仿唐宋元诸名贤横景六幅图 手卷 纸本设色


    一、返照入江飞石壁，归云拥树失山 师关仝法，补少陵句。 钤印：壬申（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）、樵雅趣（白文）、天放闲人（朱文）二、赵吴兴九夏松风图。 钤印：上下千年（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）三、仿李营丘秋涉图。 钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）四、两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景。 钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）、来青阁（朱文）五、石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔。 钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）、耕烟（朱文）六：江干雪意图，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚。 钤印：王翚之印（白文）、石谷（朱文）、吾思古人（朱文）、耕烟散人时年八十有四（白文）

    每段约1.9平尺王翚及其《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》卷聂崇正（故宫博物院研究院）清初画坛上有几位姓王的画家，名燥一时，他们是王时敏（1592—1680年）、王鉴（1598—1677年）、王翚和王原祁（1642—1715年），合称为 “四王”，或可再加上吴历（1632—1718年）和恽寿平（1633—1690年），又称之为“清初六家”。以上诸家的作品都以强调师承为主，注重於对古代名家绘画作品的临摹，是中国绘画史上重要的一个流派和一个非常值得研究的艺术现象。其中的王翚又是“四王”中名气及对後世影响最大的一位。此手卷画即为王翚所作，共六幅，装裱成一纸，卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”，下钤：“王翚之印”（白方）、“石谷”（朱方）二印。此图属於流传有绪之名家作品，曾见於清乾隆年间梓行之陆时化《吴越所见书画录》一书，又见於民国时福开森氏所著之《历代着录画目》一书（1933年），还见於今人徐邦达编纂之《改订历代流传绘画编年表》一书。另有短扎一纸，言说此图之特色及装裱等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委横景六幅，俱刻意摹仿古人工细一派笔墨，溪径设色渲染之法，另开生面，非甜俗陋习者比，自谓晚年得意笔；装潢极其整齐，用绫料各色亦甚妥，须必楠木匣乃妙，乞转致之，因乏便人迟送，幸曲谅为感，忙甚不及另拜，即以此扎致览可也。”书後无款，同纸上有收藏印章一方：“张研樵家珍藏”（ 朱方）。画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿范宽、仿惠崇、仿赵孟俯六位前代画家的山水画。画後有近代学者余绍宋题跋一段。王翚此图作於“康熙乙未”，即康熙五十四年（1715年），属於他很晚年的作品，笔墨十分精到，丝毫不见老态，相当难得。陆时化《吴越所见书画录》一书中有一段文字，对了解此画的创作、装裱经过等有所裨益，录如下：“宣德纸，高皆九寸，长之尺寸微不同，载每幅之首；此先君朴员老人嘱石谷画，石谷惨淡经营而成，并倩名手顾若思装成，又自题签，然後作札於若思，托其致我府君，今铭旗兄什袭。”下面分别介绍六幅作品如下：一、画面左上角文字为：“返照入江飞石壁，归云拥树失山。师关仝法，补少陵句”，此图属唐朝诗人杜甫的诗意画。画两壁夹江，一水奔流而下，一艘帆船破浪其中。石壁间烟雾迷漫。关仝为五代时著名画家，擅长画山水，多画北方巨山大岭，气势雄伟。关仝为五代时画家，擅长画山水，多作关中景色。钤印“壬申”、“王翚之印”、“石谷”、“鱁樵雅趣”、“天放闲人”。二、画面左上角文字为：“赵吴兴九夏松风图，王翚临”，画松荫中一草屋，屋内坐一老者；屋前为荷塘，满池碧绿的荷叶，荷花盛开；屋後密布幽篁，好一个静谧优雅的去处。赵孟俯为吴兴（今属浙江）人，故人称“赵吴兴”。钤印“上下千年”、“王翚之印”、“石谷”。三、画面左上文字为：“仿李营丘秋涉图”，山水间有一队人马涉过溪水，周围多为枯树，秋色苍茫，一条小路曲折通向远处的一座城关。李营丘即李成，因其祖上於唐末时避乱至营丘（今属山东），画史上即以“李营丘”称之。李成为北宋时著名画家，以山水画闻名。钤印“王翚”、“石谷”。四、画面左上角文字为：“两岸晚风黄鸟树，一陂春水白鸥天。仿惠崇小景”，北宋画家和诗人，出家为僧，擅长描绘南方的山水的朦胧景色，细致小巧。钤印“王翚”、“石谷”、“来青阁”。五、画面右上文字为：“石林含雨气，山坞带寒溪。仿范华原笔”，北宋时著名画家，原名范中立，因性格宽厚，人遂称其为范宽，字华原，以表现北方的高山大川最为擅长。钤印“王翚”、“石谷”、“耕烟”。