据中国嘉德[微博]国际拍卖有限公司介绍，吴作人博物馆级巨作《战地黄花分外香》将亮相嘉德春拍。该作曾在中国嘉德2003春拍中，以352万元创造了当时吴作人油画的拍场纪录，时隔十年，此件作品将再现中国嘉德20周年庆拍场，有望再创佳绩。
1977年9月，在伟大领袖和导师毛泽东主席逝世一周年之际，画家吴作人为“寄无限缅怀”，取毛泽东《采桑子·重阳》词意，创作完成了一幅油画风景画《战地黄花分外香》，以示纪念。“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”(毛泽东《采桑子·重阳》，作于1929年10月)
《战地黄花分外香》以超大尺幅(长175.5厘米，宽118厘米)、全景式构图、以及单纯热烈的革命浪漫色彩，将诗人当时革命主义式的激昂与喜悦之情，表现得淋漓尽致，也预示着一个新时代的来临，也体现了艺术家对未来新世界充满了无限的期望和想象。其将西方绘画追求空间、立体、感性的真实性，与中国画的笔法、诗意、境界巧妙结合，正是吴作人一生艺术趋向和艺术抱负极佳的概括。
作品主要以略显横阔的视野取景构图，由近及远依次将向日葵、油菜花、水塘、梯田、水闸以及掩映在丛林中的宝塔、工厂和遥远的群山，收揽于画面的前、中、后景，由于作者对处于纵深空间中的自然景观经营有方，景物取舍有度，所以尽管描绘的内容比较多，但并不令人感到充塞，特别是在作者不拘泥季节特性的作物整合和错落有致的艺术处理后，使画面格外呈现出了那种引人入胜的“分外香”的诗情画意。
据悉，目前此作估价待询。
“艺为人生”的艺术观
在艺术思想上，吴作人鲜明的坚持“艺为人生”。早在1935年他便提出：“艺术既为心灵的反映、思想的表现、无文字的语言，故而艺术是‘入世’的，是‘时代’的，是能理解的。大众能理解的，方为不朽之作”。他的作品也一直紧随时代的脚步，寄予了他对现实的热切关注，流露出时代的呼声。后期由于新生活激发的感情，他的油画在举足轻重的独到功力中发出更加热情的心声，达到更加宽广的境界。
吴作人早年的油画，受徐悲鸿和巴思天双重影响，造型严谨，善于取舍，精于提炼，概括力强。他在素描上的刻苦磨砺，为油画创作打下了扎实的功底。徐悲鸿提倡以现实主义反映时代精神的主张，使吴作人从一开始就把着力反映现实生活、倾诉民众心声，作为自己的使命。其国外留学期间所作的早期油画，如其中比较著名的《纤夫》、《小组会》、《打铁趁铁热》等作品，“亲尝水之深，火之热”，表达了“对于劳动者的歌颂，于贫困之同情，以及人类反抗压迫，宁愿血肉牺牲而求自由解放之雏具的情绪”。之后，这种现实主义的“抒情性”一直贯穿于吴作人的油画创作中，《湖上风云》、《沙漠神水》等饱含着其最显著的艺术特色。
新中国成立后，吴作人的油画风格发生了鲜明的转变。他为美好的新生活和蓬勃的社会主义建设所感召，登山越岭，体验生活，以旺盛的生活激情，创作了《佛子岭水库》《沙漠变绿洲》《三门峡》等大量风情油画，倾诉自己内心的喜悦之情。
而《战地黄花分外香》正是体现这种乐观主义革命情怀的典范之作。自古重阳多佳句，但多以悲秋为主。如李白的“昨日登高罢，今朝再举觞。菊花何太苦，遭此两重阳”，苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等，但《战地黄花分外香》借用毛泽东的诗词并辅以磅礴大气的画面使之脱尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气。
艺术家将中国画的笔墨韵味与油画的光色韵律和空间意识融为一体，营造出生动、丰富、逼真、“天人合一”的诗情画意，极为准确的表现出了生机盎然，令人激荡胸怀的诗境。我们仿佛看到，战斗间歇，诗人以及战士们站在硝烟弥漫的战场上，怀着欣悦之情，看着满山遍野的黄花，经过炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳，生机蓬勃。这种以昂扬振奋的豪情和革命浪漫主义精神，唤起人们为理想而奋斗的英雄气慨，是多么高尚的审美选择和豪迈旷放的情怀。
“油画民族化”的成熟之作
吴作人曾强调：“作画必须先立意”。因此，吴作人把水墨画的笔意墨趣浑然天成地运用于油画，使笔下的形象表现出灵气和新意境，明朗简略、追求韵律，反映出他的艺术思想和绘画风格由典型的西方学院式的写实主义绘画风格逐步转变为具有“民族气派”的、“中国风”的写实主义绘画风格，为油画开拓了一条中国特色的艺术之路。《战地黄花分外香》体现了这种创作观念上的探索及融合，可谓是吴作人在“油画民族化”探索之路上的成功尝试。
一方面，艺术家对画面的景致进行了具象描绘，以写实的手法表现了近景向日葵，中景黄花、森林、塔寺、桥梁、水泊，以及远景山峦的形象及情态；同时，在对光线的细微变化的捕捉上敏锐及时，色彩之单纯，情绪之饱满大有印象主义之风。这一点，可以鲜明的看到吴作人通过巴斯天接受了弗拉曼画派造物精微的特点。更为重要的是，吴作人的绘画格调显然比弗拉曼追求逼真的水平为高。北欧景物绘画描绘精细，其状物之真，可称能品，但缺少画家、欣赏者心中的那种不拘于实物本身的所谓的“胸中逸气”。而自40年代起，吴作人便开始不满足于西画这种单纯的写实倾向：“中国画的特点在于意在言外，写实的油画难于做到言有尽而意无穷，它很客观地把画家本身的感情全盘寄于所要表现的外观。”《战地黄花分外香》全面体现了这种向东方艺术情趣回归的倾向。在画面构思上，艺术家加强了主观感情表现的写意要求，将画面进行了诗一般的抒情化的处理，充满节奏感及韵律感，充分展现了中国书画“画外之境”的效果。
在创作技法上，这种抒情写意的特点也十分明显：讲究笔意的起承转合，前笔和后笔的融结，达到整体感的高度完整、浑然天成。在某种程度上，这种技法受到巴思天晚年画风的影响，但主要还是受了中国水墨画技巧的影响。
在近景中对向日葵叶片、花茎的处理上，这种处理方式使用的极为精妙。艺术家用线描钩边，辅以填色，对叶脉的刻画，则直接以毛笔的运笔习惯画出，有的还兼事皴擦， 并利用颜料的颜色深浅表现光线效果下的明暗关系，这一点和中国画的效果极为类似。且在骨法用笔方面，大大发挥油画笔在横、竖、卧、扫等多种笔法，可以与毛笔的中锋、偏锋、披离、撇捺相媲美，有着异曲同工之妙。对于远景延绵起伏的群山的处理，则完全利用了中国画的表现技巧。雾气氤氲之中的山脉，一派水墨淋漓。这是“知黑守白”在油画创作上的巧妙运用，别有一种笔法松动的风趣，开辟了油画表现得新意趣。在这里，传神写意的技巧，通过他油画笔法摆脱了物象的束缚，超过了如实的形似，达到了形神的组合，使人进入到艺术境界的真。
据悉，中国嘉德2013春拍将于5月7日至9日预展，5月10日至14日拍卖，地点均为北京国际饭店会议中心。