但是如果连孙君泽和赵南星的名号都知道，那你也是确证无疑的科班出身。必须承认，曾纡的书法作品笔者是第一次见到。
其实从2010年拍卖开始，那个时候出现大量的《石渠宝笈》著录的作品，紧接着宫廷御制的作品开始受到藏家的追捧，甚至包括很多大臣后者是宫廷画师的作品也很热，而后文人情趣的作品也开始受到藏家的青睐，从2015年秋拍开始又掀起了一股宋元书画的高潮，一直持续至今天。
在这将近7年的时间里，拍场以倒叙的方式呈现出美术史的脉络。
其中尤其出现了很多代表性的作品，以北京保利古代书画夜场拍卖来看，2009年秋拍推出的尤伦斯夫妇藏中国书画专场的16家作品，除了曾巩《局事帖》是文人性的书法信札，其他的创造当时纪录的作品几乎全是出自《石渠宝笈》著录，掀起了古代书画收藏领域内的《石渠宝笈》大热。
进入到2013年秋拍，由于市场的不断调整，市场上高端的《石渠宝笈》著录作品已经很难买到，藏家们纷纷已经舍不得再拿出来了，保利秋拍又别出心裁的推出“乾隆皇帝的文化大业”，一共9件作品，其中2件是乾隆自己的书画作品，其它的或带宫廷收藏章，或有他的艺题，或者反映宫廷活动。这样反映清宫艺术品位的专场则是一直延续至2015年秋拍，这期间，清朝历代皇帝，甚至也包括钱维城、董邦达等人也成为市场的主流。
2015年秋拍中，保利拍卖推出的“宫廷与文人”专场，是一个非常有意思的划分，准确的把握到藏家的趣味转变，尤其重点推出有故事的、有内容的、文人赏玩的作品，比如8165万元成交的文徵明《杂咏诗卷》，就是典型的文人风的作品。
也正是伴随着这种文人风的持续发酵，2016年春拍中出现了诸如唐宋八大家之一的曾巩、或者是稍晚一些的明代书法家宋克，以及夏圭、吴镇等宋元画家的作品，加之王中军、张小军、苏宁博物馆、宝龙美术馆等“新藏家”的竞拍，形成一股全媒体关注的热潮，其中春拍中以中国嘉德以2.07亿元成交的曾巩《局事帖》引领，2016年秋拍中保利拍卖更是出现了3.036亿元成交的任仁发《五王醉归图卷》，极大的刺激了中国文物艺术品拍卖市场，更有业内人士认为，这将是触发新一轮艺术品市场崛起的关键作品。
“从拍卖的角度讲，宋元绘画的出现更多属于机缘，可遇不可求。古代书画在民间的收藏主要以明清为主，宋元书画即使在故宫博物院收藏，也被列入国家一级文物，所以存量非常少。在拍卖会上也经常会看到匿名或是某些藏家的作品，我相信绝大部分都是后代画家仿制的，所以一旦市场上出现这些确定无疑的宋元书画作品，肯定会引起藏家的竞拍。”保利拍卖古代书画部总经理李雪松说到。
的确，正如李雪松所言，在所统计的古代书画成交TOP10中，有5位宋元时期的画家，除了任仁发之外，还有1.725亿元成交的吴镇《山窗听雨图卷》，6325万元成交的张即之楷书《严华经》，4715万元成交的孙君泽《阁楼山水》以及4025万元成交的曾纡《过访贴》，尤为难得的是，上述的5件作品都创造或者是刷新了画家的最高价拍卖纪录。
值得关注的是，秋季拍卖中天价成交的古代书画作品中，尤以“新鲜面孔”和“生货”为主。
“古代书画是我们的优势项目，秋拍我们依然延续着一个比较明显的优势，首先就是表现在生货多，现在的市场大家都在说生货，我们这场最主要的特点就是生货多，重点拍品基本上都是生货，为什么会被市场关注，就在于一是因为没有露过面大家有新鲜感，第二个关键的的因素就是因为生货没有交易记录，很多都是上一代留下来的，没有交易成本。”董国强在谈及到匡时十周年秋拍推出的“生货”时如此说到。
当然位于榜首的任仁发虽然并不是第一次出现在拍卖市场中，2009年佳士得秋拍中以4103.6万元成交，时隔七年之后，再度在北京保利秋拍中上拍，对于古代书画而言，就已经算是“生货”了，最终以3.036亿元被苏宁博物馆竞得。
另外一个宋代书法家、政治家张即之的作品，出现在拍卖市场中更是少之又少，全部的上拍记录有19件，和任仁发作品情况一致，多是张即之（款）的作品，在保利拍卖这件6325万元的《严华经》之前，其最高价纪录是在2002年香港佳士得中940.6万元成交的《大方广佛华严经》，也就是说距离这次新纪录之前已经过去将近15年的时间。
