2015年艺术品春季拍卖在香港正式启幕，苏富比、保利、嘉德三剑客率先出招。作为风向标意义的香港春拍，基本上是给每一年的艺术市场定调。今年，这三家拍卖行各自的成交额比去年同期、去年秋拍基本持平或略有下降，这表明今年中国艺术品市场仍在探底，但谷底意味也越来越浓。

　　现当代艺术：

　　“天王”纷纷流拍

　　三家拍卖公司在香港既要维护国际战略和视野，又要充分照顾中国人口味，毕竟，这个市场上，2/3客户是华人。因此，香港苏富比强项亚洲现当代艺术，其成交量仅6亿港币，而内地客户最喜欢的中国书画成交量则达到4.7亿元港币，中国古董更达到7.7亿元港币。

　　在现当代艺术板块，一些作品虽然拍出高价，却引起一番争议和疑惑。苏富比拍场上吴冠中油画《红梅》以5800万元成交，就有人表示疑惑，以今天的眼光看来，吴冠中油画并无太大美术史上的突破，艺术价值低于其名气，这样的价格令人捏把汗。

　　同样，张晓刚等第一代中国当代艺术“天王”，如今都面临乏人接力的窘境，今年春拍上，一批估价并不高的张晓刚、岳敏君、刘小东等“天王”的作品纷纷流拍。市场上，成交价格或许有假，但流拍却很能说明问题。

　　年轻艺术家：

　　凭空拔地而起

　　中国当代艺术板块本身正在进行着一场换筹运动，第一代“天王”因作品内容雷同，符号化严重，引发审美疲劳，而市场推手则转而制造新一代“天王”。比如这两年风头甚健的贾蔼力，这位1979年出生的年轻艺术家，2006年前还毫无声息，然后一上拍场就一鸣惊人，连夺天价。今春，香港苏富比推出其三联画《早安，世界》，以1100万元港币落槌，此价格再次刷新其个人成交纪录，也引发了一场对年轻当代艺术家的围观，而此次围观更由于雅昌艺术网的一次“操作失误”—被怀疑提前半个小时准确报道了该作品的成交价—而将贾蔼力再次狠狠地炒了一把。虽然到目前为止，围观者已经散去，但年轻艺术家凭空拔地而起的市场操作手法，依然让人放心不下。

　　大名头：

　　藏家出价合理

　　张晓刚之类的“天王”频频流拍是因为审美疲劳，但赵无极、朱德群他们的风格更加固化，几十年都同一副面孔，市场为何不疲劳？今春赵无极等名家依然屡有千万元以上的成交，市场非常稳健已成硬通货。一位拍卖界人士表示，这批老一代大师的油画作品经过海内外市场几十年的消化，价位长期稳步上升，不存在爆炒，所以即便如今市场总体不佳，他们仍表现稳健。

　　另一个原因，也说明当今市场中，由于连年疲软，投机资金已经被大量挤出，场内剩下的客户，心态大多沉稳，购藏十分理性。

　　比如对于一些非常热门的大名家，藏家已不再盲目看重名头，而是根据具体画作具体分析，给出的价格也非常理性。比如张大千，保利香港上拍一张近30平尺的巨作，市场上从未出现过，估价低，最后翻了好几倍，成交价为900多万元港币，但单价也远低于其市场平均价。嘉德香港上拍一幅张大千《拟石溪溪山留客图》，创作于1948年，为当年“张大千近作展”的展品，这样一幅市场热门的作品拍出1725万元港币，远比2011年市场高峰时便宜。

　　“任性哥”：

　　出手绝非任性

　　收藏大鳄刘益谦依然“任性”，此番香港之行在苏富比一天就花了2个亿。他在苏富比拍了4件林风眠作品、一件清乾隆黄地洋彩双耳瓶(4400万元港币)、“宋代官窑八方瓶”(1.139亿元港币)等。买到宋代官窑八方瓶后，他忍不住跟香港超级大藏家张宗宪先生一起分别与瓶子亲密合影。刘益谦说，黄地洋彩双耳瓶去年欧洲卖出6500万元人民币，如今便宜很多。

　　另外，刘益谦还在香港保利以880万元港币拍得林风眠《宝莲灯》，之后他免不了比较一番，认为这幅画与即将在今年5月佳士得上拍的毕加索油画《阿尔及尔女人》 在理念和笔触上有得一拼，但后者估价1.4亿美元，成交的话至少10个亿。看来“任性哥”还真不是随便任性的。

　　二三线名家：

　　吴大徵快速上升

　　由于名家资源已基本被开掘殆尽，市场里的行家开始转而挖掘二三线名家。在他们看来，当年画坛齐名或水准差不多的，只是因为不善炒作、历史湮灭等因素，如今价位远远落后的二三线名家，具有很大的收藏潜力。

　　晚清金石大家、吴湖帆的祖父吴大徵的近期价位就有明显上升，保利香港此次春拍吴大徵《篆书册页》，38万港元起拍，经十几轮激烈竞价，以236万港元成交，超过估价6倍多。香港苏富比今春也拍了一件吴大徵《篆书九言联》，是吴写给袁世凯之子袁克文的，以20万港元起拍，直到440万港元才落槌，加佣金536万港元，超估价10多倍多。嘉德香港春拍推出民国第一代留洋画家王济远的作品专场，百分之百成交。

　　这些都说明，经过几年淘洗，艺术市场的投机客多半已出局，行家从画史和收藏价值入手，理性分析判断，让该涨的涨上来，该跌的跌下去。