展，更应了解装修材料的生产和技术上的新材料、新工艺和新概念。在建筑室内装修设计中，做到技术、经济与艺术创意三者的统一。
目前国内外有很多建筑空间做出了绿色建材设计尝试：德国的零能耗住房，不用电气、木和煤，也没有废气排放，周围环境空气清新，其中南向扁形平面获得较大的太阳能能源。采用储热能力好的灰砂隔热材料，阳光透过保温材料热量在灰砂中储存，白天透过窗由太阳能加热，夜间通过隔热材和灰砂增加热量。
清华大学设计中心伍威权楼、山东交通学院图书楼、山东建筑大学实验楼，他们的特色之处有：
1、对环境的调节，西向混凝土防晒墙壁、遮阳板，南向绿化中庭。
2、对自然的利用：太阳能、光电板发电技术（屋顶），自然通风，充分运用节能健康资源。
3、整体节能设计方案，绿色照明，分区控制，个人调节，节能灯具。水热泵机组，楼宇自动控制，可调节红外线保安监控等。
另外，山东德州皇明太阳能，是我国节能新理念的典范。中国第一家装修工厂，山东福思特是装修施工工厂化的先行者,有效地解决了装修环境污染问题。目前，在我国整合建筑装修材料产业，规范建筑装修材料标准，研发技术构造工艺与施工管理法规等，是当务之急的工作。这也是绿色建材保护环境、健康生活的必由之路。
三．科学与艺术发展观
（一）现代室内装修材料的设计与运用
人类社会科学技术在不断地进步。在发现材料、和充分利用材料的过程中，发展了材料的实用性和设计的美感艺术性。从而逐步地实现材料的实用价值和审美价值的融合、适应以及形式美的统一。在近代材料工业的发展阶段，推动和促进工业产品的批量生产与改进，从而实现了由依赖于手工业生产产品向以机器为制造手段的大批量生产产品的转化。
19世纪工艺美术动力的先驱威廉•莫里斯（William Morris），反对机械生产，提倡艺术化的手工艺产品，以色彩明快，图案简洁的壁纸作为室内墙壁装饰材料。他还设计和生产了许多织物与家具，并发展了一种理论：“一个设计者应完全了解与其设计有关的特殊生产过程，否则将事半功倍，另一方面，要了解特殊材料的性能，并用它们来暗示（不是模仿）自然美以及美的细节设计，这就赋予了装饰艺术以存在的理由”。建筑大师赖特（Frank Lloyds Wright）曾写道：“将你的材料性质显现出来，让这种性质完全进入你们设计中去。”当时，就艺术风格后期代表人物，法国设计大师尤金•盖拉德（Eagan Caillard）曾对家具设计提出“重视材料的特性”。比利时建筑师维克多•奥达（Victor Horton）在为自己设计住宅时，对室内空间装修极为自由和大胆，毫无顾忌地使用钢架、玻璃等新材料。
二十世纪20年代，现代主义运动走向成熟时期。德国魏玛的包豪斯（Bauhaus）学校，倡导艺术家与工匠们结合不同门类的艺术，把艺术技术和材料充分地结合起来产生新的独特风格。格罗皮乌斯（Walter Gropius）与理查德•梅耶尔（Richard Meier）合作设计的科隆德国制造联盟展览会上，利用玻璃材料设计了带玻璃罩的螺旋楼梯，也采用了大面积的完全透明的玻璃外墙，打破了室内外空间的界线，增强了室内与室外的空间感。设计大师布劳埃尔（Marcel Breuer）设计了装配式的厨房组合家具和设备，他也是第一个把钢管材料运用到椅子（瓦西里椅Waesily chair）设计中的设计师。以设计者、实验者和完美主义者作为信念的建筑大师路德维格•米斯（Laduwing Mies），运用镀铭扁平钢架与织物或皮革材料组合设计了具有独特风格的“巴塞罗纳”椅子。
