国际艺术世界始终在关注下一个发生在某些地点、某些人身上的重要时刻。很多人对新兴的印尼艺术抱有极大地兴趣，这里有很多原因。首先且最重要的是，这很有趣、让人兴奋、而且很新鲜。有很多例子显示一些印尼艺术家的作品价格比较高，但与其他(国家)的艺术品相比便宜一些，而且质量很好。

　　对所有新兴市场来说，时机就是一切，这个世界对它们的关注也是必不可少的。看看近期及即将举行的全球展览和展出场所，你会注意到这是印尼艺术第一次出现在各大主要艺术盛会上。举个例子，今年三月，艺术巴黎举办了由一个非常重要的印尼收藏家精心挑选的二十位印尼艺术家作品展。在世界的另一头，新加坡美术馆还举办了另一个非常重要的展览。

　　让一个收藏家主导一次展览充分说明了印尼市场及其潜力的特殊性。与进入全球市场的其他途径所不同的是，印尼市场的推动力似乎来自于认真且坚定的印尼收藏家本身，他们在国际上做了许多尝试，让印尼当代艺术在世界艺术地图上有了一席之地。这种策略在其初期也促进了人们对中国艺术市场的关注。与中国艺术市场不同的是，那些收藏家取代艺术家成为(印尼艺术市场)的驱动力。那些收藏家知道艺术品应该与全球艺术界、艺术体系、美术馆和画廊紧密联系在一起，从而为印尼艺术家创造出一个更加稳定、永远向他们敞开的大门。

　　当中国艺术市场开始繁荣，艺术品价格飙升后，人们的注意力迅速转移到去其他国家寻找新兴艺术上。东南亚成为一个重要区域。经济危机发生后，印尼相对来说稳定一些，这让坚定的收藏家得以继续深化他们的收藏实践。在今天这个时代，印尼艺术品相对低廉的价格是获得关注的一个重要因素，一些主流拍卖行正重点进行一些来自该地区的专门销售，帮助将这些艺术品推广到更大的艺术社区。

　　由于这个课题与当代问题有关，而且非常新鲜，来自世界各地的美术馆策展人、画廊从业人员和收藏家都对它表现出了极大的兴趣。和最终导致泡沫的中国式繁荣不同，印尼当代艺术有坚实的艺术体系基础，因此印尼艺术及其市场没有来自来自过去的陷阱，具备很大的提升空间。令人兴奋的因素是，这是一个相对来说很新且还未开发的市场，因此这些作品具有非常高质量和价值。

　　印尼收藏家、画廊拥有者、拍卖行和艺术家有一个共识，即迫切地希望让这些艺术家“走出去”并在世界各地举办展览 。

　　看到当前的印尼艺术品，我们可以感觉到它们能够“穿越边界”，并与全球艺术世界息息相关。有许多艺术家对都市艺术以及涉及到我们所有人的问题很感兴趣。在印尼，1998年苏哈托政权垮台后，年轻印尼艺术家的作品有了很大变化。原来保守的旅游艺术被有社会责任感的艺术取代，这反映了社会正在变革，改革(向民主过渡)非常敏锐地成为了艺术家作品的核心。

　　现在，在有很多重要艺术院校的日惹，艺术类学生已经受到街头愤怒的涂鸦艺术的启发。紧接着这种街头觉醒以及他们在学校内接受的正规训练之后产生的是一种新鲜、有趣、并且意义重大的艺术。