2008年的秋季艺术品拍卖伴随金融危机进行。悲观、紧张与不确定，曾经是大多数艺术市场参与者共同的心态。从苏富比、中国嘉德引领的第一波市场浪潮，到佳士得及北京各大公司的拍卖，延伸至上海朵云轩和西泠印社为代表的压轴登场，携手金融危机一路走来，善于学习的艺术市场参与者们已经逐渐摆脱心理“阴霾”，各个艺术门类的市场行情更趋明朗。2008年的金融危机对于全世界经济版图有着怎样的影响尚不得而知，但对于现阶段的中国艺术市场而言，却是一次重组的关键机遇。



第二代藏家正在崛起




“在外界环境不利的状态下，更能诞生伟大的收藏家。”西泠印社拍卖总经理陆镜清以近代海上收藏家钱镜堂为例说明当下的历史机遇。中国内地艺术品拍卖市场仅有15年历史，较早进入的人们大都抱着投资、投机心理，房产、证券及其他高利润领域的人占到相当比例。金融危机直接导致这些人的财富缩水，影响了其买入艺术品。陆镜清表示，对于正在崛起的“第二代藏家”来说，现在是建设自己收藏体系的大好时机。而另一方面，换手的过程为中国艺术市场以后的发展奠定坚实的基础。陆镜清认为：“他们有着先天的优势，具有更高的文化修养和开放的观念，更为重要的是，‘第二代藏家’所认识的艺术品价值起点较高。”




在2005年前后的艺术拍卖市场高峰期，艺术品真伪曾经是买家们关注的焦点与媒体的话题。时至今日，当某专业媒体再度推出书画鉴定的大型专题时，上海敬华拍卖总经理曹向东有感而发：“国宝级的鉴定专家越来越少，市场专家却越来越多。”无论是出于怎样的目的跨入艺术市场的人们，在国内外拍卖会“白刃战”的过程中锻炼着自己的眼力与见识，拍卖会上“捡漏”已经越来越困难。购买者水平的提高使得针对真伪问题的略显初级，而真字基础上对于精品的共识往往以高价成交告终，这一点在近现代书画领域最为明显。




内地与香港差距缩小




香港对于金融危机的反应更为直接，当全世界的富豪面临财富缩水时，购买顶级艺术品的心情也就丧失了，这使得香港两大拍卖公司2008年秋季拍卖受到极大影响，在古董方面的表现尤为突出。比较有趣的是，在香港佳士得之后，北京几家公司相继举槌，在瓷器杂项拍卖中却有着不错的成绩。




顶级拍品的角逐可能只在几个人之间展开，其间有一两个人缺席便会对价格产生较大影响。近现代书画的交易原本就集中在内地，而这一季古董和古代书画方面的人气内地也要好于香港。北京保利和匡时的瓷器杂项拍卖现场均有着不错的气氛，保利所推“菊采东篱 日本珍藏重要明清陶瓷”专场有着较高的成交率。一位古代书画藏家，在佳士得购得7件古代书画精品，差不多都比自己的心理价位要低1/3。在匡时古代书画拍卖中，他也参与了多件作品的拍卖，最终却只买到两件。




这说明了国际买家在金融危机中退位，内地买家就近活跃拍卖市场。内地拍卖公司以回流等各种方式丰富市场，信息的便利使得一些流通性较强的艺术品不再依赖于香港市场。就当代艺术而言，香港两大公司具有更为国际化、亚洲化的视野，但在古董、古画等方面却不再具备那么强烈的标志作用。




拍卖公司行业地位大挪移




“乱世出英雄”或许在任何危机下都能行得通。2006年中国近现代书画市场的整体低迷被很多公司看作机遇，并最终确立了行业地位，金融危机则被有的经营者看作是更大的机遇。艺术市场的诸多弊病在经济不景气的背景下有着更为直接的体现，并实现了提前整合。在上一波的市场高潮中，或志得意满，或郁郁不得志，或引领潮流，或尾随其后，突如其来的金融危机让艺术市场有了推倒重来的可能性。原本的旗舰，曾经的标杆，在新的开始时，都需要看清自己的地位，而后来者却是有机会赶上甚至超越。




这种现象从南北方拍卖公司的差异中略见一斑，“今年春拍之前，上海和浙江一些公司的成绩从数字来看仅是北京某公司的一半，但今年秋拍北京一些拍卖公司的成绩大幅缩水，再看这些所谓的数字，已然没有差别了。”一位经营者如是说。实际上，买家们并不十分关心所谓的成交额和排名，不论这些数字是否真实，拍卖公司的大肆宣扬都带有炒作之嫌，无论是公司品牌还是整个行业均无正面作用。




在艺术与市场的专业眼光，较高的服务水准及不断的宣传推广之外，拍卖公司的行业地位还取决于品牌效应，而所谓的品牌也可以说是一个公司个性化的东西与风格特色的体现。