“全国美展”是国家级的权威性、综合性大展，每5年举办一次，迄今已成功举办十届。今年，第11届全国美展恰逢建国60周年，美展将集中展示一大批体现时代精神风貌的精品力作。展览分中国画；油画；版画；雕塑；水彩、粉画；漆画、陶艺；艺术设计；动漫、综合等；壁画；港澳台邀请展等10个分展区，各展区分别评选出获奖提名作品后，将在北京举行“全国美术作品展览获奖作品展”，中国美术界最高奖项“中国美术奖”创作奖将在全国美展中评选产生。。



　　目前，11届美展展区工作会举行之后各展区作品征集工作已经全面展开，针对11届美展的各项工作进展情况，本网对文化部艺术司文学美术处安远远处长进行了专访。



　　官网：作为多次“全国美展”的亲历者，对“全国美展”的发展、变化有什么感受?



　　安远远(以下简称安)：“全国美展”现在办到第十一届了，我是从“第七届全国美展”开始参与组织工作的。之前“第六届全国美展”也是属于一个参观者。从第六届、第七届开始，中国的美术面貌发生了非常大的变化，这也是跟着我们国家的整个社会的变化是同步进行的。艺术史是一个社会史精神的一种反映，“全国美展”在每一个阶段都反映了中国社会的精神面貌和社会变化的多样性、丰富性，特别是一些经典的代表作品，可以说是一个时代的文化标志。



　　“全国美展”是中国展览规模最大，动员人数最多的一个展览。给我印象特别深的是，参与“全国美展”的人，特别是一些获奖作者，他们对艺术事业的追求，创作作品反映出的社会责任感和历史责任感。一个好画家，他不只是会画画，他必须要有文化关怀和社会责任的担当，他才能画出一幅更经典的作品。经过时间的检阅，这些经典的作品，越发显出他们在那个时代创作出了艺术家对社会的一种关注，对社会、历史发展的一种关怀。这种人文关怀、人文情感，充分表现出来的就是一个好的作品。那么这个好的作品和艺术家之间的关系也是相辅相成的。有责任感的艺术家，不仅他的作品引人入胜，同时他们个人的人生也在不断的进步，他们的社会角色也在提高，他们担当的社会责任也越来越大。所以从第六届、第七届来看，一直到现在有一些好的艺术家，他们都是“全国美展”获奖中的佼佼者。作品是佼佼者，人也是佼佼者。这个就是“全国美展”非常突出的一个亮点。因此，“全国美展”是一次大检阅，不仅是作品的检阅，也是人生的一次检阅。



　　官网：随着经济发展，“全国美展”已经不再是艺术家与外界沟通的唯一途径，对此，“全国美展”在展览定位上有什么调整?



　　安：“第一届全国美展”是在共和国宣布成立之前，由全国文代会主办的展览，那个时候所有的艺术家都是新中国的开拓者和建设者。这么多年以来，尤其是改革开放以后，中国的社会形势发生了巨大的变化，中国的美术馆也越来越多，中国的展览也越来越多。这对全国的艺术家来讲是非常好的机会，也是非常难得的机会。应该说，前30年和后30年的艺术家，他们所经历的环境和他们得到的机遇是完全不一样的。那么“全国美展”虽然不是唯一的一个展览方式，但是它是一个很重要的展览方式。从第六届、第七届就开始分展区了，就是用画种来分展区，尤其是第九届开始了设计展区。随着艺术的多样化和时代变化，艺术设计独立成为一个展区。像第十一届就有了动漫展区，它也是跟着这个时代的变化应运而生的。因为艺术本身创作是有自身规律的，同时时代环境对艺术家和艺术创作也有影响。所以我一直在强调有社会责任感的艺术家才是一个好艺术家。尤其是现在商品环境对艺术家的影响非常大。很多人认为自己在卖画，有很多的展览并不想参与。就像奥运会，它是参与人数最多、最广泛的一次盛会一样，每个人都以参与奥运会为荣，我们的“全国美展”也是一样，可能在某些单项上有自己的特殊性，但是未必在像奥运会这样的比赛里能得到更充分的展示，它更多的是一种全社会人的荣誉。这种荣誉感和跟众多的人在一起竞赛的状态，还是很重要的。我感觉，你可以是一个好画家，你一辈子只画一种画，你也不能说明你不好，也不能说明你有什么其他的问题。我们现在有两种情况：第一，已经获得了一些成就和荣誉的艺术家，害怕跟年轻人竞争。第二，一代一代的人都在成长，要竞争的人又很多，就有一些矛盾。同时在一些大展上如何亮相，对艺术家也是要求比较高的一个事情。那么对“全国美展”自身来讲，它随着时代的变化，形式上的变化，画种、展区上有变化。随着我们现在展览方式的多样性，也会考虑“全国美展”更好地为艺术家服务，提供更好的让艺术家参与竞争的一个机会，把这个平台做得更好。但是目前来说，“全国美展”的这种规模、模式对广大的艺术家是一个机会，就是使更多的人在同样一个起跑线上，在同样的时间段里来展示他们最新的作品。



