中国画史的“继往开来”之作

　　《21世纪》：您较早就关注对陆俨少作品进行市场分析，为什么呢?

　　赵榆：陆先生是诗书画的全才，在中国画史上占有重要地位。我与陆先生也素有渊缘，陆先生是原中国画研究院的院务委员，1991年在深圳搞个人画展的时候，我参加了开幕式，老人得知我和其长子路京是同事，格外高兴，向我滔滔不绝地介绍了他的生平与画作，甚至具体到一幅画的来路与细析。

　　《21世纪》：怎样理解陆俨少在中国画史上的地位?

　　赵榆：要了解陆先生的重要性，首先要对中国画分期有所了解，中国画以1911年为界，此前是古代书画，1911-1949是近现代书画，1949年以后还活着的美术家我们称之为当代书画，但这些分期不是一刀切，许多画家如齐白石都横跨三个阶段。通常我们把陆俨少作品放在近现代书画这个阶段，这是中国美术史很重要的时段，是中国大变革时期的重要反映，时间虽然不长，但是作为美术史来说非常重要，在绘画发展史上承前启后，尤其对于山水画来说更是如此。近现代山水画出现了四个开宗立派的伟大画家：黄宾虹、傅抱石、陆俨少和李可染。陆俨少晚年变法，自成一派，“陆家山水”在勾云、留白、墨块各方面均有革新，重现了中国山水的气韵生动。

　　收藏市场的价格走向

　　《21世纪》：陆俨少作品的市场价值是怎样被逐渐认定的?

　　赵榆：作为上世纪末中国画坛的传统派大家，他的画作较早地走上国际市场。香港苏富比、佳士得两大国际拍卖公司从1981年至1991年10年间就推出陆俨少的作品81件，但其价位都不高，每平方尺平均仅三五千至1万港币左右。

　　自从中国大陆有了文物艺术品拍卖市场，陆俨少的艺术越发被人们所接受，市场价位也就扶摇直上。在1994年北京翰海首届拍卖会上，推出3件陆氏作品，《雁荡泉瀑图》立轴，高89.5厘米，宽46厘米，以4.84万元成交;《高江急峡图》立轴，高135.8厘米，宽69厘米，以18.7万元成交。都远远超过了苏富比、佳士得拍卖陆氏作品的国际价格。

　　到2003年，出现4件超过百万元的作品：北京荣宝推出的《宋人诗意册十二开》，以220万元成交;北京翰海推出的《云山赴集图卷》，以170万元成交;中贸圣佳推出的《四季山水四屏》，以104.5万元成交;香港佳士得推出的《春江不老图》立轴，以101.3万元成交。尤其是《杜甫诗意百开册》，在2004年春季北京翰海拍卖会上，以6930万元成交，创造了中国书画最高价位。每开高44厘米，宽28厘米，平均价为70万元。

　　《21世纪》：陆俨少作品将来的市场走向如何?

　　赵榆：陆俨少在国际上享有极高荣誉，他的精品价格从未下降，一直稳定上升，他的作品存世在四大家中不算很多的，傅抱石有2000多幅，他估计和傅差不多。老先生去世了，卖一幅少一幅。这些作品在艺术教育上都是很好的教材，是不再生资源，文物价值极高。而且陆俨少作品还有一个特点，就是许多重大历史题材在其作品中多有折射和反映，历史价值不容忽略。

　　精品货源是艺术品市场的驱动力

　　《21世纪》：怎样看待金融危机对当前艺术品投资领域的冲击?

　　赵榆：全球性的金融危机对艺术品市场影响并不大。现在市场并非真正的低迷，而是货源紧缺，特别是精品货源稀缺。如果有精品出现，艺术品市场马上会变成卖方市场，收藏者将蜂拥而至争抢。

　　《21世纪》：由此来看是否中国书画处于价值洼地?

　　赵榆：中国书画尤其是古代书画是不可再生资源，目前在《石渠宝笈》上著录的精品很多都已经面世，这些精品虽然增值很快，但还不够。而黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染这四位现代山水开宗立派的大师，其升值空间很大。

　　《巫峡云涛图》

　　赵榆说这幅图，既涵盖生动的历史内容，又具备美术范本的属性，应该编入教科书。此图高133、宽48.5厘米，构图极其奇妙。陆俨少曾亲为赵榆释图：“在1937年丁丑之变，我不愿做侵华日军的顺民，扶老携幼，旅途艰辛，避难巴蜀。含辛茹苦历时八年，盼来抗战胜利，急欲东归，真如杜甫九载巴蜀，天涯羁旅，忧国怀乡，出处相类，心情无二。可是，当时的交通工具轮船飞机，都掌握在达官富商手中，小民惟有张眼看天，一筹莫展。直到1946年2月，不得不搭木筏自重庆出发，经历三峡，冲冒险水，出入匪盗窟穴，叨天之福，历时一月有余，安全抵达宜昌。这一个多月在木筏上终日看山看水，风雨无阻，不钩稿，深记在心，真是一月木筏，胜过三年大学课程，这幅《巫峡云涛图》，就是当时场景的再现”。

　　《杜甫诗意册》

　　《杜甫诗意册》百开册创作始于1959年，完成于1962年。惟“文革”动乱，失1/3。1989年续补，使成完璧。此册反映出陆氏壮岁所作，画风缜密娟秀;晚近所作苍润浑厚，由此一册可见其画风嬗变之迹，不失为鉴赏陆氏画作最具代表性、最完整的珍贵资料。

来源：21世纪经济报道