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重庆当代艺术收藏市场调查

    中国当代艺术从萌芽到发展,迄今已有30年的历史,它不但见证了众多具有颠覆性意义的文化变迁,同时诞生出了一大批蜚声中外的重要艺术家。然而,当代艺术在我国各个地区的发展又显得极其不平衡。北京、上海、成都是中国当代艺术交流及呈现的主要集中地,而位于重庆的中国当代艺术的重要发源地之一四川美术学院,培育出了数量众多的中国当代艺术名家,如罗中立张晓刚(微博)、周春芽(微博)、何多苓叶永青等。除此之外,一批又一批怀揣着理想的年轻人,年复一年从这里向中国每一个有艺术的地方走去,构成了蔚为壮观的川美现象。

  但令人费解的是,如此声名显著的,成就斐然的的艺术都市,却很少有专门的文化机构来对这个城市的艺术进行传播与推广。这不得不说是这个地区当代文化艺术的某种缺失。

  正因如此,才滋生了重庆晨报、文轩美术馆携手重庆长江汇当代艺术中心为西部这个唯一直辖市担当点什么的愿望,这个愿望最终演化成了这次规模宏大的展览。

  本次展览体量、参展艺术家的数量与作品质量,总体上呈现了中国当代艺术发生以来在创作中的各种特征,是30年来艺术实践的重要成果检视。我们希望通过这次展览,同时也期盼通过更多关心中国,关心重庆、关心艺术的朋友们参与进来,让当代艺术变成这个城市视觉文化的一种常态。

  近10年来,中国的“双年展”、“三年展”、“文献展”如雨后春笋般剧增,反映了当代艺术在中国经济增长的推动下的日益繁荣;反之,我们也注意到其中的鱼目混珠、良莠不齐、质量差异等乱象。如果说低水准的展览是因为遵循了正被解构的中国当代艺术太多依赖西方当代艺术经验逻辑和商业市场化的影响,那么高质量的展览却显示了从陈旧的艺术史逻辑作为突破口,转向了新的趋势探索和对未来的展望

  抚今追昔,在对北京、上海、广州以鼎力之势形成互相间文化契合的比较而言,无疑,北京作为政治中心的首都,因其八百多年的建都史决定了它在现代与传统之间的呼应与冲突都同样激烈。正由于他的权力地位,在文化上的优先权,在中国没有任何一个城市可以与之匹敌;上海在20世纪30年代就被誉为东方的巴黎,汇集了当时的时尚、流行、品位、情调,引导着中国的现代文化潮流,并产生了被认为是中国最早的现代艺术团体“决谰社”。即使在今天,上海也秉承了她近一个世纪之前的审美遗风;广州一直是西风东渐以来与外来文化沟通的窗口,以它天高皇帝远的位置决定了近西方,远中原的开放意识。由此,广州在近代思想史和文化史篇章中免不了总是蕴藏着深刻的革命意识与反抗精神。地处西南的成渝两地,无论从天文地理、历史文化、饮食起居都让人另眼相看。成都近年在当代艺术的作为已经引起全国的侧目与惊叹,尽管她自身并不擅长于培育艺术人才,但她却能吸引人才,而且能让他们把自己的才能发挥到极致。在成都,从政府官员到商业权贵到知识精英到市井小民,他们的收藏热情使这座历史文化名城成为了艺术生长的沃土。而重庆一直的是中国传统上的大后方,在二战的硝烟中,中国的文化巨子都在这里停留、工作、思考,在这里,他们探寻了中华文化的新的出路与方向。完全可以肯定,这对这个年轻直辖市今天成为中国当代艺术重镇早就已经埋下了伏笔。正是因为各个城市之间的显著差别,才使它们在中国当代艺术中充当着不同的重要角色,爆发了中国特色的艺术事件,描绘了变幻多端的艺术图略。

  本次展览汇集了中国当代艺术许多重要艺术家:罗中立、曾梵志方力钧、周春芽、何多苓……的重要作品,同时还有一大批在这里没被提及名字的艺术家,因为你们所有参展者的作品,使得这次展览才能呈现出如此重要的迹象。在此,对他们,我们应该表示衷心的感谢和崇高的敬意。我们希望,这座由长江和嘉陵江环抱而崛起的城市,会因本次展览让世人对她重新审视。

  张达星 重庆人,文轩美术馆馆长,文轩艺术投资管理机构总经理。著名的当代艺术收藏家、投资人。

 

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