美术作品的广泛流传，很大一部分依靠复制品。到了19世纪末，欧洲的石印术传到了上海，办起了画报。据阿英考证，在中国出版的第一本画报应是《瀛寰画报》，清光绪三年（1877年）八月印行，刊行者是当时申报馆的主任美查（Ernest•Major），内容多是世界各国的风土人情，前后共印过五本。《点石斋画报》是画报与时事新闻相结合的产 物。新闻图画增加了讽刺、幽默、滑稽等内容，逐渐形成漫画，漫画又依靠新闻纸复印，流传到广大观众手中。近代商业经济的发展，商业广告和图画相结合，形成月份牌画这种特殊的美术形式。
一、石印画报的出现
石印画报中最有名的《点石斋画报》，是近代中国最早、影响最大的一份新闻画报。
（1）《点石斋画报》
① 创刊于光绪十年（1884年），中法战争开始后为激励人心创作；
② 画报每月出版3期，随《申报》附送，每期8页，12期为一辑；
③ 封面用彩色版纸，图画用连史纸石印，画报印行十余年，至1894 年甲午战争后停刊。
（2）画报执笔人
① 吴友如，约1840年～1893年，名嘉猷，江苏元和（今吴县）人。
a.据说吴友如时常去看画师邻居作画，再自己练习、背摹授徒画稿；
b.开始卖画之后，也常到无锡、常熟一带的裱画铺里收集和观摩前人的作品；
c.早年他曾在苏州桃花坞画过年画，后来定居上海，为《点石斋画报》作画。
② 吴友如画室
成员有：金桂、苻节、周权，、田英、张淇、何元俊、王钊，还有金耐青、马子明、戴子谦、顾月洲、贾醒卿、吴子美、李焕尧、沈梅 坡、管劬安、金庸伯等。
（3）历史意义
① 郑振铎在《中国近百年绘画展览选集》中评价：“中国近百年很好的‘画史’”；
② 多是政治事件和社会新闻，记述了中法、中日之战，嘲笑敌人， 夸耀我方，鼓舞人心；
③ 从多方面暴露出封建王朝和社会的一些畸形怪相，反映过一些人民群众的反抗斗争；
④ 全面地看，思想模糊甚至有些混乱，有些画宣传封建意识，描绘色情、迷信的市井琐闻，有些明显地反映出半殖民地的情调等，都是明显的局限。
二、月份牌画的流行
月份牌画是指19世纪末到20世纪初在上海发源的一种商品广告画， 用擦笔画和水彩画两种技法结合而成。
1.发展历程
（1）石印技术1876年传入我国，发展为彩色石印和彩色照相石印，铜锌版、珂罗版、彩色影写版也出现；
（2）开始我国尚未掌握这种技术，就送到国外加工印制。这种月份牌画取代了木版年画，称之为“月份牌年画”；
（3）19世纪末，外国商人把中国画、年画拿到国外去制版，或者雇佣中国画家按他们指定的题材作画，再拿到国外印刷，配上月历牌和商品广告，商品宣传效果提高。
2.代表人物
（1）周暮桥1868～1923年，苏州人。
① 最早被聘请绘制月份牌的作者，也是《点石斋画报》和《飞影阁画报》的主要作者；
② 他画的月份牌画在技法是单线平涂，留存作品有《潇湘馆悲题五美吟》等；
③ 1923年周暮桥潦倒而死，后人为他刊印过《大雅楼画宝》四册。
（2）郑曼陀，1885年～1959年，安徽歙县人。
① 1914年到沪谋生，奠定擦笔水彩画法，用时装美女作为月份牌主要对象，颇受欢迎；
② 作品细腻，与水彩画家徐咏青合作，以徐的水彩风景画作衬景， 使画面效果更有生气；
③ 跟他学习的人很多，周柏生、谢之光、丁云先和倪耕野等人都在郑曼陀之后采用了擦笔画法，形成了通俗美术作品的基本技法格局。
（3）杭穉英，1900年～1947年，浙江宁海人。
① 13岁在商务印书馆的图画部做练习生，1923年，自己设画室开展月份牌画业务，画室集体创作，交稿快捷准时，据说一年中可出品80 张，主要成员有：
