艺术品市场在2006年的主要表现依然是调整，除了常规拍品之外，越来越多的边缘艺术品走上了拍场；顶尖拍品的影响力越发显现，甚至影响到整个专场的成功与否。在2007年，顶级拍品的优势和影响力仍在，边缘拍品将继续走强，然而随着艺术品市场的变数同样增多，诸多不利因素的影响，艺术品市场会停滞不前吗？连续行驶了4个年头的“快车”能否在第5个年头仍将高速上涨呢？这些都有待于市场的考验。
拍卖公司与大藏家联姻成就高品位专场
艺术品市场的藏家组成也类似于一个“金字塔”，级别越高的收藏家人数虽然较少，却拥有着数量较多的精品艺术品，例如香港苏富比推出的“佛华普照——重要明初鎏金铜佛收藏”专场的主人斯比尔曼（Speelman）先生本人所收藏的中国艺术品就高达百亿元，包含了各类中国顶尖艺术品。这些高级藏家往往以收藏而收藏。因此，他们对艺术品的要求较高，往往会有几十年的沉淀，所收藏的艺术品也系列化，在数量和质量上满足了拍卖公司单独为其开设专场的需求。再者，这些顶尖级的收藏家往往出入艺术品市场数十年，对艺术品市场的运作和各路买家都有一定的了解，形成了个人收藏圈，推出他们的个专收藏专场，将会在这个收藏圈子里形成一定的影响力，在宣传上相对较易。例如中国香港大收藏家张宗宪推出的“玉剪霓裳——张完宪御制瓷珍藏”专场后，一些与其相识的收藏家都较为兴奋，此专场未经宣传已在气势上先声夺人。
其实拍卖行以“专拍”的模式来刺激市场已有多年，尤其是大藏家或是行家的专拍都是市场的指标、票房的保证与纪录的保持者，从上世纪80年代推出的古玩行大家及大收藏家仇炎之的“仇炎之专拍”、 英国铁路基金会的“英国铁路基金会专拍”，到近年的“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专拍”“小有天——J&J鼻烟壶珍藏”专场、“玛丽及庄智妇夫文房瑰宝珍藏”专场、“佛华普照——重要明初鎏金铜佛收藏”专场、“瑰玉清雕——Alan and Simone Hatman重要玉器珍藏”专拍、“玉剪霓裳——张完宪御制瓷珍藏”专场。这些藏家在收藏界享有高知名度，高评价，怪不得各大拍卖公司对专场如此的乐此不疲了。
专拍提供者是收藏家或是收藏性的行家，释出的艺术品都是经过最少十几二十几年的潜沉，甚至多次在著录里出现，但由于长期藏于大藏家手中，市场就会对这些重现江湖的器物都充满期待，这些拍品一经推出，在艺术品市场都会引起较大的轰动。因此所推出的专场系统性较强，藏品级别较高，更吸引买家眼球，聚集人气，最终的拍卖结果都如预期叫好又叫座。因此这也就是拍卖公司为何对大藏家上省力的同时可以轻而易举地将大藏家原有的客户群收入囊中。不过在与大藏家合作推出专场时也往往会有一些“潜规则”，比如在与大藏家协调时会让出一定的佣金来回报大藏家。
在古玩艺术品投资时，买家一般较为注重拍品的出处，艺术价值高的拍品更受买家欢迎。大藏家对艺术品有一种优雅的品位和嗜好，他们不会因为某种艺术品的升值而进行投资。他们在艺术品市场中是身经百战的投资者，影响力加上拍品的质量成就了一个又一个的高品位专场，拍卖公司在推出这样的专场赚取大量佣金和高成交率的同时也赚取着大量的人气。拍卖公司在推出专场拍卖后，由于拍品较为定向，宣传起来较为轻车熟路，大藏家有时也会站到前沿为此专场摇旗呐喊；拍卖公司在宣传场中的盈利方式主要是赚取差价：第一，大藏家首先是靠对艺术的敏感度，靠眼力超前投资有市场前景的艺术品；第二，利用时间差来等待艺术品的升值；第三，利用地域之间的差价进行空间投资；第四，通过大藏家系列性的收藏，当拍品再次以成组、成对出现时，其整体价位定会上涨。
