北京尤伦斯当代艺术中心(微博)(UCCA)刚刚完成的一场印度当代艺术展览引起了特别关注，不仅在于其是迄今为止印度当代艺术在中国最大规模的一次呈现，更因其与曾为中国当代艺术全球收藏第一人尤伦斯之间的微妙联系。

　　北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)刚刚完成的一场印度当代艺术展览引起了特别关注，不仅在于其是迄今为止印度当代艺术在中国最大规模的一次呈现，更因其与曾为“中国当代艺术全球收藏第一人”尤伦斯之间的微妙联系。

　　回想到在去年春季艺术品拍卖会上，尤伦斯对其所藏的中国当代艺术品两次大规模出让，这次名为“印度公路”的展览仅仅是一次艺术交流，还是尤伦斯收藏转向的信号？

　　同为“金砖国家”成员的中国与印度被外界视为竞争对手，在来到北京前，此次印度当代艺术展览在欧洲大受欢迎，并在丹麦、法国、意大利的大美术馆艺术机构巡回展出，对他们而言，中国当代艺术与印度当代艺术之间竞争已经开始。

　　中印当代艺术相遇

　　在印度，艺术家特别想反映的是道路和公路，不光是城市内部的公路，同时也包括不同城市之间以及城市和乡村之间的公路。此次在尤伦斯艺术中心展出的许多作品当中可以看到公路的影子，所以策展人之一蛇形画廊馆长朱莉娅说，他们决定用“印度公路”来命名这次印度当代艺术展览。

　　苏打山·薛堤的装置作品，巴哈提·科尔的三联画，戴安尼塔·辛格“爱之屋”图书计划中的最新摄影系列，以及阿依莎·亚伯拉罕和赫顿·帕特尔的录像作品等，参展的近三十位艺术家和团体的创作实践涵盖各类媒介——雕塑、录像、摄影、装置、绘画、行为等，这些作品探索了现今印度的社会与政治现象，包括环保、宗教宗派主义、两性和阶级等。

　　在“印度公路”于2008年在伦敦蛇形画廊首展后，此展览受到了欧洲大艺术机构的欢迎而巡回展出，包括2009年在丹麦奥斯陆斯楚普·费恩利现代美术馆，2011年里昂当代艺术馆，以及2011年罗马国立当代艺术博物馆，接下来“印度公路”将从北京启程，继续亚洲之旅。

　　不同的是，“印度公路”在中国成为一个先驱项目——突出艺术语境中地理毗邻的国家之间的独特关系，在艺术层面呈现和分析了伴随经济繁荣所出现的自然、社会以及政治的震荡。

　　作为此次印度当代艺术与中国艺术界相遇的重要见证，UCCA Books 特别为“印度公路”制作了中文版画册，仅限中国境内发行。这本画册对印度当代艺术作了非常全面的中文论述。

　　尤伦斯新兴趣点

　　如此全球范围大规模的印度当代艺术展览与尤伦斯之间有何微妙联系，似乎更加引起人们关注。

　　在北京的展览中可以看到两件来自于尤伦斯基金会收藏的作品，一个是巴哈提科尔的作品，另一件是苏打山·薛堤的由木头和有机玻璃创作的装置作品《无题(在屋外聆听)》。

　　作为曾经的中国当代艺术全球最大的收藏家，尤伦斯一举一动都被看做艺术市场的风向标，尽管他本人并不希望如此。2011年在北京与香港的春季艺术品拍卖会上，尤伦斯几乎全盘出让中国当代艺术藏品后，一时间有关他“抛售”、“离场”，还是“以旧换新”的各种猜测甚嚣尘上，更有人悲观地认为“中国当代艺术游戏结束了”，好在尤伦斯收藏的中国当代艺术品拍卖成绩斐然，不少作品的成交价是预估价的几倍，被强大的藏家和机构接盘，尤伦斯才得以暂时脱离话题的焦点。

　　尽管如此，这次的印度当代艺术展览想不被关注都难。尤伦斯的收藏热情是否已经明确转向了印度当代艺术？此次展览仅仅是一次艺术交流，还是方向转变信号等等问题又被重新提起。

　　不是收藏兴趣的转移而是增加，尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇(微博)对此的回答是，“去年的消息我们也一直颠覆，从各种行动和活动来讲，对印度的兴趣确实是有的，不过对中国的热情也没有消耗掉，就是加了一分对印度的热爱。”

　　持续的竞争

　　尽管在自然地理和艺术语境上颇为接近，印度当代艺术在中国的认知度却一直是缓慢的。不过在欧洲艺术圈，已经把两者放到同等重要的地位，甚至形成了一种竞争关系。

　　创建于1970年的蛇形画廊是伦敦最受欢迎的现当代艺术画廊之一，每年大概有75万人参观该画廊的展览，曼·雷、安迪·沃霍、达明·赫斯特等知名艺术家曾在该画廊展出。

　　朱莉娅介绍蛇形画廊的重点放在三个地点：中国、印度和中东。他们的一个梦想是把印度的艺术推介到中国来。她认为尽管中国和印度距离并不远，但一位艺术家从印度飞到北京仍需要花很长时间，两个大国之间缺乏一个特别紧密的联系，希望这次展览能够成为一个契机，鼓励双方更多的艺术对话和交流。

　　对于认为西方艺术界正在由之前兴起的“中国热”转向“印度热”的说法，蛇形画廊艺术总监汉斯表示，他们对于中国艺术家和艺术品的关注已经持续了二十多年，这是一个长期的承诺和努力，而不是短期的行为。此次来到中国也访问了许多年轻艺术家，那些从20岁出头到30岁的新锐艺术家虽然现在还不是特别有名，但是汉斯他们表现出了非常大的兴趣和好奇。而对于印度艺术作品和艺术家的的关注是近5年才开始的。

　　汉斯说，“对于蛇形画廊以及奥斯陆阿斯楚普·费恩利美术馆来说，任何一次大型的当代艺术展览必须要有中国和印度两个国家的艺术家，这是肯定的。”

　　朱莉娅表示，印度的画廊目前没有中国数量多。中国当代艺术家在商业方面处于领先地位，画作卖得很好，有很大的市场，创造了一个奇迹。但一个艺术市场的健康发展，不光要有商业的成分，同时也要有为了展览的艺术，所以需要有尤伦斯当代艺术中心这种不仅仅是为了出售的公益性机构。

　　艺术界人士分析，尤伦斯当年是以比较低的价格入场购买中国当代艺术品的，选择合适的时机抛售也是可以理解的商业行为，也许当这些艺术品重新回落到一个合适的价格区间时，尤伦斯还会重新入场。尤伦斯当代艺术中心的工作人员透露说至少今年内不会再安排相关的印度当代艺术展览。