作者：刘春

当小鹤用嘴叼住庆（男主角）的衣领，竭尽全力想救庆走出沼泽，时间停住，我们看到了一个有可能成为经典的舞剧时刻，这个时刻在于动作编制出的感人画面，在于生命危急时刻的真实，在于生命意识的反思。这个时刻就在略现粗拙、没有雕饰的双人舞中出现了，生命本真的“善”迸发出了巨大的能量。

王进喜跳进浆池的“纯爷们”的画面已经定格，但走进大庆，走进歌剧院，看《鹤鸣湖》，可以发现这座30岁的城市，正在用生态，用文化，用艺术，用诗意“快进”着改变“大庆印象”。

大庆歌舞剧院的舞蹈诗剧《鹤鸣湖》以环境保护的责任感、人与自然相互依存的思考，为这座城市增添一道新的艺术风景。

简洁的戏剧结构，诗化的纷繁意象，勾勒出唯美的，幻想的泽国。在“失衡”的世界中，人与鹤相互救助、扶持，人类为了希望（小鹤）献出生命，而和谐、平衡、保护自然、爱护我们自己家园的主题则抛给了观众，在群鹤悲舞之中，发人深省。

《鹤鸣湖》是自然和人共生共处的寓言。整部舞剧视觉层次丰富，更像一个个巨大的装置艺术。“羽毛”装置的移动，降落，“土地”装置的沉浮，也使舞台大体量的运动赋予了诗的语言。舞者的动作和舞美紧密的结合起来，舞者在舞台上旋转，升降，投影和舞者产生互动，群鹤在旋转推进的干旱土地上起舞，“旱”的群舞和矛盾推进自然的通过旋转来解决；群鹤的悲鸣之舞在舞台逐层升起的后部空间上，形成了一道飞翔的“曲线”，浪漫而又气势恢弘，影像中落叶的水珠和舞者的动作浑然天成……

群鹤在自然面前是弱者，也是强者。鹤舞也成为了一个具有起伏变化的戏剧动因，在巨大的力量下显得弱小，但在追求美好世界中又散发着生命的光芒，充满希望，充满勇气。舞剧在鹤的动机寻找上，也颇费苦心。以有趣的手势代替整个肢体的模仿，庆逝去后群鹤的悲鸣群舞，小鹤的天真美好，小鹤与庆的救助双人舞，都在努力营造出一个个创新的舞蹈视像。这也正是创作者对于“当代童话”的一个视觉追求，在人与工业之间构筑美丽仙境的理想。

回响在一望无际的湿地之上，是鹤的悲鸣，还是人的呼喊，亦或是两者的唱和。我们曾经的家园，曾经美妙的平静在哪里？舞剧不谈环境污染，而是以人与自然的处境，以人与生灵的对话，让我们心中暗许的危机感不断蔓延。

一部舞剧的具体表现手段和方式都可以商榷、改进，而艺术家以舞剧的形式去关心什么，去表现什么，似乎在这个时代更是观众迫切需要的，也是艺术发展所需要的。《鹤鸣湖》没有完全还原“丹顶鹤”的故事，没有完型一个现实的环境，而是通过思考沉淀，凝练出一个当代童话，以爱来化解危机，来警醒世人。

《鹤鸣湖》瞄准了“中国版”的《天鹅湖》，自然是志向高远。《天鹅湖》是舞蹈的一个审美高度，一个舞蹈标识，但我们今天所看到《天鹅湖》，更多的成为了被反复读解、快乐解构的对象。我们何不去创造一个全新的艺术坐标，在工业意识中反思出人类生存境遇的新课题，以更有当代意识的表现手段来体现大庆这座城市不仅提供给我们石油，还有精神的动力？