2014年香港春拍当代新水墨专场中，几位新水墨青年艺术家拍出了高价，打败新水墨市场中坚，再度引发“水墨热”话题点，原因何在？新水墨市场到底热在哪里？相较热闹的一级市场，新水墨在二级市场上为何整体表现低落？围观不打猎，叫好不叫座，一二级市场的不均反应预示着什么？

　　新工笔陡涨走高

　　在新水墨市场中，最受市场热捧的是新工笔。新工笔几大名家近年的涨幅都十分惊人，以作品上拍成交每平方尺作为单价计，徐累从6700元人民币涨至24万元，李华弌从1万元涨至16万元，徐华翎从3200元涨到87000元，张见从3500元涨到5万元，最高一幅达到35万元，姜吉安从8000元涨到10万元。这些艺术家的作品被市场接受的时间短者五六年，最长不过十年出头。因作品创作周期较长且产量有限，导致其市场稀缺性。新工笔在新水墨市场中脱颖而出，大概与拍卖市场上写实油画受热捧是一个道理。

　　青年新水墨火速拉升

　　整个香港春拍在新水墨板块的一大亮点是，青年新水墨市场火速拉升，个别案例远远超过了当前市场上活跃的中坚力量。

　　在保利香港春拍的新水墨专场中，除了上拍新水墨中坚力量外，青年新水墨成交业绩骄人。郝量(1983年生)的《幽暗》以1,955,000港币成交，另外一位同为1983年出生的青年艺术家肖旭，作品《灵兽与网之三》最终以379,500港币成交。此外，在2013年苏富比四十周年的专场拍卖会中，郝量有作品以超出200万元成交。

　　反观水墨中坚力量，市场表现活跃的李津、刚刚过世的朱新建等成交价均在合理范围内，无大幅涨跌现象出现。保利香港中国当代水墨部门专家唐丽丽认为：这样的简单比较并无可比性，李、朱多为纸本写意性创作，多是提笔而就的小尺幅作品，郝量是绢本大尺幅，肖旭则是纸上工笔细工；此外，二者在市场中的作品流通量也相差甚远。

　　尽管如此，唐丽丽仍然认为，从市场角度来说，几位新水墨青年艺术家的作品已经算不低的价格。原因有二：

　　市场流通量少，面临供不应求的情况。1949以后，徐悲鸿、林风眠等老一辈艺术家主导的艺术高校培养了大批油画人才，国画类从根源上讲学生资源贫乏，加之画院等体制外的部分艺术家中途放弃，近两年工笔又大行其道受追捧，优秀的水墨画家尤其是能够进入二级市场的水墨画家，存量不足，新水墨青年艺术家更是罕至又罕，价格被炒高是很正常的事情。

　　越来越多的新晋藏家、新晋资本会向新水墨倾斜。他们对新的艺术样式的接受度要高得多，同时作为华人，在审美上又更容易接受水墨画。不同的是相较大陆市场，港台地区的藏家更愿意接纳当代新水墨，而非近现代书画。

　　围观不打猎 叫好不叫座

　　新水墨青年艺术家的作品在二级市场上屡拍高价，再度引发热议，为近两年的“水墨热”找到了新的话题点。市场需要新的增长点，这是新水墨兴盛绕不过去的原因。然而，有专家认为，这种预期过于乐观。鉴于中国艺术品市场经历过当代艺术泡沫破裂的阵痛，大量藏家对新水墨保持“围观不打猎”的姿态，而新水墨背后的资本运作对“叫好不叫座”的局面也显得有心无力。

　　相较一级市场的活跃，从二级市场来整体衡量，新水墨的“火热”并不尽然。唐丽丽认为：“新水墨真正的市场价值并不算高，不像大家讨论的那样热烈，新水墨热、新水墨火其实只是局限于一级市场的讨论和活动比较多，但实际上与当代油画比，它的市场价格低得多，市场份额也小得多，在当代艺术场次里纸上作品始终卖不过油画。”

　　也正是新水墨在二级市场上的低价行情，导致拍卖行慎而选择，据唐丽丽所言：“如果场次成交价在3000万以下，除去佣金等成本，拍卖行几乎无盈利。”所以，尽管保利拍卖在2006年秋拍就设置了中国当代水墨专场，但一直采取的策略是将“中国当代经典水墨”和“中国当代新水墨”两个专场集中在一个场次中，此外尚未拍卖公司为新水墨单列专场、推出新人。

　　目前在二级市场上出现的新水墨高价成交现象，只数个案；从整体上看，新水墨的市场价格并不高。但基于当前的市场行情——个案高价成交，整体低价徘徊——新水墨的未来空间会很大，各拍卖行也在寻找策略占领这个极具潜力的市场板块。

　　关于“水墨热”的市场争议，唐丽丽认为需要提醒的是，单就市场来看，“以年龄来划分艺术家的成就及其市场价值的思路并不是特别理智，因为整个市场每天都在变化，包括艺术品的经营模式、艺术门类的产生，我们思考问题的角度应该开放一点。”给市场一个自由选择与发展的空间，当是更为积极、合理的思路。