一个双休日的傍晚，我走进于志学先生在北京的寓所。先生穿着一件半旧短衫，一条睡裤，正在画室挥毫泼墨，见到我这个来自黑龙江的老乡，喜形于色，放下画笔，兴奋地向我一一介绍他画室的“文房四宝”——电动画板、卷筒画案、升降机、地跑车。他不无打趣地说，中国革命是农民革命，我这个农民率先革命——现代化了！那神情，哪里看得出是一位年逾古稀的老者，分明是一个天真烂漫的孩童。先生把我让到书房，按在他的转椅上，他却搬个小凳坐在对面，我岂敢造次，执意不肯坐，他眯着双眼孩子般地说：按咱们老屯的规矩，来客得上炕里坐，这椅子就是炕头了。这冰雪画家也有着冰雪的情怀啊。
于志学的经历有着动人的传奇色彩。少年时代，他曾冒着“烟炮儿”大雪，从松嫩平原上的一个小村子只身一人赴哈尔滨求学；学画时，他为了体验大兴安岭原始森林冬季的雪貌，掉进茫茫的雪谷；为了感受冰上捕鱼的意境，遭遇过狼群的围攻。步入不惑之年的时候，遭遇了一次次运动却没有被压垮，犹如小兴安岭的红松，特别能抗击雪剑风刀。而同时，他的冰雪山水画异彩绽放，以顽强的生命力挺立在华夏大地。他不停绘画，也建园筑馆，于志学美术馆和艺术园，先后矗立在松花江畔和黄山脚下，成为冰雪山水艺术的殿堂。
我们交谈时竟没说一句关于冰雪画的话题。我说他还是一口东北话，乡音未改，他竟倏地从小凳上站起身来，从书柜里拿出即将问世的一本散文集，像小学生在课堂朗读课文那样读了起来，认真专注，饱含深情，一口气给我念了三篇。他的散文，写的皆是风雪中的家乡，风雪中的亲人……文如其画，他的文章满怀着对生命之根的依恋，对乡土的最美好的情感。我感到，先生的心仍在那片乡土。一个在风雪乡村诞生的普通农民的儿子，气宇轩昂地走进中国美术的史册，虽然画的是冰雪，而在冰雪之下却饱含着生机、氤氲着春天。而且，先生在将画笔下的春风吹向西方、吹向世界的同时，又写出这等发自内心的淳朴的散文，不禁让我感慨先生那颗与冰雪为伴的未泯童心。