密斯被称为是第一个懂得现代技术并熟练地应用于现代技术的设计大师。他把现代技术条件下生产的材料和传统的精工细作的手工艺结合起来，他设计的范斯沃斯别墅，除卫生间和设备间是封闭的以外，四周是直接落地的玻璃，实现了室内与室外自然空间的交流与对话，从而标志着建筑与自然的和谐与统一的新思路开端。大家所熟悉的建筑大师赖特为考夫曼设计的流水别墅，其立面构图层次穿插，表现了依附于具体特定的环境之中，用室内材料对比变化来显示和区别各种不同用途的空间，以取得内外空间的统一和联系，玻璃与条石墙面得到了恰到好处的对比，再加上露台与大自然当中的瀑布和周围山石丛林，表现了赖特的“有机建筑”思想和运用建筑与装修材料的娴熟，以及对生活融入自然的理解。
20世纪50年代以后是塑料工业时期。塑料不仅具有许多优于其他材料的优势性能，而且在造型上具有独特的表现力。它可以惟妙惟肖地模仿其他材料的装饰效果，如自然纹理、质地和各种花纹图案。尤其是家具产品设计塑料被称为一种构成各种形状造型的通用材料。如丹麦设计师阿纳•杰克森，采用覆盖结构的泡沫塑料，内包玻璃纤维，支座为镀铬钢，组合构成具有现代感的椅子。
随着现代科学技术的不断发展，现代人的生活质量要求得到提高。无论是原始的天然材料，还是现代的工业材料，尤其是复合材料的开发应用，为今后装修材料的主要发展方向，其所蕴含的生命力都将成为室内装修材料设计的源泉。这将要求材料的表现与应用，呈现出多元化的风采和更加注重科技的含量。
（二）现代新材料发展应用趋势
现代室内装修设计，充分体现了现代工业文明、科技文明的时代文化，这种文化是古代文化所不具有的。同时，这种文化是世界性的大趋势，这一点是毋容置疑的。
材料的发展应向着高性能、多功能、复合化、预制化的方向发展，并以绿色建材为主线，遵循可持续发展循环利用的战略方针。所谓高性能、多功能，即研制轻型高强、高防火性、高保温性、高吸声性、高耐久性、高防水性能的材料。它对提高建筑物的安全性、实用性、经济性都起着非常重要的作用。所谓复合化、预制化，即利用复合生产技术，生产复合型材料和预制化的装饰材料。在我国的装饰材料工业生产企业，已经开始推广复合预制化装饰材料，即“装修装饰工厂化”，并有着非常广阔的前景。这都极大地加快了施工速度并保证了施工质量，而且，对施工现场不会造成污染。
材料的发展不仅是多功能的，还采用高新型技术进行深加工，而且向环保绿色型方向发展，不仅实用耐久，还要讲求美观。19世纪工业革命以后，经过了信息时代，21世纪是智能建筑的时代，室内环境设计自动化设备的运作，对材料的表现提出更新、更高和更强的要求。继信息时代，基因工程之后，纳米技术又成为一颗新的科技之星，纳米技术将对材料科学产生深远的影响。另外，最近几年还有光电板系统太阳能设计、天然采光导光管设计、导光棱镜窗设计的使用，给现代室内装修设计材料的运用带来福音。它既节约能源，又无环境污染问题，一劳永逸，真正实现了零能源消耗的绿色装修材料。正是这些新技术，新材料的运用，将为我们未来的室内环境装修设计增添新的光彩。
（三）室内设计的审美观
1、室内设计美学观念与审美价值
设计美学一般来说并不是单纯指原材料的美学价值，而是指原材料加工过程后的结果所产生设计的审美效应。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是人在应用和加工过程中变化的、流动的审美价值。因而对材料的设计审美价值具有重要的开发意味。
