春节前，伦敦苏富比的拍卖会上传来了全球艺术品的新的拍卖纪录：一件瑞士著名艺术家贾科梅蒂的雕塑《行走的人》，以1.04亿美元成交。



记得去年秋拍，中国艺术品拍出了1.69亿元人民币的拍卖纪录，令众多业内人士大跌眼镜，许多人惊呼拍卖市场“疯了”。然而，与前不久伦敦传来的这个新纪录相比，我们不能不承认中国艺术品所创造的拍卖纪录还有很大的落差。



值得注意的是这两个纪录的产生有相似之处：与吴彬的《十八应真图卷》创造了中国艺术品的最高纪录后人们的反应相似，贾科梅蒂的《行走的男人》的成交价，也令西方艺术品市场的业内人士大跌眼镜。从佳士得亚洲区主席叶正元的访谈中可以看到，最后的成交价远远超出了业内人士事前的预计。在拍卖现场，中国艺术品的拍卖纪录，源于三四位“志在必得”的买家的角逐；同样，西方艺术品的拍卖纪录，则是源于两位“志在必得”的买家叫价。两个成交纪录的产生，都有很大的偶然性。



尽管如此，这两个纪录之间的落差，还是值得我们正视。正如北京匡时总经理董国强所指出的，这个落差一方面说明西方世界尽管受到金融危机的冲击比我们严重得多，但他们的艺术品收藏受到的影响很有限。这说明西方的收藏传统，说明在西方文化中艺术的地位；另一方面那种价格的比较，其中的比价效应让我们看到，中国的艺术品拍卖纪录虽然破亿，但并不贵。



当然，这种落差的存在，正如叶正元所指出的，是由于中国艺术品的买家群体与西方艺术品的买家群体相比还不够国际化，中国艺术品拍卖的历史还不够长。不过更重要的原因，还是如苏富比亚洲CEO程寿康所指出的，是文化影响力的差距。当中国文化随着中国的崛起而复兴并成为世界的主流文化时，中国艺术品就会成为全世界买家争相竞购的目标，中国艺术品与西方艺术品的拍卖纪录的落差就会不复存在。在中国艺术品拍卖价格高速成长之际，我们应该有这样的抱负与视野，期待中国艺术品创造世界纪录，如叶正元所说的，5年、10年甚至更长，那又何妨？