以上几点盈利手段在老一辈大收藏家身上表现得更为明显一些，而新一辈的大收藏家虽然也通过这些模式来盈利，但在他们身上投资的气味往往更浓一些。早几年，这些大专场还较多地以老一辈大收藏家的个人专场为主，但是近几年，新一辈的古董商也跃跃欲试验证自己眼光，期待能“零存整付”一次到位。从2005年“天和山房玉器珍藏”翦淞阁更有自信地以为自己的堂号，在中国嘉德推出“翦淞阁精选文房名品”专场，获得市场认同后，到此次翰海一次推出三场的“怀德堂珍藏清代玉雕专场”“合雅古玉珍藏”“永乐气象——明初宫廷鎏金铜佛像和法器专场”。虽然成交结果已相当不错，但是从整体来看，此类专场的拍卖成绩还有很大的进步空间。
专拍形式的成功让内地拍卖公司见到了曙光，中国嘉德和北京翰海引入大收藏家专场的成功，让更多的拍卖公司对拍卖有了信心。在2007年的艺术品拍卖中与收藏家联姻推出专拍将是挽回拍场人气的一棵稻草，众多拍卖公司在尝到了个人专场拍卖的甜头之后，2007年将会有更多的拍卖公司推出个人专场。但是，若拍卖公司过于强调专拍形式，将拍卖推给收藏家，或者在技术上过于投机，人为操作过度或者拍品曝光过多，转手太频，则是专拍的死穴，在资讯发达、大家雪亮的眼睛下，是很难通过市场严峻的考验的。其次，在艺术品市场中，每个藏家的收藏情况各不相同，如若急于强调专拍，则有可能会出现次品、伪品进入拍场，从而影响专场的质量，进而损坏拍卖公司的信誉。
再者，进入艺术品市场中的收藏家多会存在一些潜在的危险群体，一旦拍卖公司不查，没能很好地处理专拍与其他卖家的关系，受骗的可能性很大。
从总体上来看，在2007年的艺术品拍卖中，拍卖公司在拍品的专业性上会有所加强，拍品的数量将会有大幅度增加，一些高品位的专场也随之而来，顶级拍品的曝光率也会增加。这样，用顶尖精品刺激市场将有助于艺术品市场整体的上涨。
在近两年的艺术品市场中，拍卖过于火爆，艺术品的一级市场反而被忽视。而在2006年内地艺术品市场掀起了一股“博览会热”。尤其是以画廊为首的一级市场组织了各种艺术品博览会、交易会，给人感觉是艺术品一级市场开始反击了。从深层次来看，一级市场虽然独自运作，有要与拍卖公司一争高下的气势，但是由于内地一级市场“先天不足”，目前仍无法与拍卖公司同日而语，只能与拍卖公司保持着依附关系，在私下交易中，一级市场与拍卖公司保持着千丝万缕的关系。
其实目前艺术品一级市场中高调入市的仍以画廊为主，以古董店为主的博览会虽然在去年也有出现，但其在上百个艺术品博览会中比例还占不到20%。内地画廊多为近年来刚刚成立的，对外来文化吸收较多，也较为开放，运作模式较为机动，走在了艺术品国际化的前沿。画廊除了定期在自己的展馆内组织展览外，还组织行业内的博览会。在2006年与画廊相关的博览会、交易会在内地不下百次，其中影响力较大的是国际画廊博览会、北京国际艺术博览会、艺术北京、上海双年展、上海艺术博览会等。据以上各个展会报道的数字来看，每次成交额都在亿元以上。以画廊为首的艺术品博览会、交易会等已成为与拍卖公司相抗衡的另一股力量。
而在2006年与古董店有关的交易会在内地具有规模的仅有8月份的古玩艺术品博览会，虽然成交额达到了5亿元以上，但与整个古董艺术品全行业成交额来看，小得可怜。而在海外，受国际化的影响，使古董店更多的接触市场，2006年在中国香港举办的“亚洲国际艺术及古董展”（AIAA2006）以及“国际亚洲古玩艺术品博览会”（AAI2006）同样是古董行内的交易会，但却影响到了全世界的古董行情。