室内设计过程是审美信息的转化和传递，需要有一定的物质载体。当设计师在创意构思如何才能更有效地制造出受社会大众欢迎的结构构件时，首先应当考虑的是使用什么材料？材料的选择一般说来，是否符合使用目？在怎样的环境中使用，如高温、低温、保温、隔声、防火等环境条件？材料使用耐久价值程度和经济效益如何？这些虽然不是美学问题，但是，设计师在设计时必须具备材料科学的相关基础知识，同时还要在实践过程中，深入发掘和利用材料的审美价值。如果选材不当，即使在形态造型上有审美价值，但由于容易损坏或不适于一定的消费条件，也会丧失其使用功能也会被淘汰，其使用价值和审美价值会因此而大大降低。
设计美学也是美学技术的构成部分，在以往的艺术设计学中，对于材料科学已有相当程度的重视。而现代信息社会的e时代，我们把它提高到材料美学的视点来分析，也许会有新的价值和新的发展。
我们不妨简略地从历史的角度来观察一下材料美学的过程。从人类的文化发展史，尤其是物质文化的历史发展来看，一个社会的进步，科学技术水平的发展是一个重要标志。然而，材料科学的进步有着非常显著的象征物。可以想象，在使用石器材料的时代，古人设计出青铜器的造型。而在使用铁器的时代，设计出塑料制品色彩造型和轻巧的材料。一个时代会有一个时代的表征物，当然也就有其相应的材料美学原则。因为材料美与设计美是密不可分的，时代的民族文化特点，地理环境特点，都制约着人们对技术和材料的开发。
从材料科学的发展观来说，古典西方建筑使用的石材，在现代已经被钢筋混凝土所代替。意大利建筑师P•L•奈尔维把它称之为是一种可以抗拉的人造“超级石材”。从建筑学观点上来看，由于引入钢筋混凝土，建筑技术与艺术之间关系的丰富和多样性获得了新的发展。这一材料独特的施工技术和造型的潜在能力，是意大利建筑美学大师在《建筑的美学和技术》（Aesthetics and Technology in Building）一书中阐述的主要问题，就是围绕着混凝土和预制混凝土丰富的造型艺术表现力而阐述的。这就是说，他从建筑材料的不同特点，来研究建筑的材料美学问题。德国建筑师密斯•凡•德•罗，被人们称为铁和玻璃一样的诗人。他能赋予材料以生命和美感，并且，他也善于处理这些材料的价值系统，使其表达材料的质感和趣味。他强调说：“所有的材料，不管是人工的或是自然的都有其本身的性格，我们处理这些材料之前，必须知道其性格，材料及构造方法不一定取上等的，材料的价值只在于用这些材料制造出什么东西来。”他把材料的审美价值充分地表现于设计性格之中。他设计的巴塞罗那国际博览会德国馆，开敞的空间没有明确的展室分割空间，但用玻璃和大理石墙划分着空间，这对室内布局的现代思想有着关键性的影响。墙体从地面贯通至顶棚的玻璃，同时，结构支撑依靠纤细的钢柱来完成。这一区域的装修采用了豪华的材料，包括大理石、灰华石、条纹玛瑙石、玻璃以及镀铬的钢材。
我们要达到这个目的，就要有关于材料科学设计的广泛知识，了解其地方特色和经济价值，以便取“价廉”的途径，走“物美”的境界。设计本身的材料价值观念，并不一定要求昂贵的。在设计师的巧妙意匠营造之下，无用的或者本来价值很低的东西，也能变为有感染力的艺术作品。材料科学是随着建筑学、冶金学、高分子化学等学科的发展而日新月异的，材料美学所要研究的首要问题就是材质美、色彩美和运用美。它们相互联系统一，必然构成材料美的无穷乐趣。
2、室内设计的技术美
在现代室内装修设计中，材料的表现作用不只是单一地强调某一方面的功能，而是在发挥其材料使用功能的同时，注重其独特的美感效果，从而满足人们的审美需求。材料包括天然材料和人工材料两大类别，其中的色彩、肌理、质地和形状在搭配中体现出来，设计师同时借助这些视觉美感元素，表达情感思想和对生活的理解。比如：变幻万千的大理石和花岗石板材争奇斗艳，材料所特有的色泽与质感，使艺术作品具有现代感，朝气向上。透明的玻璃在室内外之间形成与大自然融合无碍的视觉满足美感，将无尽的风景引入室内环境。天然的木材纹理给人以温暖，生机勃勃的感觉，仿佛回归大自然，胶合板曲木材料设计，成为各种舒适家具的选材，使人体工学原理得到了淋漓尽致的发挥。
