数年前和收藏界朋友偶然说起炒作的话题，最后得出一个共同的结论：书画名家难逃一炒。

名家作品属于有限资源，过分炒作不正常，一点儿不炒作更不正常。比如“两石”(齐白石、傅抱石)一“鸿”(徐悲鸿)，只要画不假炒多高都有接盘。问起来，买家认准了炒多高台阶就有多高，进货价儿高将来卖得低不了，言外之意，只要有艺术品市场就有炒家，价码没有最高只有更高。记得20年前在新加坡举办中国画展，齐白石的画标价折合人民币9000元，有新加坡藏家向中方展览主办者提出要以这个价格卖给他们，没人敢伸手。稍晚点，我认识的一位武汉朋友以2万元要价出手了一幅落有“张澜”上款的齐白石《寿桃》中堂，当时开心的不得了，今天后悔的不得了，画是真的，要是等到现在卖也用不着为儿子下岗发愁了。仅八百万发行量的首轮猴票在今年整版拍出了近百万元的高价，存世真品不足万幅的齐白石真品又能升值多高，谁也不敢断言。

炒作名家不仅炒活的炒真的，亡的假的照炒，在炒家嘴里，去世老画家的高仿品最好炒，炒成什么样都死无对证。据一位曾为我裱过书画藏品的女裱画师说，她认识的一位假画高手金盆洗手了，理由竟是为某些炒家提供名人假画赚钱赚得怕了。我认识的画家里至今还有收钱仿范曾的，受托仿宋雨桂的。仿冒名家的假画要想卖出个好价儿，不炒不行，有的先炒后仿，有的先仿后炒，手法五花八门。当然，像潘家园这样摆明了的假画集散地，假有假画的价儿，绝无炒作的嫌疑，也绝无高价带来的投资风险。

从字义上看，“炒作”顶多算个中性词，介于宣传与煽乎之间，可褒可贬。我曾经就其中的利弊与多位画家探讨过，没被炒过的希望炒一把，被炒过的则反映不一。有位被京城某画廊独家单炒过的老画家坦承，由于画廊的资金链问题，他的作品现在落得有价无市，想降又怕降没了底，只好悬在半空。相比那些把假吴冠中炒成真吴冠中的恶意炒作，当年吴冠中烧掉自己不满意的作品，一度被认为是烧钱式的自我炒作，结果证明了画家唯美为最的艺德。

中国艺术品市场有一个明显的特点，即长炒价值短炒名。由于获利实效不同，资金型的炒作往往势如明火执仗，毫无顾忌，对以发现价值提升价格的市场功能破坏极大，也是文化艺术管理部门、宣传部门和艺术界一个始终无法左右的现实问题。如今，绝对不差钱的藏家们已经推动中国艺术品快速撞开亿元大门，如果我们还是提起炒字头就大，无视以价值发现为前提的增值“炒作”所具有的积极意义，要么放任自流，要么棍棒齐上，理念落后形势的结果必然会影响到艺术品市场的健康发展。正像构成天价的因素里有正常的也有不正常的，拍卖槌下同样没有什么是绝对的，要想避免艺术品成为新的高风险投资品种和美丽的陷阱，关键在于如何引导并树立正确的投资理念和价值取向。话说回来，如果我们不再坚持将“炒作”简单地定义为短线的非理性投机行为，便很容易理解黄庭坚的《砥柱铭》为什么能够以4.368亿元一举改写中国艺术品的世界纪录了。