杨小彦提出了一个有吸引力的问题，特别对希望成为艺术家的人来说是如此。因此这是一个有意思的问题。

　　只有得到了社会的承认，才是艺术家。这似乎是一个不言而喻的问题，实际上，这个问题的提出，包含了一种转换。他强调的是，是不是一个艺术家，这不是一个内心标准的问题，不是一个个人信念的问题，而是一个社会尺度的问题;是不是艺术家，这不是一个可以逃避检验的问题，而是一个有标准，可以检验的问题。

　　问题是，如果我们接受他的说法，艺术家是由社会来承认的，接下来的问题是，社会如何承认艺术家?

　　这里似乎有一个双重承认的问题：如果个人需要社会来承认，那么社会关于艺术家的承认机制、系统，或者说承认框架又是怎样形成的，它又是如何被承认的?

　　我们还可以继续提问：社会承认艺术家的机制和标准的有效边界和范围是怎样的?

　　一个跨越不同时间，不同空间，能够为历史所普遍接受的关于艺术家的标准?如果这种标准不是普遍的，那么，关于社会承认的问题，如何摆脱它的主观性?



　　杨小彦关于“承认的艺术家”之后还有一个副标题：“关于社会承认若干条件的讨论”，我感兴趣的，是他提出了怎样的条件。在具体的内容中，他似乎并没有明确的讨论必要的条件，如果我没有理解错的话，他只是在向我们暗示一个条件，这个条件就是市场的条件，经济的条件。他所里举的大量的图片，说明某某画家的画价是多少。这似乎是在说，市场是硬道理，社会承认就是经济的承认，市场的承认。

　　如果把社会承认问题完全归结为经济问题，那么，我们还不能匆忙做出结论，这个必要条件还要经受艺术史的检验。当我们把社会承认的问题，放到艺术史上来考察的时候，我们发现，市场的认定，经济的指标只是艺术发展的某个阶段才出现的现象;大量的被社会承认的艺术家并没有市场的记录。市场可以成为在商品经济条件下，社会承认艺术家的条件，但这种条件还不能成为一个完全充分的条件。

　　看来，社会承认的问题，无法完全转换成一个经济学的问题。那么社会究竟怎样承认艺术家，就像他在结束时所说的那样，“让我们继续思考吧”!