20世纪20年代，徕卡就像摄影界冉冉升起的一颗新星，当时，康奈尔·索姆基（1910－2001）朋友中有一位被称之为“天生的推销员”的人，他极力怂恿康奈尔·索姆基卖一台徕卡相机。但此时康奈尔只是匈牙利布达佩斯皇家技术科学大学的学生，而即使是那时，徕卡也是十分昂贵，根本不可能列入一名学生的预算。但是到了1936年，他终于拿到了工程学文凭，有了稳定的、在当时世界其它地方也算优厚的固定收入，这时他想起了多年之前那位朋友的极力推荐，于是卖了一台徕卡III型螺口相机——那是第一款拥有从1/500秒到一整秒完整快门速度范围的相机。谁都没有想到，这台相机和一同购买的f2 Summar镜头会将他引入35mm摄影的传奇世界并陪伴他从罗马尼亚特兰西瓦尼亚地区的小城蒂米什瓦拉开始，穿越欧洲后渡过大西洋，最终到达美国中西部城市芝加哥，与康奈尔·索姆基一起渡过了此后将近70年时光，直到他2001年12月1日去世为止，才了却了他们的情缘。
　　第二次世界大战和战后爆发的匈牙利事件搅乱了康奈尔·索姆基固有的生活轨道，他与妻子玛丽随后离开了匈牙利，并受惠于当时美国总统艾森豪维尔执行的一项帮助专业技术人员的难民救助计划得以前往美国，以美国铁路协会的土木工程师的身份进入伊利诺斯州技术学院重新开始了稳定的生活。这一时期，他与同是欧洲移民的美术设计师拉佐罗·莫霍利－内吉和现代派建筑师路德维希·梅斯·冯·德罗赫建立了深厚的友谊，他们对康奈尔·索姆基的摄影风格产生了重要的影响。此后，康奈尔·索姆基作为一名业余摄影家在美国以至西方的名气越来越大，其摄影作品独树一帜，甚至专业摄影师也不能不甘拜下风。不过，他始终没有向一些人那样放弃原有的事业投身专业摄影领域。
　　1995年，这位摄影家曾经在徕卡历史学会美国分会的会刊《取景器》上发表了一篇关于鉴定徕卡相机的标准的文章。文章中充满了他对1939－1956年这一动荡时代的回忆：战争、军事占领和天翻地覆的“匈牙利事件”，在混乱中，他丢失了多台徕卡相机，但那种对这种精密的相机的挚爱依旧未改，在美国安顿下来之后，他立刻就又购买徕卡Ic和IIf，1975年退休之后他又改用了徕卡CL。
　　作为一位知名的业余摄影家，康奈尔·索姆基一直拍摄黑白照片，然后按着工程师特有的次序感和方式自己冲洗和放大照片。从1984年到1995年，他将全部精力投入到编辑《取景器》杂志的工作中，如今再返回头翻阅那时的《取景器》杂志，您就能够感觉到他作为一位才华横溢的业余摄影师将多年来对对摄影、徕卡相机的理解和洞察力全部付诸其中。他曾经指出：“徕卡相机的规格很小，而且足以捕捉到生活中流逝的瞬间——其成像质量非常好。”著名摄影大师亨利·卡蒂埃－布列松的工作实践也证明了这一点。
　　康奈尔·索姆基去世后，他的妻子致继任的《取景器》杂志主编的一封信中，玛丽·索姆基这样评价了他的丈夫、一位著名的业余摄影家享受徕卡乐趣的一生：“作为一位工程师，康奈尔酷爱解决数学难题（越复杂越好）……他钦佩艺术家，特别是法国印象派画家。他也倾心与乔治·格什温以及匈牙利现代音乐家祖拉坦·库达利、贝拉·巴尔托克的作品。他还热衷于收藏20世纪早期拍摄的一些经典照片，那些照片多半是他的哥哥伊凡在第一次世界大战以来逐渐收藏到的，康奈尔一直保存着它们，他将这些照片遗留给我们，希望其中富于创造性的因素能带给我们生活的洞察力。”这批在徕卡第一个黄金时代拍摄的珍贵相片后来悉数捐赠给徕卡历史学会美国分会，作为康奈尔·索姆基和他的徕卡情缘的最终纪念。