■把法律和管理条例的空白和漏洞补上，树立好的行规，假画就混不下去了。

　　■仿效西方成立艺术家的财产管理委员会，跟踪记录作品流向，也是一个好方法。

　　夏季风CFP/图

　　伊比利亚当代艺术中心是北京798艺术区最大的当代艺术空间，由西班牙国际文化艺术基金会（IAC）创办，是一个以中国当代艺术展示、研究、教育和收藏等为主要功能的复合型学术机构。它们在参与中国当代艺术生产与建构的同时，在欧洲也开设了艺术中心和画廊，在全球范围内推广及交流中国当代艺术和文化。伊比利亚当代艺术中心总监夏季风，在接受南方周末专访时认为，造假虽厉害，但有方法解决。

　　现在艺术市场上的假画越来越多了，造假已经形成了一个产业。造假的水平越来越高，有专门十几年苦心临摹的造假者。比如说傅抱石，有人专门临摹傅先生的书法，另外有人临摹他的山水，再有人来刻他的印章，假画可以以假乱真。还有配合专门造假刊物、假明信片、书信的人。

　　更可怕的是，现在有许多艺术刊物，上面的内容都编得非常好，就是配的画是假的。我看过一本香港杂志，里面一篇文章是主编对一个著名画家做的专访，还有他们采访的现场照片，但里面配的画全都是假的。

　　除了杂志外，还有对画家的画集进行造假，他跑到你的画集印刷厂，重新印刷你的画集，从封面到封底，与真画集完全一样，但是最关键的几幅画被他换成了假的，以正规出版名义蒙骗买家。

　　实际上，市场上吴冠中的假画还不算多，因为他还健在。那种已经不在人世的画家作品，特别是中国古代和近现代的书画作品，造假的人更多，那才是真正的可怕。因为你无法鉴别。

　　比如去世的石鲁被西方收藏家称为中国的 “凡·高”。43岁的农民郭圣生等3人找到西安一造假者临摹石鲁的作品，又让郑州某公司退休干部向媒体透露“石鲁遗作惊现河南”，再带60幅画进京举办“石鲁遗作展”和“石鲁研讨会”，以前大批美术界知名专家参加了研讨会，让他们题跋写字再高价贩卖，获利达4000万元。3年后，因为警方介入才破案。

　　现在的法律和管理条例实际上有很大的漏洞，虽然一些拍卖行说，卖出去的画七天内可以退回，但所谓的退回，必须有国家级的鉴定委员会的专家鉴定，同时两个以上的专家出具证明，实际上，这七天时间根本就不够。

　　现在好的拍卖公司可能有95%的作品是好的，但是有5%可能是不好的，这个里边包括他自己本身看不出来的，另外也有可能是他有意为之。反过来，差的拍卖公司可能只有5%是真的。

　　现在中国国内的法律是空白，警方没有办法介入，另外拍卖行也好，画廊也好，本身自己的职业操守特别糟糕。国外好的画廊，职业和声誉非常高，因为它就像中国的百年老店一样，它想长久经营下去，它不可能说赚你几个小钱就不干了。

　　另外，国外的画廊接触的多是既有钱又有文化的社会高层人士，你一旦发现了有假画，可能在这个行业里面就根本混不下去了。国内好多可能是有钱，但又没有文化的人，这种人往往特别自信，凭自己感觉买画。

　　比如我们的西班牙的画廊，跟其他行业一样也是有行规的，假如是知假卖假，肯定会被发现的，有人报案后警方会介入，除了司法责任，还会把你罚得倾家荡产。你为一张假画等于把画廊和自己的后路给断死了，不值得

　　另外一个，西班牙的艺术品鉴定很容易，一般西方的著名艺术家有个好处，基本上都有个财产管理委员会的，比如说达利就有遗产管理委员会，然后所有的作品，比如从那里面出来的，给他们看的，他们会出具证书，这就没有问题。这个委员会包括他的学生、他的家里人、研究专家。即使艺术家不牛，没有后代，国家也会出面，组成这么一个委员会。

　　另外西方还有个好处，艺术家作品的去向是非常清晰的。比如说毕加索的作品，他的作品已经够多了，这么大的数量，跟毕加索相关的机构，比如说他的博物馆，非常详细地会有记载，这个作品在哪里，在博物馆还是在某个私人收藏家手里，这都是非常清楚的。所以一旦有同一个作品出来，首先是先打问号。

　　国外的好多艺术家都是这么做的，所有作品都有一个去向，作品在哪里，他心里非常清楚。我看方立钧现在的做法很好，他的画被谁收藏了，有一个详细的清单，等于是控制作品的流向。