在确立这个系列总体课题时，对于庞中华先生总是感到很难用有限的篇幅和角度来全面地、多方位地展现其对中国现代硬笔书法艺术的地位和作用，国而我在完成另外几篇之后才落笔对庞先生的书法主体进行定位分析并列为本系列的第一篇。 　　自从钢笔在本世纪初传入我国后，便以一种纯粹的实用书写工具开始书写汉字，这对中国几千年来汉字始终用毛笔书写的历史无疑是一次冲击和变革，但是，由于社会发展及文化背景的客观限制，本世纪八十年代以前，钢笔或其它硬质书写工具，仅仅是做为一种单纯的实用书写工具，钢笔的汉字书写仅仅是实用。这期间，虽然早有陈公哲的《钢笔千字文》刊世，却也是从单纯的汉字实用书写角度出发，指导民众用钢笔这一洋工具写汉字，因为书写工具的不普及，未能产生影响。四、五十年代，书法家白蕉、邓散木先生以书法家的身份曾对钢笔书写进行了有益的探索和艺术性尝试，但其主要功用是考虑实用，在邓散木先生编写的《钢笔字书法》一书中，对楷书以蘸水笔为书写工具，技法上却采用了毛笔运笔“欲左先右”、“欲上先下”的藏锋技法，不仅不能满足快捷、便利的实用要求，而且强求模仿毛笔技法，在艺术上大大消弱了硬笔书法本身的艺术个性，未能引起足够的重视和相应的作用。之后，书法家黄若舟先生从实用快写的目的出发，探求钢笔字的实用。但因此过多引入草书的写法，其复杂程度让以实用为目的的民众望而却步。
　　随着社会的发展，硬笔尤其是钢笔这一书写工具使用越来越广泛、使用量越来越大的情况下，民众对钢笔的实用书写要求也越来越强烈。而且，随着民众文化品味的不断提高和精神生活的需要，更加希望有一种既实用又有艺术欣赏品味的艺术--硬笔书法艺术产生，钢笔（或硬笔）书写的实用性板块与艺术性板块发生巨烈的撞击，为中国现代硬笔书法艺术的产生奠定了极为有利的历史性和社会性基础，我们应该客观地认识，庞先生的成功决非偶然，这是社会历史发展的必然，是一种机遇的契合。在此之前的探索者，以艺术家的身份研究硬笔书法，由于他们在实用的探索上虽然偏重实用但又不自觉地偏离实用，带有强烈的艺术色彩，加之时机的不成熟，因而都未能成功。而庞先生以实用为本，以美观、通俗为支点，创作发一种工稳、秀美的书体，很大程度上迎合了人既想实用又想美观的目的，使得钢笔字的实用书写出现了极大的可行性，这或许就是庞书风靡一时的主要原因。也正是在此基础上，人们在满足实用的基础上，很快就要求欣赏性艺术性，这是八十年代初期硬笔书写的实用性与艺术性板块撞击的结果。
　　庞先生诸体皆能（包括硬笔美术字体），其中最有代表性及对中国硬笔书法的滥觞有开拓意义的便是钢笔楷书，庞先生主要取法颜真卿楷书《多宝塔》，取其平正、规整、开阔之势，这极符合中华民族注重和习惯的审美观念。但由于庞先生进行的是硬笔书法的开创性研究，没有多少供其参考的前例和资料，其本身对毛笔书法艺术深入得较浅，因而他的楷书并不很相似于所临原贴的风神，其书体内涵也缺乏足够的书法艺术性，但正是其较易为民众所接受的、通俗的书风，才在实用与艺术的衔接点上对中国现代硬笔书法世术的诞生打开了一个突破口。　　
　　另一个具有开创意义的因素是，庞先生在钢笔楷书笔法上的尝试为中国现代硬笔书法艺术的技法开创了先河。在其名著《谈谈学写钢笔字》（1980年出版，如图一）中庞先生首先阐述了钢笔楷书“顺锋”或“露锋”起、收笔的笔法。在此之前只有较少的书法家有钢笔字帖中论述到楷书技法。如邓散木先生等，但他们虽然从实用出发，却依然采用的“藏锋”的毛笔技法，不实用也未能体现钢笔用笔的独特艺术个性。
　　虽然庞先生在此帖阐发的"露锋"笔法是依毛笔楷书笔画外轮廓的形状。通过几年现代硬笔书法的发展，在1986年天津人民美术出版社出版的修订版本《谈谈学写钢笔字》（如图二）一书中，庞先生已修正为现代硬笔书法正在运用的类似毛笔中锋用笔而不是方外廓的露锋笔法。但毫无疑问的是，这种露锋笔法为今后硬笔书法的技法开拓与完美，起到了指导作用，使今日的钢笔书法运用露锋技法表现出独特的艺术个性，这也是使庞先生成为中国现代硬笔书法艺术奠基人重要因素之一。　　
　　由于庞先生对毛笔书法艺术本体不够深入，尽管其后期书风由开阔转向瘦硬，但过分的规整与平正使其书体并不是很实用，也不具有艺术性，过多地流露“匠气”，因此庞书是呈中性的，即介于实用和艺术之间，这是庞书在艺术上的致命缺憾！值得一提的是，在庞先生《谈谈学写钢笔字》这本书的前言中，中国美协主席江丰提出了一个有历史意义的概念“钢笔字书法”尽管今天看来，不是很科学，但这一概念对“钢笔书法”乃至“硬笔书法”概念的产生起到了直接的作用。