另一方面，印度当代艺术如履薄冰。即使你去询问画廊主，他们也会告诉你现在买家减少了。就我的经验，国外买家对当代艺术的需求已达到饱和，他们还没有转头来继续丰富其收藏。还有很多人，以高价买入，但其囊中物并没怎么升值。
但我依然相信，2013年是印度艺术市场的大好时机。高知双年展将对当代艺术市场产生重要影响。我们可以看到一些当代艺术复苏的迹象：
很多年轻藏家，以及想投资艺术的买家已进入市场。他们的进入使印度二流的现代艺术家作品开始升温。这个时候是我们观察这些艺术家作品的最佳时机，谁会否认艺术家如Ghulam Mohammed、Nilima Sheikh作品的价值呢？
印度当代艺术步调缓慢的原因是国家政策的问题。我们不重视文化，也不重视艺术。印度有非常卓著的艺术家，但是买家依然在哪些要买、哪些不能买之间徘徊。
印度需要树立外在的信心，我们需要去证明我们值得世界的关注。这非常重要，因为这个时代变幻莫测。我相信2012是下滑的一年，因为大家都没钱，企业没有钱去买奢侈品，比如艺术。
事实的确如此，赢得世界关注的中国当代艺术市场现在看起来都步履维艰。但是，中国是世界上最大的贸易市场。我们不能忘记，世界前10位艺术家中，有5名来自中国。
市场对古董的需求也在增多，但是市场的运作受政府法规的控制。我们虽然历史悠久，文化底蕴丰厚，但我们没有赋予世界，因为我们受到法律法规的约束。
同样，装置也没能引起世界关注因为我们没有装置的文化。我们没有相关机构来展示装置艺术品。只有在新德里的农场里保存雕塑。我们有很长的路要走，但我们迈的步伐太小，犹如婴儿挪步。