上一年中国艺术品市场一路刹车，增速跌至谷底。随着艺术品市场深度“盘整”持续进行，热钱减少，市场交易趋于理性。2013年“春拍”或将成为近年来艺术品市场发展的“分水岭”。随着作为艺术品风向标的苏富比[微博]、佳士得[微博]春拍的开始，谜底将陆续揭开。
纽约的中国艺术品春拍在3月底落下帷幕，苏富比、佳士得的拍卖结果较2012年，无论从人气、成交量还是成交价格来说，都堪称成功。令人称道的是，一件北宋定窑刻莲花纹碗拍出了185万美元(加上佣金约223万美元)的高价。这件宋瓷“黑马”，在拍卖会前的估价仅为20万~30万美元，最终却以185万美元成交。拍场得意，背后的故事更让人充满兴趣。
2007年，一位纽约居民在旧货市场以3美元淘来一个“中国旧瓷碗”，之后就一直摆放在家中的客厅里。最近才想看看价格有多高，最后被来自伦敦的著名艺术品收藏家艾施纳兹以天价买走。实际上，同场有两件定窑。先成交的定窑作品是日本旧藏，其刻工、纹饰都颇佳，最终这件拍品以45万美元落槌。而成交额高达185万美元的宋瓷在现场主要有两个买家争夺，从20万美元一路追到185万美元落槌。毫无疑问，对于伦敦大行家来说，这件定窑肯定有其“过人之处”，因为艾施纳兹从来只买最好最贵的东西，包括鬼谷子的下山元青花罐。
在纽约苏佳拍卖中，值得关注的有：苏富比的582号书法，估价为30万美元，结果以193万美元成交；唐岱的《仿关仝溪山雪霁手卷》，最终拍出300万美元的高价，而此前的估价不过40万~60万美元；张大千的《镜湖涵碧》，出价达40万~50万美元，但有买家叫价110万美元；器物中，乾隆御制“五福五代堂古稀天子宝”青玉玺，成交价为290万美元。
本次佳士得《瓷器图录》封面的乾隆黄釉青花，估价只在30至50万美元之间，落槌却达到330万美元(加上佣金有400万美元)，应该是瓷器成交价中最高的一件。家具中的黄花梨条案，估价150万~200万美元，落槌800万美元，令人侧目。目前的艺术品整体市场稳定，精品一定有高价，普通品价格趋稳，行业处于整理阶段中。纽约佳士得此次并未推出书画部分，而纽约苏富比向来以古代书画为主、近现代书画为辅，本次由于拍品流传有序、估价不高，所以现场成交状况也颇佳。至少有三件落槌价超过100万美元。不过，由于古代书画比近现代书画的受众面窄，真假难辨也是令其收藏有所局限的原因之一。
在这场“纽约—亚洲艺术周”中，佳士得推出8场亚洲艺术拍卖会，包括中国水墨艺术、中国陶瓷、中国鼻烟壶、中国黄花梨、中国玉石等专场拍卖会。苏富比的5场拍卖会包括中国陶瓷、中国古代绘画、中国当代绘画等。除此之外，邦瀚斯的3场拍卖包括中国书画的专题拍卖，纽约道尔以及爱嘉福分别举办了专题拍卖。这个拍卖周的成交额远超预期，原先估计为期四天的拍卖活动的交易额在7,500万至1.05亿美元之间，但数件拍品竞争激烈，使最终成交价高出预估价10倍之多。
较之于国际拍卖行，国内拍卖行也是有备而来。
中国嘉德[微博]拍卖今年将迎来20周年纪念，因此推出一批“重器”压场。如今艺术品市场“惜售”与“观望”态势明显，给拍卖行征集高质量的拍品带来了难度。此次嘉德春拍书画板块的“女主角”已经确定为张大千的《红拂女》，油画则为吴作人的《战地黄花分外香》。《战地黄花分外香》无论从艺术家的角度、时代背景还是构图和色彩等方面都是一件划时代的作品，也是吴作人作品中尺幅较大、重要的作品之一。
北京保利以古典艺术为主，春拍强调挖掘中国传承正统文化精髓。重要拍品有唐寅的《松崖别业图卷》，此作为清宫原装原裱，著录于《石渠宝笈》。《石渠宝笈》著录的唐寅作品只有1991年纽约佳士得的《春风酒盏图》一件，而此件《松崖别业图卷》将成为拍卖史上第二件《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品。
北京匡时[微博]在嘉德、保利之后，颇有长江后浪之势。2012年秋拍“南长街54号”梁启超重要档案专场拍出“白手套”(该场全部成交)，加之此前“过云楼”藏书的拍卖，让古籍文献这一从前相对冷门的领域备受公众重视。今年匡时春拍主推傅抱石巅峰力作《后赤壁图》。该作品传承有序，乃经典之作，尺幅达8.4平尺，为傅抱石金刚坡时期罕见的作品。
可以说，传统书画在中国美术史上具有较高的价值，在跌宕起伏的艺术品市场具有较为稳定的投资价值。正因如此，传统作品近几年“高烧不退”——中国书画占到了去年秋拍国内艺术品拍卖总额的48.29%，元代王振鹏的《江山胜览图》更是2012年秋季唯一一件成交价过亿元的中国艺术品。
2013年古代书画仍将相对稳定，同时看好近现代书画，而当代书画则将面临市场考验。书画市场上正逐渐摒弃了过去对概念性的重视，艺术性和学术性日渐成为品鉴主流，这类属性较强的书画，投资者应该重点关注。对于书画鉴赏知识匮乏的收藏者，最好选择一些较专业的投资顾问和投资机构进行咨询，或者集体投资来降低风险。切忌盲目跟风，迷信所谓的“名家”。而且，当代艺术的拍卖走势问题依旧存在。当代艺术品拍卖一直处在传统之下，这是不争的事实，当然也有很多人会为当代艺术鸣不平，反过来审视当代艺术自身，如此大的差异又何尝不是存在已久？当代艺术在传统之下，更在写实之下。即便老一辈艺术家的作品已经被重复过无数次，即便上拍的作品已经被拍卖公司无数次炒冷饭，依旧无法改变藏家追捧的热情。
今年春季会是艺术品市场的转折点，到了秋季会稍有回升，明年会更加看好。艺术品市场已经跌至谷底，如果这次春拍有些拍品的单价上升，秋拍的信心恢复，卖家就愿意出货。随着中国宏观经济起稳回升、货币紧缩环境缓和，艺术品市场有望在2013年逐渐复苏。中国艺术品拍卖市场总成交额的变化率与国内狭义货币供给量(M1)的变化率保持了联动关系。而最新公布的经济数据对2013年的艺术品市场无疑是利好消息。2012年末，M1余额30.87万亿元，同比增长6.5%，比2012年二季度的同比增长率高出1.8个百分点，显示出实体经济资金活跃度的提升，也预示着2013年艺术品市场会产生一定的回暖动力，预计下半年艺术品市场环境将更加有所改善。
2013年将会是中国当代艺术的另一个拐点，但很多人都没能说清楚在这一次的拐点之后，将会发生怎样的改变。春拍是验证这一拐点向左或向右的时刻，虽然春拍到目前为止还没有在真正意义上全面落幕，但我们不难预测，这一次的拐点将会是市场的又一次清洗。在利益的驱使之下，筛掉价值并不稳定的艺术品，留下精品，让艺术品收藏变得更加简单、更加没有风险，这就是今天我们所必须面对的艺术品市场法则。