a.李慕白（1913～1991年），浙江海宁人，16岁到上海进“樨英画室”从杭穉英为师；
b.金雪尘（1904～1996年），上海嘉定人，进入“樨英画室”，与李慕白长期合作月份牌年画，默契工作长达60年。
② 作《苏武牧羊》、《女篮球手》等许多“大头美女”（妇女头
像），既保存刻画细腻、质感逼真的长处，又在色调上采取强烈对比， 题材向民间年画靠拢，最终取代了木版年画。
（4）金梅生，1902年～1989年，上海川沙人。
① 21岁考入商务印书馆图画部，师从徐咏青学习，业余画月份牌画；
② 作品色彩文静、笔法细腻，将古代年画的仕女、娃娃画按照现代人的审美改造，创作出受欢迎的《四季美人》、《五福临门》（五个胖娃娃）等，还擅长画民间戏曲题材。
（5）杨俊生
改画民间年画的某些题材，形成一种新的月份牌年画，善戏曲题材，代表作《游龙戏凤》。
三、连环图画的诞生
1.发展历程
（1）石印连环画开始于“回回图”，即章回小说的每一章或每一回里面都画上的插图；
（2）1899年，上海益文书局出版朱芝轩所绘《三国志演义》，算是第一本石印连环图画书籍。不过，它连续性很差，图与图之间互不衔 接，也不够通俗；
（3）民国后，朱芝轩受上海戏剧舞台启发，便与刘伯良、李澍丞三人一起根据舞台上的情节与动作，绘成了连环画，配景、道具仍然照戏曲舞台那样画，真实感很差；
（4）当时并没有统一的称呼，北方叫“小人书”，汉口叫“牙牙
书”等，民国十四年上海出版两部大型的图画书，正式命名为“连环图画”，连环图画这个名称才流行起来；
（5）1929年受有声电影启发，连环图画作者开始在画面上加文字， 表示人物开口说话；
（6）20世纪30年代初期得到巩固和发展，绘图的人增加，绘图技术逐渐提高，有的还形成了自己的风格，其中有代表性的画家是朱润哉、钱笑呆和赵宏本等人。
2.主要内容
（1）旧社会连环图画的内容以神怪、武侠居多，这和当时戏曲、电影上演的节目很有关系，但也与当时社会黑暗、人民生活贫困、精神上需要寄托等原因有关。
商人为了追求利润，也出版过低级的作品，对读者产生过很坏的影响。但是就连环图画的主流来看还是好的。
四、讽刺画的发展
1.讽刺画——漫画
（1）具有讽刺性质的绘画自古有之，但流传极少；
（2）近代，石印技术和新闻报纸的出现，使讽刺画有了传播的媒介。特别是在革命时代，革命党人和具有民主思想的先进人物，都利用讽刺画针砭时弊和抨击清王朝的腐败；
（3）1908年《申全年画报》的寓意画内容很明确尖锐，但还处于作者未署名的阶段；
（4）清末的讽刺画并没有一个统一的称呼，到1925年《文学周报》发表丰子恺作品时采用了“漫画”这个名称，于是在我国凡是具有讽刺与幽默意味的画，统称为漫画。
2.早期代表作者
（1）漫画创作的代表
这些漫画家都用毛笔勾勒，用单线塑造形象，便于当时制版印刷。
① 张聿光，1885年～1968年，字鹤苍头，浙江绍兴人。
a.早年和晚年画中国画，宗法任伯年，后在上海画照相、舞台布景，较早接触西画法；
b.9～1911年为《民呼》、《民吁》、《民立》等报刊画漫画，反清的政治倾向很鲜明；
c.代表作品有《饭桶》《袁世凯骑木马》。
② 何剑士
1877年～1915年，名华仲，广东南海人，号剑士。
a.曾任广州《时事画报》编辑和该刊“谐画”的执笔人，目的在于醒世；
b.代表作品有《内阁总理》、《新议院之内外观》。
③ 钱病鹤
