很多朋友问，当代人的书法和画作，谁的可以收，谁的不可以收？这些问题虽然问得实在，但因关涉鉴定话语权、专业圈人际关系以及个人的学术立场，所以要具体回答并不是件容易的事。

　　但我们可以讨论收藏当代艺术家书画作品的基本要素，笔者把它归结为三条：

　　作品必须有独特的个人风格

　　具有独特风格艺术家的作品要满足“三个区别”：区别于古人，区别于同时代的他人，区别于外国人。

　　艺术品收藏要关注新的艺术内涵。一个人学吴昌硕即便学得一模一样，价值也绝不同于原创者。欣赏艺术品讲究“不可无一，不可有二”。艺术创作主张原创，失去原创的艺术品严格地讲是丢失灵魂的作品。

　　笔者所指独特的个人风格还必须以深厚的传统文化为背景，带有强烈的艺术固有的基因。号称彻底摆脱传统，的确也完全摈弃了传统文化基因的所谓独特个人风格，即便短时可供炒作，最终将成为泡沫。

　　作品必须有丰厚的文化内涵

　　一件值得收藏的作品，必须有丰厚的文化内涵，经得起推敲，经得起咀嚼，经得起时间的检验。笔者经常说创作要有“诗心文胆”：中国文化中唐诗宋词的境界，八大家文章的深邃，今天读来仍令人震撼。“子在齐闻韶，三月不知肉味”——孔子欣赏的，不仅是作品存在的形式，更是支撑作品存在的形而上的文化和学术内涵。没有文化内涵的所谓独特风格无法持久，至多只是昙花一现。

　　作品必须少而精

　　这个问题笔者曾提到过，这里再提一下，就是至关重要的“少而精”。举个例子：以我们的生存需求判断，什么物质对人类的生存来说最重要、最不可缺少？不是黄金，不是钻石，不是土地也不是水，须臾不能离开的是空气。一段时间不吃饭、不喝水不要紧，数分钟离开空气人就不行。但是大家注意到吗？米要买，水要买，空气却还不需要买，为什么？就因为对需求而言还“多”。

　　我们的书画创作，如果一遇到赚钱的机会就不顾质量地“量产”，收藏者对你还有信心吗？市场对你还有信心吗？对人类生存来说异常珍贵的空气，都还无需花钱去买，试想草率不精、泛滥市场的作品谁会掏腰包，花大价钱去收藏？所以，无论是作为作者还是作为藏家，得宁缺毋滥，要创作和收藏精品佳作，一定要为自己的可持续发展“好自为之”。