在拍卖市场进入调整期的时候，古玩市场中的一级市场却异常活跃，2006年全国各地涌现出许多新的古玩城，仅在2006年的下半年，北京地区就涌现出多个较大规模的古玩市场，其中尤以位于北京西站的东方博古古玩城和位于十里河的程田古玩城最为引人注目，加上此前的潘家园旧货市场、北京古玩城、爱家收藏市场、报国寺收藏市场、古玩书画城和正庄国际古玩城，北京地区已拥有8个较大规模的古玩城。这些新的古玩城的出现，不仅吸引了内地古玩商的加入，更吸引了大量海外古玩商的入驻。然而在各地新古玩城大量兴起的背后，众多地方性的古玩城游走于古玩与工艺品之间，甚至出现倒闭现象。这些应引起业内人士的重视。
与此同时，古董店越来越集中，数量越来越多，加上古玩艺术品本来存世量有限，因此为了盈利，一些仿制品也堂而皇之地从地摊进入到古董店中，这也造成了古董店水平参差不齐，在“僧多肉少”的今天，如何经营已成为内地古董店最关心的事。
在2006年岁末，北京古玩书画城和正庄古玩城都有古董店推出了古董展，金石古美术在古玩书画城推出了“东南亚佛像艺术展”，古堂在正庄国际的自己店中主办了“珠联璧合之美——大型中国传统漆器和珐琅工艺展”。这两个展虽然都是由古董店自己举办，但品位不低，影响深远。其中在东京、北京、上海都有店面的古堂主办的“珠联璧合之美——大型中国传统漆器和珐琅工艺展”，于2006年12月中旬推出，共展出店藏漆器和珐琅器100余件，总价值超过4000万元。其中漆器年代跨越战国至宋元明清，大多来自日本及海外苏富比、佳士得等国际著名拍卖公司。这些器物以漆器工艺发展美术史的概念体现了漆器工艺之美，各种技法与时代风格共聚一炉；珐琅器则体现了工艺及造型的极致精美与华丽。本展览得到众多同行、收藏家及业内专家的广泛认可，北京各大拍卖公司也有专人前往参观。
古堂此次推出的“珠联璧合之美——大型中国传统漆器和珐琅工艺展”在行内的影响之大，原因不仅是因为其规模大，还因为其为参观者展示了古董店专业性的一面。其推出100余件漆器、珐琅器在专业性上较强，许多展品具有博物馆级的价值。此外，为了配合此展，古堂还专门出版了《珠联璧合之美——中国传统漆器&珐琅器收藏精品选》一书，现已公开发行。古堂负责人藤文浩先生表示，今后还将再接再厉陆续推出竹木、牙角、文房四宝为主体的第二三期专题展以答谢各界朋友的厚爱和支持。
一直以来，业内人士提得较多的是拍卖公司的专业化问题，其实古董店也存在着这样的问题，在海外古董店不断加入的今天，如何给自己古董店定位很重要。古董店要想生存，不可能不接触艺术品，不懂艺术品的运作是没有办法经营古董店的。古董店要想真的进行国际化的运作应加强专业性，必须有艺术品经营。专业性的加强，有利于古董店在行业内的影响力。因此，像古堂这样定期推出专题性古董展将会是未来古董店的发展方向。
古董店除了专业化之外，还应当注重古董店的品位和档次，毕竟古董店与地摊经营应当有所区别。近年来，来自中国香港、中国台湾地区的古董商带来了新的气息，从藏品的质量、店面的装修布置，以及先进的管理，都影响着传统的古董店。经过几年的市场运作，目前有许多古董店也在经营运作的同时注重对自身品牌的塑造。品牌效应在目前的古玩交易中越来越重要，高档古董店会吸引更多的买家。特别是2006年正庄古玩城的开张，许多来自海外古董店的驻入，提高了正庄古玩城的整体品位的影响力。在2006年8月份北京举办的第九届中国国际古玩艺术品交易会中，A区高档布局和B区仓库式的经营至今让参与那次交易会的藏家记忆犹新。艺术品市场的快速发展，内地也需要高品位的古董店。