六、画面右上角文字为：“江干雪意，临右丞本，康熙乙未春日，耕烟散人王翚”，画雪景山水，景色开阔，山坡留白，水面及空中染以淡墨，房舍施以赭石色。右丞 即唐朝著名诗人王维。王维亦能作画，後人誉其诗其画为“诗中有画，画中有诗”。 画面左下角有王翚印章两方“吾思古人”、“耕烟散人时年八十有四”；另钤印“王翚之印”、“石谷”。王维、关仝、李成、范宽、惠崇、赵孟俯诸人都是中国古代绘画史上的名家，从中可以看出画家王翚在吸取前辈的艺术营养方面，不拘一格，兼收并蓄的胸怀，他并不拘泥於所谓的“南宗”或“北宗”，拿过来之後，都变成自己的高超手段，用於自身的绘画创作。同时我们又能从中看到当时绘画创作的一种风气，讲究师承，讲究每一笔都要有出处，这又从另一方面限制了画家个性的发挥。此画的作者为王翚，字石谷，号鱁樵、耕烟散人、清晖老人、乌目山中人、剑门樵客等，生於明崇帧五年（1632年），常熟（今属江苏）人。其祖上均擅长绘画，可谓出身於绘画世家。家庭的熏陶与影响，使王翚从小便对绘画有着浓厚的兴趣。王翚的家境与王时敏年、王鉴毕竟有所不同，不如他们优裕，王翚的启蒙老师是本地的画家张珂，专门仿元朝画家黄公望的山水，故王翚早年就深受黄氏画风的影响，青年时期一度就以临仿古画谋生，摹本几可乱真。後来王翚认识了王鉴，得到王鉴的赏识，并被收为弟子，将其携至太仓，王鉴首先让王翚读书习字，观摩古今名作，来提高他的文化素养，然後再传授以作画的技法。这一切使得王翚大开眼界，画艺有了长足的进步。後来王鉴又将王翚介绍给王时敏。王翚得到王时敏、王鉴等名家指点，又博览古今名作，山水画日臻完美，在其老师去世後，独步江南，名闻海内。康熙三十年（1691年）玄烨皇帝征召画家，将其巡视南方的盛举，用图画的形式再现出来。因此，年已六旬的王翚被聘至京师，由他来主持《康熙南巡图》十二巨卷的绘制事宜。“海内能手，逡巡莫敢下笔，骧口讲指授，咫尺千里，令众分绘而总其成”（《清史稿》）。王翚连同学生和同道们一起，历时六年全图方告完成。在京师期间王翚又与王时敏之孙王原祁共同切磋画艺。《康熙南巡图》图成之後，康熙皇帝十分满意，亲书“山水清晖”四字以示嘉奖，“议官之，骧不乐仕进，遽归”（陈康祺《郎潜纪闻》）。康熙三十八年（1699年）王翚从北京返回家乡。到了康熙五十六年（1717年）王翚在常熟病逝，终年八十六岁，葬於家乡的虞山脚下。王翚名重一时，从学者甚众，较著名的学生有杨晋、蔡远、宋骏业、姚匡、王玖、徐玫、虞沅、吴芷、顾棠等人，统称之为“虞山派”。王翚仿唐宋元诸名贤横景六幅　　张辰城（美国大都会博物馆）仿唐宋元诸名贤横景六幅，作於1715 年。是王翚晚年最佳的仿古山水作品。此卷的构图及笔墨尽显王翚的大师风范。本手卷题材多样，岚影山色，山河浅渚，园林湖石，彼岸杂树，梵宫草舍，村落人烟，形形色色，尽收笔底。在王翚的存世作品中将风格各异的山水装为首卷，亦颇为罕见。除此卷外，北京故宫所藏作於1672年的四体仿古山水卷为仅见的另一手卷形式的各体仿古山水，其他各种存世的仿古山水多以册页的形式装成。下面，兹将各幅的风格及渊源略加阐述。本卷的第一幅题为“师关同法”。描述杜甫的诗句“近照入江翻石壁，归云拥树失山村”的景色。与此卷类似的藏於普林斯顿大学的艾略特家族捐赠的各体仿古册页中有一幅“晨出焦门图”，题为师王绅法。两幅画风格极为近似。两幅作品都极力描绘大山逶迤，绝壁夹江，在奔涌激荡的江水中船夫撑槁，逆流而上的情景。王翚在作品中用精微的青绿和浅绛营造了一个诗意的境界，其微妙而又生气勃勃的笔墨描绘出腵岩峭壁和杂树丛丛，癹旋的水纹和横亘在山腰的云雾烘托出了云气蒸腾的幽邈空间。与此相关的还有两幅作品，一幅是1679 年王翚画的“秋江晨舟图”，现藏於爱荷华城SEIBERLING 处。这幅大挂轴的构图与此手卷颇多雷同。另一幅是王翚1669 年所绘现藏於纽约大都会博物馆的“太行山色图卷”。王翚的逝年是1717 , 而此件仿关同作於1715，说明王翚终其毕生，一再重复地以关同作为自己风格的绘画源泉。“仿赵吴兴九夏松风图”是王翚的保留题材，一生曾画过多次。如赵孟俯强调复兴古意一样，王翚这张构图的渊源也来自山水画中平远的传统，主要是北宋的惠崇（965—1017）和宗室赵大年（1070 一1100 ）。手卷第三幅为“仿李营丘秋涉图”。该图描绘一组旅人涉水走向树丛映掩的佛寺．前景是气象荒寒，木叶尽落的秋树，中间雾气弥漫。虽然近有溪流，远有瀑布，然凛冽气象已尽显笔端。“潦水净而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的秋意，被王翚描绘的淋漓尽致。“仿惠崇小景”是本卷的第四段，也是平远一派构图。两岸夹河，树色渐远渐淡。云雾氤氲，遮蔽远山，平畴广阔，绵延伸远。赵大年作於1100 年，现藏於波士顿美术馆的“湖缠清复图卷”，可能是此幅构图的参考资料之一。“百林含雨气，山坞带寒溪—仿范华原笔”，是手卷中的第五幅画。此幅左有村落，右有水亭，正中为中峰矗立。云雾缭绕的山体和主峰，极似范宽的中轴线构图。此画亦沿用范宽之雨点皴，营造出山脉巨大的体量。这大概也是王翚把此幅题为仿范华原笔之用意所在。“江干雪意图—临王石臣本”，与此相关的是王翚的另一幅江干雪意图，现藏於普林斯顿大学博物馆。但有意思的是普林斯顿本江干雪意的副标题却是仿李成。