万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，对比强烈，夺人心魄，中拍国际2011瓷珍雅玩拍卖会中推出的此件“青花五彩龙纹兽首四方花觚”当为其中杰出之代表，造型朴拙古雅，胎体厚重坚致，外壁口沿绘一周回纹，其中一面双方框内书写“大明万历年制”楷书横款，笔道遒劲，古拙稳健。觚之上部与下部四面皆绘以五彩寿山福海腾龙纹，八龙姿势各异，升降交错，动感强烈。觚之中部四面皆贴饰兽首，模印精湛逼真，与诸彩搭配之下倍觉威猛有神。兽首两侧装饰对称升龙，上部则是赶珠腾龙，底部四侧模印出类似明式木座的式样，典雅尊贵，颇见精致之气韵。底部浅足无釉。其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沉，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附。笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。所见诸龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。《匋雅·卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。

　　万历一朝瓷质花觚式样丰富，大小不一，多为恢宏磅礴之作，青花、五彩皆有，当中以贴塑兽首者最为尊贵。较之同类，本品独特之处尤为显赫。

　　第一、常见万历花觚仅见左右两侧饰有兽首，但本品则见四面皆是，殊为珍罕!四兽首以青花绘画面貌，以绿彩点眉须，以矾红涂口部，以示威猛之状，自然令本品无论从任何角度观赏皆可领略兽首的古韵。

　　第二、万历花觚纹饰丰富，其中不乏龙的题材，数量上最多亦只有十余条，而本品上下总共装饰二十条腾龙，是目前万历花觚乃至万历御瓷之中装饰龙的数量最多的器皿，异常尊贵!凭此点足以傲视同群，为众藏家所厚爱!

　　第三、本品成造技术、难度为同类之最。万历时期内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。本品造型设计颇见匠心独具，制作工艺极为复杂，景德镇称此类器物为“镶器”，无法拉坯，只能拼合方成，本品自上而下在结构上分六部分，均需单独修整成形，最后一一拼接，如此工序而成的器皿在烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。四个兽首的制作亦费尽心思，需要印坯和细心雕剔，极费人力与时间，稍有不慎，前功尽弃。以上二个工序繁复，颇为不易，对此乾隆朝著名督陶官唐英深有体会，他在乾隆八年奉敕编撰《陶冶图说》第七编“琢器造坯”中记述：“其镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合，另有印坯一种，系从模中印出，制法亦如镶。……凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之。”

　　此类四方“镶器”深为万历皇帝所喜，然烧造极为不易，往往导致器物疵裂变形，为当时窑业之大患。故《明神宗实录》载，万历十二年(1584)：三月己亥“工科都给事中王敬民极言瓷器烧造之苦与玲珑奇巧之难。得旨，棋盘、屏风减半烧造。”然本品器型基本周正，无明显变形之虞，是为万历官窑不可多得之佳作。 另外，此造型的设计与纹饰的布局构图关系密切，例如本品在造型上分出六部分，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果。

　　本品造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，集彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，其装饰风格为万历一朝御瓷之罕见，当为万历御瓷花觚之翘楚。嘉万朝之御制大器时有所见，但实至名归者亦罕，而规整讲究如本品者更是凤毛麟角。五百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，依旧幸存于世，述说着神宗一朝的故事，传播那个时代的工艺之美，是为瓷界之幸事。