第一财经日报：你在《一槌定音》中提到很多港台老收藏家的风骨，也曾提到自己创建嘉德的一个想法就是“再造中国的贵族”。内地有艺术品市场20年，你怎么看现在的收藏格局？

　　陈东升：香港和台湾有非常厉害的收藏家群体敏求精舍和清玩雅集。港台商业的成熟和收藏情趣的整体提高，让很多好东西到了他们手中。但内地渐渐也开始有非常严肃的收藏家，他们真的是带有专业性、研究性。内地市场毕竟只有20年历史，和港台比收藏上还是有差距，但我们成长得非常快。我也接触了一些非常有想法、有品位的藏家，比如刘益谦的龙美术馆还有很多新的美术馆。应该把这种前进看作一个过程。

　　日报：嘉德在中国古代和近现代书画上实力很强，而泰康人寿主要以收藏当代艺术品为主。为什么？

　　陈东升：实际上，我一做拍卖就接触了当代艺术，通过批评家栗宪庭。我们第一次拍卖当代艺术，就有张晓刚、周春芽、何多苓、刘小东等等，这些都是比较核心的当代艺术家。

　　早期中国的当代艺术，都在被尤伦斯这样的外国机构收藏。康定斯基是俄罗斯著名的现代抽象艺术家。但是本国人不重视，被美国人大量收购。所以，在这方面我是有一种情结的，要扶持中国自己的当代艺术。我还是觉得我要根据我的心灵走，在艺术品上我没有那种功利，我们不去看市场、不去看财富，要赚钱也不在这儿。很久之前，我就与张晓刚认识，当时他的画还很便宜，前几年到了千万，我也没有懊恼以前应该多买一些。

　　我们现在做的，是支持年轻艺术家、实验艺术家。尤其“80后”、“90后”的当代艺术家是泰康空间支持的着力点。其实，第一批当代艺术家和我们这批人一样，创新就是率先模仿。他们的作品在国外都是有原型的。但我觉得，30年的改革开放中，中国遇到很多新的问题，出现了很多根植于中国的当代艺术，它们脱离了模仿，刻画了属于当代中国的现实，对现在的道德滑坡、环境污染、城市拥挤都有反映。这些都是中国活生生的问题。现在的现实生活已经有了变化，现实土壤已经开始培养起真正的本土艺术家。现在的年轻人以后成长起来，我期待的是100%的中国当代艺术家。

　　日报：你在书写嘉德20年历史的时候，屡次提及一批老专家对你的支持。这些专家大都出自体制，而当下，中国的鉴定是众说纷纭。

　　陈东升：我觉得，这就是市场的过程。就是要出这样一些事件，人们才能想到如何解决这个问题，定下制度来规范市场。这也是市场成熟的机会。最早我们拍卖的《出师颂》，不是索靖的东西是事实，但也是国宝。《功甫帖》是不是苏轼原作，我不知道，但它见于著录，不是凭空冒出来的，说明这件东西也具有一定价值，这也是事实存在的。这样的事件可以繁荣学术，让大家更严肃地去研究。