中国花鸟画发展于盛唐五代，到了宋、元之际达到高峰。勾勒工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响。田世光师承张大千、于非闇、齐白石诸先生，潜心研究宋元双钩重彩花鸟画技法，并赋之新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画的发展奠定了坚实的基础。

　　《迎春图》作万木争春，欣欣向荣之景象。此作虽工笔重彩但仍富于秀丽文儒之气息。画中植被穿插生动而自然、线条精致而灵动、色彩艳丽而高雅、造型法度严密又不失性情，“清绝秀巧，生意盎然”。画中翠竹、映山红、桃花均取右势，呈现出一个争奇斗艳的情景，为整个画面增添了动态的节奏感。两只活灵活现的灰文鸟成为画面的点睛之笔。画家笔下的灰文鸟姿态活泼、羽毛素雅、楚楚动人，一静一动之间，不得不让人佩服画家的精湛技艺和对画面的苦心经营。《迎春图》是画家践行宋元笔墨，融汇时代气息的佳作，更是画家对和谐美好生活的向往。(李海鑫)