北京匡时秋拍推出的“澄道-古代书画夜场”中，实打实的生货专场，就出现了这样一批新鲜的作品，当然，市场也给予了足够的回报。其中当属是元四家之一吴镇的《山窗听雨图》卷，第一次在拍卖市场中出现的吴镇少见的手卷形式的山水，最终以1.725亿元成交，刷新了个人拍卖的最高价纪录。
确定无疑的吴镇作品在2016年度都有不错的成交，除此之外，还包括苏宁博物馆在保利拍卖中以7762.5万元竞得的《野竹图》，也是创造了当时吴镇作品的最高价纪录，当然，作为元四家之一的吴镇，历年来都有其作品上拍，雅昌艺术网数据显示，一共有400余件吴镇作品曾经拍卖，但是也鲜有确定无疑的真品。
“生货”就是足够让市场和藏家兴奋，而这对于不可再生的古代书画的征集来讲，很难。
如果说任仁发、吴镇、张即之还有一定数量的作品上拍，那么孙君泽和赵南星以及解处中则是少之又少。
传孙君泽的作品共上拍了7件，其中多数是真假难辨，这位元代画家留在美术史上的资料极其少，他的作品几乎在国内是绝迹的，国外目前所知也只有日本保存少数的几张，这次创造纪录的是其4715万元成交的《阁楼山水》。
明代政治家、散曲家赵南星作品上拍情况亦是如此，能够查到的记录为6件，多为传赵南星所作，这次创造纪录的是《草书诗翰卷》，被龙美术馆以4393万元竞得。还有一位南唐以画竹为长的画家解处中，这次上拍的吴湖帆旧藏《洛阳春色图》以2553万元成交，不仅仅是创造了画家最高价纪录，还成为整个古代书画专场中最大的黑马。
诸如上述新鲜面孔的画家还有很多，一旦这些确定无疑的真迹出现，必然会拍出天价，这也是本季拍卖中古代书画能够在高端价位取得成功的重要原因。
但是，同样的，我们也关注到日场部分的古代书画成交情况，依然存在着大量的熟货与仿作。
古代书画的藏家群体虽然在扩充，并且忠诚度很高，从去年开始更是进入了实力很强的企业收藏，他们的焦点是在高端价位的拍品中，普通拍品的存在感就很弱，但是这部分拍品正是忠实的古代书画收藏者所关注的，但是这部分藏家面临着一个矛盾的局面，即使是普品中出现生货，也是被行家们挑走，而剩下的大量的仿作和熟货自然会面临着流拍的局面，或者是价格上不去的情况。
当然，整体来讲，古代书画绝对是这个拍卖季中最亮眼的部分。
“我想主要是因为在古代书画近二十年的拍卖历程中相对没有太多的泡沫和水分，它的价格是一步一步稳定地在发展，即使短时间内没有大幅上涨，但是也很难再往下跳，收藏古代书画这一部分群体还是相对非常稳定的，碰到好的作品大家还是会去买，这是古代书画和其他投资品不同的特点。”李雪松说到。
以前总是在说古代书画的收藏门槛很高，但其实伴随着买家对于文化价值的认同，这个状况在慢慢的改变，同时也促使着一部分新进场的买家开始转向古代书画领域。
而买家对于文化价值的认同，更多的是体现在古籍善本（碑帖）的拍卖中。
以中国嘉德为例，2016年秋拍中推出的金石碑帖专题，共计13件碑帖作品，其中，清晚期拓本《周毛公鼎六名家题跋本》以1138.5万元成交，是为这个专题中最贵的作品。
另外，在匡时畅怀书法夜场中，宋拓九成宫醴泉铭以1725万元成交，也让拍卖师感叹，这才是最有文化的拍品应该具备的价格。
其实，追踪中国嘉德的古籍善本部分，可以发现碑帖专题从推出开始就受到专业藏家的竞拍。嘉德在2015年秋拍“大观”专场首次开辟《常州王有林藏碑帖》专题，12件拍品总成交1743.4万元，成交率 91%，这场拍卖也重新带动了金石碑帖的学术以及市场热度，西泠印社、朵云轩等陆续推出碑帖相关书籍。其中西泠印社出版的一本专门讲私人收藏拓片的书《老虎来了》在收藏圈极为热销，可见清代金石碑帖学的热度在当今也在渐渐恢复。
作为最坚挺的古代书画拍卖，宋元书画依然引领着高价位市场，新老藏家之间的博弈日趋白热化，而拍卖公司也需要根据新老藏家来调整拍品结构和价格，一方面从审美趣味上进行引导和培育，另一方面更重要的是要保证拍品质量的过关，简言之就是用顶尖精品来吸引老藏家和实力企业收藏者，而对新藏家则需要推出价格合适的并适合他们审美品位的作品。