当代艺术界大亨萨奇作为顾问之一的伦敦艺术交易基金The ArtTradingFund，不得不推迟了他们的2008年5月开始募集第二次基金的计划，原因是“不能募集到预定的数额”。创始者之一的Chris Carlson 透露这一次募集的数额是5000万美元，用于投资当代艺术。同样的问题也出现在纽约的Meridian Art Partners艺术基金上， 这个基金原计划2008年底募集到一亿美元的资金，计划没能顺利进行。创始人之一的Andrew Littlejohn认为，这是由于信心不足使人们对长线投资手段望而却步，尤其像艺术这样陌生的东西。预计募集5000万美元的Dean Art Investments 也声明了无法达到这个预算。媒体还透露菲利普斯拍卖行和米兰的一家公司合作的基金由于找不到足够的投资者也没能在去年夏天顺利进行. 但从米兰方面获悉他们正等待意大利官方为他们在进行市场运作前亮起绿灯，因此具体基金运行时间有待确定。


一些收藏家开始怀疑艺术基金为他们的投资者赚取利润的能力。纽约的收藏家Howard Farber，一个曾经在2007年底在伦敦菲利普斯拍卖行卖了45幅他收藏的中国当代艺术作品，成交额达了2000万美元，是最高估价的一倍。他的经验是:“买点书，你要做的就是买点书，看看拍卖”。他说:“我更愿意自己做自己的基金经理。”


除了这些搁浅的基金外，还有为数不多的基金在前行。伦敦著名艺术基金的掌门人Philip Hoffman宣称他的已经运行六年了的基金还在顺利进行。


Philip Hoffma所在的基金公司The Fine Art Fund成立于2001年，是第一个宣称投资博物馆级的艺术品并且运行时间最长的基金，每年的交易额为1.2亿到1.3亿美元。在艺术基金搁浅的年代，为什么Philip Hoffman所在的艺术基金The Fine Art Fund还能险中求稳呢？让我们看看他们的动态吧。


早在2006年， Philip Hoffman为首的艺术基金启动了一项起始基金为1000万美元的中国艺术基金，主要投资于中国当代艺术。在2008年初他们很果断地停止了对中国当代艺术的投资，转向了中国古典艺术。同时，2008年1月，他们创办了募集额为2500万的印度基金。之后，一个募集额为1000万美元的中东基金也在计划中。


在全球经济不景气的今天，迪拜的中东基金2008年开始的初始基金还在稳定运转，而且第二次募集还没开始，投资者们已经排入了等候名单。


为数不多的回报率为正数的基金还有印度的The Osian’s Art Fund ，2006年7月10日成功募集了10.24亿卢比（约2057万美元），在过去的三十多个月中回报率约为10.59%.这个基金主要针对成长中的印度艺术市场和印度的投资者。


从拍卖行的统计数字来看，印度艺术品从1999年到2008年价格增长了51.26%.印度市场和中国市场相似之处是，它同样是一个投机型市场：用比世界上任何地方更短的时间赚取利润，也可能以同样的迅速失去资本。原因之一是真正的收藏者远少于投机者，使得交易周期短，市场不稳定性强。