灯挂椅是柏森藏品之一，在常人看来很普通，这是靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出微微上扬，因其造型颇似挂在灶壁上用以承托灯盏的竹制灯挂而得名。椅子下部四边的枨子(横档)有单枨有双枨，有的用“步步高[23.24 -0.73% 股吧 研报]”式(即前枨低，两侧中，后枨高)。这种样式在古代家具中不少见，但收藏家陈柏森从灯挂椅的外形，阐释出其整体造型给人挺拔向上、简洁清秀的感觉，反映了明人追求简约豁达、文人情怀的一面。这是一种深入器物核心的思考，十分有价值。还比如柏森所收藏的万历橱，这件万历橱上格后板，三面亮格，古人用来陈设青花瓷、青铜器、玉器等，如仅仅从功能上来理解，不过是个陈设器物的柜子而已，但细究起来，柏森发现其背后的人文内涵十分丰富。这类陈设器物的橱子，以亮格形式呈现，正是古人视觉审美一种的反映，古家具通常色彩较深，有点儿沉闷不透气，当处理成亮格形式后，就会有浓淡疏密轻重缓急错落有致齐头呈现的艺术效果，特别是当陈设色彩效果能与之鲜明对比的青花瓷、白瓷、玉牌等文玩清供时，这类万历橱更显示出强烈的观赏效果。类似万历橱的，还有一种全敞亮格，一般靠墙摆放，这是古人的匠心独运，利用粉墙的明亮感来衬托重色家具以及陈设的古物，相得益彰，与环境和谐相处，若置在书房，更显风雅。收藏家陈柏森就是这样来研究古家具的，从古物背后看出古人的性情寄托。同时，古物也滋养了收藏家的性情。
柏森的收藏，其实是把“文物”两字拆开来，变成“文”与“物”，追求文物背后的“文”，这“文”不仅指文物身上原生的图案，更是指器物背后所有的隐性符号，一切人文的，概念性的，是所指。至于“物”，仅仅指器物本身，一切能触摸能所见的元素，是物质性的，是能指。这是一种“文”“物”双修的收藏，也是柏森倾注了无数心血的收藏。
柏森早年写诗，当了企业领导后利用业余时间坚持写作。无论是正职工作还是业余爱好，都体现了他一贯的文人性情，用饱满的激情去面对工作，用珍爱之心去面对他的职工。一天深夜，他在写企业兼并重组以及工人失业的调查报告，写到激动时痛哭起来，令妻女惊慌起床。这厚厚一叠的调查报告，被送至市政府，市领导看了也感动不已，写下几百字的批语。柏森的工作与收藏，水乳交融，皆充满了爱心、诚心、细心，以及人文情怀，这优秀品质的获得，某种程度上说，是来自传统文化的熏陶。
我与柏森相交二十年，志趣相投。我们几乎同时起步写诗，之后又一起开始爱好收藏。从青年到中年，岁月沧桑，人总会有所改变，而柏森却变得很少，特别是他为人处世的诚实品性和认真态度始终如一。
这样一个在多重领域颇有建树的企业家收藏家，却因工作过度劳累、心脏病突发过早地离开了人世，怎不叫人扼腕痛心。惜哉惜哉，谨以此小文作个纪念。