由于市场的催生，当代山水画一片繁荣景象，但我却从中看不到山水画的发展前景。原因是除了不断对传统山水符号的堆砌和山水图式的重复，我很少能看到山水画家作为一个当代人有什么不同于古人的新感受。时代已经从农业文明跳过工业文明进入后工业文明，信息时代的便捷已经使我们很难找到精神逃避的场所。我们已经很难用古人的心态与心境去体悟自然。当代人必须找到当代人与自然的一种内在联系，而不是一味地去追随古人。而要改变这种痼疾，唯一的办法就是接近自然和融入自然，从自然中发掘出作为一个当代人的新感受。关在画室里解决不了当代山水画的当代课题。正是在这个层面上，我们看到了夏墨山水画探索的意义。 　　夏墨在山水画上下过很多功夫，曾拿出一年的时间专门临摹古画，对传统山水画的程式和笔墨都有过深入的研习和体悟。所以，她关在画室里去画一张完整的山水画一点问题也没有。但能做到这一点的山水画家不计其数．因此，如果仅仅满足于这一点就很难有新的进展。夏墨对于其自身的突破，我以为就是她的写生。她的《皖南写生》使她的山水画进入一个新的境地。当我初看这批作品的时候，觉得她没能突出皖南那些很有特色的民居建筑是一个不足。后来在我又细细品味这些作品的时候，觉得她是对的。因为在现实中，那些代表乡村文化的建筑已经遭到很大破坏，已无法显示昔日那些深宅大院的辉煌。夏墨画出了她对皖南乡村的真实感受，画出了当代农村的一种荒疏气氛。而我觉得应该突出民居、表现那些独特建筑美感的意见则是一种很浅表的意见。夏墨在有关皖南写生的一篇文章(《查济日志》)中曾详细记述了这个古老村落的夕日辉煌和两次遭劫。查济这个村落的兴衰史是今日农村的一个缩影。而今日的农村正是夏墨在她的画中传达出的那种气息。这是十分可贵的，坐在画室里不可能想象的。