今年是中国嘉德20岁生日，嘉德2013春季拍卖会也备受瞩目。据悉，中国嘉德2013春拍将于5月7日至9日预展，5月10日至14日拍卖，地点均为北京国际饭店会议中心。
中国嘉德董事总裁王雁南女士表示：“今年恰逢中国嘉德成立二十周年，为此，我们精心筹备，将为藏家奉上一些专为此次拍卖特别推出的专场及市场难得一见的铭心绝品，希望借此机会邀藏家共赏艺术之美，也感谢大家20年来对嘉德源源不断的关注和支持。”
此次中国书画部分，瓷器家具工艺品门类将推出 18个专场，近1900件拍品，品种囊括瓷器、玉器、家具、文房、织绣、紫砂、佛像、鼻烟壶、近现代工艺美术诸类，精彩纷呈。“御制——宫廷重要瓷器工艺品”专场中，将有两方御制宝玺：“清乾隆 御制白玉交龙钮‘自强不息’宝玺”及“‘嘉庆御笔之宝’交龙钮碧玉宝玺”一同华丽亮相。御制瓷器中则首推“清乾隆粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶”和“清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”。佛像部分，永宣时期宫廷制造的“铜鎏金地藏王菩萨藏传佛像”，是迄今发现的唯一一尊永宣宫廷造地藏王菩萨像，十分珍罕。“清隽明朗——明清古典家具精品”专场中“ 清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对”、“清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几”备受关注。同时，继2010年后，再次推出“物我同修——家青制器”专场，“田家青制 架墩式雕回纹架几案”静穆雅逸。近现代工艺美术部分，顾景舟“此乐提梁壶”系顾景舟与当代艺术大家韩美林合璧之作。名人篆刻印章部分更有“齐白石刻印章四件及自用印谱”为此次亮点。国石臻品中，“寿山田黄石素方章”极为难得。
中国油画及雕塑部分两专场为广大藏家呈现200余件名家精品。“二十世纪早期油画家专场”，继续对早期油画家进行了结构性的梳理，吴作人的《战地黄花分外香》是一幅博物馆级的珍作，时隔十年后再次亮相嘉德，常玉《绿底白梅》、方君璧《禅者初心》均值得关注。油画雕塑版块涵括油画、纸上绘画、雕塑、摄影等多种艺术门类作品140余件，质素兼优。刘小东《笑话》是其新生代系列中的典型之作；《革命家庭》是出生在军人家庭的刘炜对其父亲形象的回忆与颠覆，极具收藏意义。
此次古籍善本部分，将为藏家奉上249件佳品。涵盖宋元佳椠、碑帖法书、名人书札等各类精品。其中，南宋高宗间蜀刻中字群经本《春秋经传集解卷第六》、宋刻巾箱本《纂图分门类题音注荀子》、明拓松江本《急就章》、旧拓本《绿庄严馆古泉拓》、以及《曾国藩家书》、《乾隆御笔安南战图六律》、鲁迅手书《古小说钩沉》手稿等，俱为难得精品，值得藏家期待。
名表部分将有330件拍品亮相。其中“雅典Ulysse Nardin限量生产活动人偶三问腕表”型号Circus Minute Repeater最为引人瞩目。珠宝部分，将有102件拍品亮相，一枚蓝宝石钻石戒指中，蓝宝石重量为36克拉，配镶2粒三角形钻石，可谓难得一见。
此外，中国嘉德2013邮品钱币春季拍卖会将于5月14日至16日预展，17日至18日拍卖。将有四个专场近3000件拍品亮相。其中，古钱部分，一批出自民国收藏家旧藏的钱树和“大明通行宝钞叁拾文”铜钞版极为引人注目。邮品部分，1919年科布多寄北京民国一版帆船邮资明信片为存世仅见，极为珍贵。本次还特设一个新的版块，即世界名人信札、影像系列，均来自海外藏家。其中值得关注的有拿破仑、西奥多o罗斯福、艾森豪威尔威尔、麦克阿瑟、爱因斯坦、奥黛丽o赫本、华特o迪斯尼等各界名人的信札手稿及签名影像，内容丰富。
中国书画
20世纪的中国画，西风激荡，国风重振，作为每场拍卖最受关注的重要组成部分之一的近现代书画，此次亮点频出，无论是在“大观之夜”，还是在独具特色的专场，都将为璀璨生辉的中国嘉德2013春拍抹上浓重的一笔。
其中，“老舍胡絜青藏画”应该是此季最令人期待的专场。此次上拍的16件作品包括八张齐白石、四张黄宾虹、两张吴昌硕、一张傅抱石和一张于非闇，件件都堪称这几位画家的“标准件”。