生卒年不详，本名辛，又名云鹤，浙江吴兴人。
① 擅长人物画，后来试作漫画，受到友人支持鼓励，遂以画讽刺画为业；
② 代表作品有《各国联合龙灯大会》和《老猿百态》。
④ 马星驰
生卒年不详，山东人。
a.早年曾在上海《神州画报》发表漫画，民国初年在《新闻报》任职；
b.代表作品有《玩弄于股掌之上》、《民气一致之效果》。
（2）借鉴西方技法的代表
这些漫画家用钢笔黑白画方法塑造漫画形象，借鉴了西方漫画的表现技法。
① 沈泊尘，1889年～1920年，原名沈学明，浙江人。
a．18岁弃学就商，20岁弃商习画，在上海众多报刊发表作品；
b．1917年代表《新申报》东渡日本，考察日本新闻事业和近代绘画；
c.8年和其弟沈学仁自编自画创办我国第一个专门漫画刊物——《上海泼克》；
d.借鉴西方漫画的表现技法，以钢笔黑白素描法丰富漫画的表现形式，提高了表现力；
e.代表作品有《南北之争》、《虽不中亦不远矣》、《工学商打倒曹陆章》。
② 黄文农，1903年～1934年，上海松江人。
a.6岁入中华书局当学徒工，后调任《小朋友》杂志美术编辑， 逐渐对漫画产生兴趣；
b.2年初被上海《晶报》聘为漫画特邀作者，后与张光宇一起出版《三日画刊》；
c.在西洋技法的基础上形成了自己的风格，配合国内外政治斗争创作了不少政治性漫画，比较优秀的作品都汇集在《文农讽刺画集》里；
d.代表作品《最大的胜利》、《阿要旧货换铜钱》、《大拳在握》等。
3.独具个人风格的漫画家
丰子恺，中国现代漫画家，以中西融合画法创作漫画而著名。1898 年～1975年，名丰润，改名丰仁，号子恺，浙江桐乡人。
（1）艺术历程
① 1914年考入浙江省立第一师范学校，受业于李叔同，在其影响下决心从事美术事业；
② 1919年毕业，与同学创办上海专科师范学校，并成立中华美育会，出版《美育》；
③ 1921年春赴日学习美术和音乐，1923年开始漫画创作；
④ 1925年与友人在上海创办立达学园并成立立达学会，结识叶圣陶、郑振铎、胡愈之、陈望道等人，任学园校务委员、西洋画科负责人；
⑤ 1925年，作品开始发表在郑振铎主持的《文学周报》，郑振铎首次标明为“漫画”。同年底，出版第一本画集《子恺漫画》，此后至1937 年，共出版过八册个人画集；
⑥ 抗战爆发后，逃难到大后方，建国后定居上海，曾任美协上海分会主席和上海中国画院院长等职。
（2）漫画题材
① 以古诗为题材，如《人散后，一钩新月天如水》、《帘卷西风， 人比黄花瘦》等；
② 以天真活泼的儿童生活为题材，特别是对儿童创造力表示欣赏与赞许，更具有生活情趣，如《瞻瞻底车》、《阿宝两只脚，凳子四只 脚》等；
③ 以社会生活为题材的作品中，如《毕业后》、《东洋与西洋》、《接婴处》都是对旧社会苦难生活的写照，具有批判现实主义的特色；
④ 以伤感情绪和旧的人道主义精神为题材，如《泪的伴侣》、《断线》；
⑤ 以劝人勿杀生害命为题材，这是受老师李叔同的影响。
（3）漫画风格
① 在形式上受画家陈师曾和日本明治时期画家竹久梦二的影响，以一种随笔速写的形式塑造形象；
② 取材现实生活，在速写的基础上加工，并敏锐地抓住足以说明问题的形象，给人想象；
③ 每一幅画注有明确的题目，它不是对画面的单纯解释而是点题， 譬如《邻人》（图6-20）；
④ 自称“要沟通文学及绘画的关系”，讲求诗一样的意境，体现传统中国画的审美特点。
（4）其他才艺
① 除从事绘画活动之外，还写过《缘缘堂随笔》、《车厢社会》等散文；