室内设计的美感是构成室内环境的物质基础。换句话说，材料是空间环境的物质承担者，人们在长期的生活实践中，发现大自然中所存在的物质美的因素。春秋末年的齐国，我国手工艺专著《考工记》中张写道：“审曲而势，以离五材，以辨民器”。是说先要审视各种材料的曲直太势，再根据它们原有的本质性能加以精心雕琢，才能成为有用之器。其中还提出“天时，地气，材美，工巧”四个生产条件，认为优良的材质是生产制作的前提。所以，物化的人造环境，都是与一定时期的发展技术与审美水平是分不开的。室内设计中的材料、构造、工艺、技术和施工都是与具体实用的空间环境紧密相连的，它们从各个不同的位置规定、制约并构成了一个整体的室内设计艺术环境。
在当代室内环境设计发展进程中，设计大师们在材料的运用上给我们留下了丰富的宝贵经验。比如，密斯•凡•德•罗设计的美国范斯住宅是最能代表“密斯风格”作品的。这座用钢与玻璃为主要材料的私家别墅。用八根工型钢夹着一片地板阳台和屋顶板，四周为透明的大玻璃，只有中间有一小块封闭的空间是浴室、厕所及设备。除此之外，再无固定的遮掩与分割，简洁、明快，且纯净到极致，室内与室外环境融为一体，堪称精致的“水晶玻璃盒子”，它充分体现了密斯“少就是多”的设计美学思想与审美意蕴。芬兰设计大师阿尔瓦•阿尔托则体现了擅长运用木材材料来表现其设计意图的特点，并通过木材的肌理、疤节以及加工留下的痕迹来显示材质的自然韵味。路易•卡霉设计的住宅室内并兼画廊，从入口到起居室的室内空间连续，宛如拥有生命般的扩张和宣泄。他大量地使用木材并研究运用其中的质感和稳定性，提炼出许多设计语汇。为了改变和缓解工业时代材料的冷漠枯燥，他在钢筋混凝土钢柱和金属的门把手上，缠上藤条或皮革，流露出一股浓郁的地方特色和乡土自然气息，又在视觉美感上给人以舒适的享受。在他编写的《论材料与构造对现代建筑的影响》一文中写道：“突破技术范畴而进入心情与心理的领域”。当时，阿尔托确实达到了新的设计审美境界。
由此可见，设计师对材料的认识是优秀室内设计的前提。设计师应十分重视材料与构造及其质感的研究和训练，意识到材料的特征功能等，只是靠语言来表述是不够的，而是应该运用材料进行实践操作训练，并通过实际工程加以深化理解，探究其美感所在，这样方能创造出具有独特材质美感的作品来。再者，在探究如何有效地运用和发挥材料可塑性的过程中，质地美感是材料给人的感觉和印象，是材质经过视觉处理后产生的一种心理反应。材质是光和色呈现的物质本体，它的某些表现特征，如光泽、肌理、色彩效果等，直接作用于人的感观，成为室内环境设计的形式因素，引起人们的视觉联想。如大理石的表面光洁，多运用在银行、保险公司、法院等场所，使人感到坚硬的力度感，稳定、安全与信任。而棉麻制品等则使人引起温暖、舒适与柔和的联想。室内设计师在设计中适当运用联想来加强效果是一种行之有效的方法。当西方一些室内设计师运用感知素材的肌理，大胆地暴露水泥模板表面，木材、玻璃、钢铁等复合材料的同时，着意渲染着材料的技术美、素质美和肌理美。因而，在室内环境设计中产生创造性的肌理效果和追求人们的心理效应，逐渐为室内设计师所追求的。
3、室内设计的色彩美