老舍胡絜青夫妇与齐白石的交往可以说是齐白石艺术生涯中重要的组成部分。从三十年代末胡絜青为齐白石四子、五子补习功课，到解放后老舍命题白石作画，老舍胡絜青夫妇二十余年与齐白石交往频密，而由老舍命题的齐白石晚年名作《蛙声十里出山泉》更是传为艺界美谈。
此次上拍的八幅齐白石包括了画家各个时期的花鸟山水精品，每件均分别可作为他的代表作，其中《松鹰图》可以代表他的老鹰系列；《万竹山居》和《雨后云烟》可以代表他六十多岁时的山水系列；《向日癸》、《葫芦》和《海棠花》则分别代表他的三种花卉系列；《大富贵》代表他的牡丹系列，而且是最吃功夫的“墨牡丹”；《鸳尾花工虫》则代表他的工笔草虫系列。其中《向日葵》一幅非常稀见，白石的烂漫天真一览无余，也难怪老舍在签条上热情地写下“好画”二字。
四张黄宾虹均是难得一见的绝品，尤其三幅89岁的墨笔山水，正是老人眼疾时所作，老笔纷批，厚重老辣。老人自题：“山川浑厚烟霞古，草木华滋雨露新。”以臻化境。
“大观”夜场依然是此季拍卖的重中之重，此次近现代部分共遴选出38件作品在大观中呈现，涵盖了张大千、齐白石、潘天寿、傅抱石、徐悲鸿、吴湖帆、谢稚柳、陆俨少等二十世纪最重要的画家。
两件张大千盛年力作至精至稀。1944年创作的《红拂女》应为大千工笔仕女的精绝之作，是大千稽古敦煌后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作。此幅为大千挚友张群旧藏，是近年市场难得一见的铭心绝品。1948年创作的《峨眉接引殿》尺幅硕大，煌煌巨制。大千曾经五上峨眉，并多次借居接引殿。此幅为大千饱游饫看后，以北宋纪念碑式山水的气魄创作的青绿山水绝品。尤其值得注意的是，1948年5月大千曾在上海成都路中国画苑举办“张大千近作展”，展览目录第67号即为“接引殿”，当时售价高达一亿四千万元。此幅大千自题“因写接引殿图”，故推测应正是1948年展览的这幅。
齐白石作品此次大观中共选七件。其中三幅由画家家属提供，《延年益寿》和《桃花蜜蜂》都著录于1959年出版的《齐白石作品选集》，1959年出版是齐白石最为权威的著录，非常难得。另幅《扶筇寻旧图》是齐白石难得一见的人物创作，北京画院秘藏另一本《扶筇寻旧图》上曾明确提到此幅为徐悲鸿所。
潘天寿山水素来难寻。此次大观上拍的致杜佐周《山庄晤旧图》是潘天寿为其同事兼好友杜佐周倾心创作的一张绝精之作。
来源明确的名家上款一直是大观的特色，此次依然有幸有数件此类佳作呈现。黄宾虹画赠沈曾植的《海日楼图》，齐白石画赠余文灿的《花卉四屏》，张大千画赠吴湖帆的《泼墨荷花》、傅抱石画赠张铭渠的《山阴图》、陆俨少画赠徐子鹤的《浣花草堂》卷和《双松书屋》卷、谢稚柳画赠徐平羽的《谢画潘书合册》、吴湖帆致罗振玉《辽东侨居图》、徐悲鸿致陈晓南《奔马》、徐悲鸿致翦伯赞《落花人独立》，名家画作加上名家上款，相信必会引起市场的瞩目。
除大观夜场外，此次加设了“私人珍藏之夜”，来自四位资深藏家的特色专场，共同在这个夜场呈现，诸多作品首现拍场。
来自上海的张鏖赵珍伉俪珍藏是一个精巧的海派书画专场，藏家雅好文艺，与海上诸位名家友善，所有作品都得自艺术家本人，此次一起交付嘉德，均是首次面世，是市场收藏海派书画的良机。
由北京资深藏家襄助的齐白石成扇专场，集合了藏家多年积累的十八把齐白石成扇，这样的专题无疑是在挑战收藏的高难度，难得的是藏家积多年之功做到了，尤其两把齐白石1932年画赠陈子林《杏花蜻蜓》和《菊花蝴蝶》，背后都配有同年张大千书法，可见子林先生当年的匠心，亦可见现任藏家的用心。
来自新加坡的“秋斋”近年已经愈加成为市场备受信赖的品牌，在嘉德已经成功举办过数次专场。此次藏家从收藏中遴选出21幅参拍。徐悲鸿《立马》俊逸挺拔，吴冠中《初春》清新雅致，张大千《桃花仕女》婀娜多姿，相信一定会引起市场一贯的热情。
最后一组私人珍藏秘藏多年，藏家雅好书画，与前辈画家多有交往，陆续购藏蔚为大观，此次为首次将藏品释爱，委托上拍。藏品构成非常丰富，涵盖了海派京派、近代现代的多位名家画作。其中张大千《南国小景》为画家早年云游香港后所作，描绘的应正是从太平山上眺望所得之景。大千1933年访港一事，有年谱失载，此幅大千双题，可备年谱之不足。