作为艺术品一级市场重要组成部分的古董店，本来也应像画廊一样将展览作为古董店经营的一部分，但由于内地的古董店因店面的局限性而较少推出展览。随着古玩市场竞争的加强，古董店包装、推销自己已变得越来越重要了。古董店应当拥有展览功能，定期的展览将有利于古董店塑造品牌，吸引更多客户的注意，更加吸引拍卖公司的注意，也有利于确定古董店在行业内的影响力。在今年的古玩市场中，将会有更多的古董店推出一些高品位的店展。
偏门藏品不可小觑，拍卖公司着力推荐
2006年香港苏富比“佛华普照——重要明初鎏金铜佛收藏”的理想成交，将佛像市场推向了快车道。内地多家拍卖公司随后也推出了佛像专场，成交理想，使佛像艺术品市场从偏门移向了主力地位。在2007年的艺术品拍卖中，依然会有多家拍卖公司单独推出佛像专场。北京匡时春拍佛像专场中的精品目前已开始在各地巡展；北京保利也宣布在2007年首次古董大拍中推出佛像专场；北京翰海、中国嘉德、北京嘉信在2007年春拍中都将还有佛像精品上拍。
在2006年内地古董拍卖中，由于没有顶尖瓷器精品出现，结果导致瓷器拍卖没有太大亮点。而各拍卖公司所推出的杂项拍品的成交率与往年相比都有所提高，价位上涨迅速。漆器、犀角、珐琅器等杂项投资前景看好，市场价位逐渐走高。鉴于此，在2007年各拍卖公司在推出常规拍品之外，将更多的关注偏门艺术品。在中国艺术品市场中具有风向标作用的香港苏富比可能在今年承接斯比尔曼的个人收藏，继续推出个人的精品专场，不过此次可能是以犀角精品为主。
偏门藏品走热并非是拍卖公司的一厢情愿，其有着广阔的市场，拥有着许多潜在的客户群体。杂项品类众多，许多门类多为文人赏玩用品，在艺术价值上也高于其他艺术品。近几年来，瓷器精品难觅，市场增值减速，许多古董店开始寻求新的投资品，一些艺术价值高的杂项艺术品理所当然受到了各地买家的青睐。
在今年的艺术品市场中，除佛像拍品之外，漆器、犀角、珐琅器上拍的数量都将会有所增加，印章等小门类的古董艺术品的市场价位也将上扬。不过，虽然杂项市场普遍走高，但在拍卖市场中贸然推出一些没有市场基础的项杂仍有一定的风险。原因是杂项收藏历来不受重视，在鉴定、艺术价值的衡量上都相对滞后，若拍卖公司贸然推出可能会一败涂地，仍需要国际市场的引导。
拍卖公司各自为政，“围城”现象仍将持续
钱钟书在小说《围城》中用“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”来形容人们对爱情的困惑。目前内地的拍卖市场也正处于此种状况，除了一些站稳脚跟，在艺术品拍卖中形成了自己特色的拍卖公司之外，每年新涌进来的拍卖公司就有数十家，北京2006年一年新入此道的艺术品拍卖公司就有17家之多。目前仅北京地区在进行艺术品拍卖的拍卖公司就有100余家，如此众多的拍卖公司使艺术品市场拥挤不堪，刚刚兴起的拍卖公司又有几家能在大浪淘沙中站稳脚跟？在2006年北京新兴的拍卖公司中，除了北京保利、北京匡时、北京嘉信等少数几家拍卖公司外，许多新起的拍卖公司都处于边缘状态。然而即便如此，面对买家、卖家各10%的佣金，共计20%的佣金仍吸引着大量业内的、业外的人士进入拍卖界。
拍卖公司日益难做这是行内的共识，许多原有的小型拍卖公司正在转型，准备多条腿走路，将资产拍卖业务重新拾起。而不具备此种业务能力的 “病急乱投医”，也成立拍卖公司，如在2006年上海某家拍卖公司就推出了画家现场作画现场拍卖、慈善拍卖、展会拍卖合一的拍卖、艺评拍卖等模式，然而，许多招式往往都仅仅能用一、两次，多次之后等买家明白过来也就不起作用了。
2007年艺术品市场将会自我完善，自我调剂，然而艺术品市场并非是孤立的，还受到其他因素的影响。2007年上半年，由于股市走高，艺术品市场或多或少都会受到影响，可能会再出现低潮，影响艺术品市场的快速发展。