　　官网：“第十一届全国美展”筹备之初，文化部表示不参与展览筹办，后来又决定作为主办方之一，这中间是一个什么样的过程?



　　安：中国文联是很多专业的联合机构，专业事务都是由各个专业协会来承担的。中国文联在第六届、第七届的时候就有提出要参与“全国美展”的要求。我经历的那个时代，因为为了保持历史的延续性，一直是文化部跟美协共同主办这个展览。那么文化部和美协从行政级别上来讲，它还有一些差距。文联和文化部以前共同主办过很多活动。2005年中宣部在清理整顿文艺评奖的时候，也是根据当时的一个思潮，希望政府少做一点，让团体、社会多做一点。具体的原因我不是很清楚，当时“全国美展”就给了中国文联和美协了，由美协具体主办、承办。现在随着社会的宽容度加大，也就不那么强调行政级别是否对等。因为过去文化部跟美协举办的时候，实际上行政级别是不对等的。我们都是以尊重历史、尊重艺术创作、尊重全国美术展览，最重要的是这个品牌，文化部都没有特别刻意地去强调文化部和美协是否在级别上对等。



　　2005年清理整顿评奖后，从行政结构上，“全国美展”就给了中国文联和美协。实际上从第一届开始到第十届，从1949年到2004年，一直都是文化部牵头的。虽然说文代会的时候举办了“第一届全国美展”，因为那个时候共和国还没有成立，共和国是10月份成立的。当时的那一批做这些事的人都是文化部和美协的人。因为当时文化部和文联也是一拨人。同时因为文化部主办的活动是国家级的，如果中国文联主办就变成全国性的展览，它的历史性和权威性，在这个时代对艺术家本身来讲有一些缺憾。所以在这个事情公布以后，艺术家一直向文化部提出要求。文化部在落实实践科学发展观的过程中，就把这个事情向中宣部提出来，中宣部在经过学习科学发展观活动以后，也认为不应该割断历史，因为毕竟是中国最重要、最有影响的一个美术展览，所以文化部应广大艺术家的要求，也顺应时事的需求，再一次参与主办这个展览。



　　官网：今年适逢新中国成立60周年，“第十一届全国美展”与往届相比有什么特别的意义?



　　安：就像共和国这棵参天大树已经60年了，60是一个甲子，那么艺术史是社会史的一个再现，所有的作品都反映了一个时代的精神面貌和文化特征。那么“第十一届全国美展”在当下的意义就非常不同寻常。无论是迎合形式多样性的变化、丰富，还是人们的精神状态，包括艺术家对社会的一种态度，特别是经历了去年“5·12地震”以后，艺术家对国家的认识，对社会的责任，也产生了很大的震动。因为过去很多人觉得自己把自己的事情办好以后，就可以了。去年“5·12地震”对全民是一个精神上的洗礼，是我们对国家、社会、个人关系的一个梳理。那么在新中国成立60周年的时候，我们重新看待自己的经历，看我们的国家，看我们人生的时候，我们从来没有像现在作为一个中国人这么自豪，我们对这个富强的国家拥有的文化传统，悠久的历史，以及展现更美好的未来有更大的信心和期待。



　　官网：对“第十一届全国美展”有什么期待?



　　安：我希望在“第十一届全国美展”上能够出现更优秀的作品，为我们这个时代表现出更有力的精品力作，为未来留下更多的精神财富。