② 还涉猎艺术理论的翻译介绍，出版过《少年艺术史》、《现代艺术十二讲》等普及读物。
4.漫画团体和刊物的发展
（1）上海漫画会
① 筹备建立
a.大革命失败后，面对政治的苦闷和现实的不满，上海漫画家将漫画作为寄托和出路；
b.7年秋，上海漫画作者丁悚、张光宇、黄文农、叶浅予、鲁少飞、王敦庆、张正宇、季小波、张眉荪、蔡输丹、胡旭光十一人酝酿成立了我国第一个漫画团体——漫画会，成为中国漫画事业的开拓者。
② 主要活动
漫画会成立之后，除在一起交流创作经验、出版丛书之外，最重要的一项活动是办漫画刊物——《上海漫画》（1928年创刊）。
③ 历史意义
这个漫画会在中国漫画发展史上起了很大的作用，中国漫画的各方面成就，包括对漫画作者的培养，都与这个团体的努力分不开。
（2）漫画刊物
① 上海漫画会刊物
a．《时代漫画》（鲁少飞主编，1934年2月创刊）； b．《独立漫画》（张光宇主编，1935年9月出版）； c．《漫画界》（王敦庆主编，1936年4月出版）；
《上海漫画》（半月刊16开本，张光宇主编，1936年5月创刊）；
e.《泼克》（张光宇、叶浅予主编，1937年3月创刊）； f．《漫画之友》（王敦庆主编，1937年3月创刊）。
② 其他漫画刊物
a.《漫画生活》，黄士英、黄鼎主编，曾改为《漫画与生活》、
《生活漫画》、《漫画世界》；
b.但这一时期漫画刊物并非都是进步的，黄色漫画也比较泛滥， 造成一些坏的影响。
（3）张光宇
1900年～1964年，江苏无锡人，上海漫画会成员。
① 艺术历程
a.小学毕业拜师张聿光，协助画布景。1919年入上海生生美术公司，编辑《世界画报》。
b.1～1925年，在南洋兄弟烟草公司当绘图员，除画广告外也兼画月份牌画。
c.6年在上海模范工厂做美术工作并创办《三日画刊》。
d.4年，与人合组时代图书公司，邵洵美为该公司董事长，张光宇任经理，出版《时代画报》、《时代漫画》、《时代电影》、《论语》和《万象》五种刊物。
② 艺术特点
a.作品里反映出他鞭笞一切社会丑恶现象的创作态度，有明确政治指向性和社会针对性，如《三个渔翁》、《望求老丈把冤伸》、《石狮子门前闹学》等；
b.艺术创作上善于多方面学习本民族传统的有益经验，也善于吸收国外艺术特别是墨西哥画家柯弗罗皮斯的风格与经验，在广采博收中逐渐形成个人鲜明的艺术风格。
③ 历史贡献
张光宇致力于漫画事业和漫画创作，善于发现和培养人才，是我国漫画事业的开拓者，是现代漫画史上承前启后的漫画家。
④ 代表作品
张光宇的漫画除散见于各漫画刊物上，早期的作品多收集在《光宇讽刺画集》里，40年代的杰作《西游漫记》已出版成画册，对国统区的腐败做了辛辣畅快的艺术揭露。
（4）叶浅予
1907年～1995年，浙江桐庐人，上海漫画会成员。
① 艺术历程
a.中学参加课外图画写生，常到西湖边作风景写生。18岁入上海棉织品工厂画广告；
b.7年参加北伐军，在海军政治部从事美术宣传工作，曾和黄文农共同设计黄浦江畔的反帝大标语；
c.反革命政变后，筹办《上海漫画》并任专职编辑，一边编辑刊物，一边创作漫画。
② 艺术特点
a.作者从生活出发，以大量速写为依据，善于抓住矛盾，安排噱头，情节发人深省；
b.叶浅予不间断地从生活中找素材，使作品越来越富有生命力， 对社会的解剖也越来越深刻，在读者中赢得了广泛声誉。
③ 代表作
《王先生和小陈》在1928～1937年创作，这套长篇连续漫画在十年中前后有很大变化。
从描写小市民的生活到揭露国民党的腐败，作品更加深刻。