色彩的表现是以材料为载体，它作为首要视觉语言是借助材料来表达、传递感情的，成为影响人们生理与心理变化的因素。材料是色彩的载体，色彩有衬托材料质感的作用。色彩美学这一概念是在20世纪中叶由瑞士美术理论教育家，毕生从事色彩学研究的大师约翰内斯•伊顿（Johannesa Itten）提出的，他在《色彩艺术——色彩的主观经验与客观原理》一书中说“对比效果及其分类是研究色彩美学一个适当的出发点”。主观调整色彩感知力同艺术教育和艺术修养，建筑艺术和广告设计都有密切关系。色彩美学包括以下三个研究方面：印象（视觉美感上）；表现（情感表达上）；结构（象征意义上）。伊顿不仅提出“色彩美学”这一学科要领，还提倡从美学、生理学和心理学角度，对色彩的审美视觉传达效果，在审美情感的反映与表现、象征与描绘，内在与外在结构形式等问题上进行深入研究。
色彩美学可从多方面研究，如色彩的本质、分类、属性等，孟赛尔色立体等均是色彩美术基础，这里不做过多描述，仅就材料中色彩美做一深入分析。
材料的色彩可分为以下几大类：
（1）材料本身具有的天然色彩特征与色彩美感，它是不需要进行任何色彩加工和处理而具有的自然朴素的美，如天然木材，石材图案花纹等。
（2）复合加工的成品材料色彩，如防火板、金属板面板色彩图案等，在表现中无须经过后期加工处理而带有机械的美。
（3）依据室内装修设计空间造型要求和实际表现的特殊加工技术和工艺手段，对材料进行色彩处理，改变其本色材料，往往最后一种正是室内设计师创意的始点，也是表现的亮点，可收到意想不到的好效果。
然而，设计材料的色彩表现并不一定能达到我们所想象的，也不象调色盘上的色彩应用自如。而是在一定程度上受到材料本身的性能和生产技术的限制，这就需要设计师了解工艺，掌握多的知识方能运用自如。
日本当代建筑大师安藤忠雄的作品飞鸟博物馆，硕大的弧形混凝土墙面，木质的家具对比巧妙地建构成特别的形态，混凝土与土黄色木材在相互映衬下比独立状态时更为优美动人。建筑大师贝聿铭先生在做法国卢浮宫玻璃金字塔的时候，对玻璃的要求很高，当时法国的玻璃供应商无法制做，最后只得借用德国的配方技术，生产出完全透明的玻璃。可见，色彩对材料的要求对建筑装修和室内设计是多么重要的一个方面。室内环境色彩是各种装饰材料的体现，现代装修材料的种类繁多，丰富多彩，是室内整体色彩的重要组成内容，我们在实际运用装修材料过程中，要合理巧妙地运用装修材料色彩，体现室内装修环境设计的效果，提高整体室内环境设计的品位与档次。
谈及室内设计的色彩美，它是以材料为基本载体。但色彩美不仅仅是材料材质的自身色彩美效果，它应是整体环境中自然色彩与人工色彩的具体表现，即室内光环境的表现与运用。
光环境是物理环境中的一个组成部分，它与材料的物理环境、热环境、湿环境同样都不可忽视。对建筑空间来说，光环境是由于光照射于其内部空间所形成的环境。因为光形成一个自然的循环系统，包括室内光与室外光环境，是在室内空间由光照射而形成的环境，映在不同材料之间，其功能是要满足物理、生理、视觉、心理、情感和美学等方面的要求。光在空间环境和材料美两者之间有着相互依赖、相辅相成的关系。室内空间中有了光才能发挥视觉功效，才能在空间中辨认材料物体的造型、色彩与美感。同时光也以空间为依托显现它的状态、变化和表现魅力。
光环境分为自然采光和人工采光两种基本形式，无论哪种形式在室内空间中都必须通过物体材料形成光环境。比如光透过透明或半透明的材料，映射出色彩斑斓的效果；通过凹凸不平的体面，会出现强烈的立体感；透过似透非透的光影渐变，又会产生不同的艺术效果。再加上材料表面的颜色、质感、光泽等材质本色，就会形成你所创意的光环境色彩意境。