“惠风和畅”是一位资深藏家为嘉德二十周年精选准备的专场，包括上下两册，218件作品。上册为绘画，下册为书法。所有作品均有清晰的来源，且均为首现拍场。整场给人最深的印象就是“整齐、新鲜”，如花飞蝶舞，相信必定会给市场吹进一股新风。
为了丰富市场多样化的选择，此次专门筹备了两个特色专场。一个以山水中奇绝者为主，名曰“奇峰”；一个以小巧可爱的成扇为主，名曰“扇苑善缘”。此次以“奇峰”为题，力图呈现二十世纪山水画家在这方面的努力。谢稚柳的《夏山幽居》为谢老1944年佳作，幽深邃密，宋元规范；何海霞的《雄心壮太华》尺幅硕大，描绘画家熟悉的华山雄姿，气魄摄人；董寿平的《嘉陵春色》是画家早年在四川的写生创作，明艳温润，尽得蜀中秀色；张大千的《冰川偕游》画的是巴西摩诘山中的冰川遗迹，此类题材大千笔下颇为稀见，远古的原始地貌，在其笔下逸趣横生。
成扇专场扇苑善缘把成扇集结呈现，希望再次与市场分享如许的“善”缘。张大千《泛舟图》写于大风堂制金扇笺上，画赠长辈俞涵青。一组来源可靠的溥儒成扇堪为此场亮点，得自沽上资深收藏，扇骨均考究雅致，极耐把玩。
同时，此季春拍进一步加大了海派的比重，特别策划了“逞娇呈美”专场，用这四个字来概括海派的基本特征。谢稚柳致李天马《竹荫高士》是谢老仿乔仲常笔创作的人物精品，白描人物，清秀俊逸；吴湖帆致冒广生《水绘庵填词图》卷，秀润天成，卷后冒广生长题，水绘庵的一代风雅在倩庵笔下悦目怡情……。
常设中国近现代书画专场分为(一)(二)两册，集合了来自各地的私人珍藏，来源丰富，选择多样。来自广州的迟轲珍藏首现拍场，迟轲是著名美术史家，广州美术学院终身教授。此次上拍的六幅作品均得自画家本人，且均是画家的经意之作。另组私人珍藏来自石鲁家属，名为“石鲁家珍”。艺术品市场上石鲁真迹素来难寻，此次石鲁家属释爱，是市场购藏石鲁精品的难得良机。
此季当代书画部分重提卢沉先生在上世纪90年代初提出的“水墨构成”概念，希望借此明晰自八十年代以来中国画在现代主义运动中的反馈与回响，同时提示在当代书画进一步发展中的切入角度与观看方式。周思聪、贾又福、姜宝林、杜大恺、李小可、仇德树均有精心佳作呈现。尤其姜宝林的《窄路》是画家1998年的重要创作，画家以中国的笔墨描绘出抽象的结构，引人入胜。
同时此季我们再次推出周思聪专题，其中四幅为杭州之江饭店旧藏，为当年周思聪为饭店特制的创作，同时有数幅周思聪晚年墨荷呈现。
古代书画部分，将有近三百件汇聚一堂。
“大观——中国书画珍品之夜”专场将有23件作品列入。沈周的《随兴册》是作者58岁自号“白石翁”后的作品，据作者自跋，系他消遣时日的戏笔之作。其中山水九开，表现的都是画家平时幽闲清雅的生活，注重自身内心情感、生活态度及生活理想的传达。三开花鸟册页亦皆与画家的平时生活及个人感悟有关，杏花、芙蓉是画家经常表现的题材。画中山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴察渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格；花卉以没骨晕染，设色清雅。画家用苍劲而不失温润的笔墨，传达出了苏州文人朴素、真实的生活情感和理想。此套册页明崇祯年间为著名鉴藏家汪砢玉所藏，其后沈皕琴、剑泉、夏一驹、吕松壑、李鸿章、完颜景贤等曾先后收藏，上世纪20年代归日本北川氏收藏。
张学良将军旧藏张宗苍《云林烟艇图》立幅、董邦达《袖珍山水双册》，原本是清宫旧物并收入《石渠宝笈》。乾隆赞誉董册“风格特秒，置丘壑中”，更亲为书扉。《云林烟艇图》林木葱郁，笔致沉着。重山叠嶂，飞瀑流泉，烟霭弥漫，山幽林静。乾隆皇帝亲笔为题七绝一首，诗情画意，相得益彰。君臣间会心之处，跃然豪端。
王翚 的《荷锄图》卷系王翚六十七岁时所作，属于稍晚期的作品。图中山石环抱，林木参差。皓月当空，山间雾气蒸腾，一人荷锄从渡桥上归来，庭院前有妇人相迎。从其平远的构图中似可窥得宋李成、元曹知白遗意。山石的结构笔法受到元王蒙的影响，但是变繁为简，少皴多染。构图严谨，笔墨精工，是画家“以元人笔墨，运宋人丘壑”，并传达出自身情感的佳作。
收录于文物出版社《中国古代书画精品录》的明代佚名作品《版筑求贤图》，山石以侧笔斧劈皴为主，辅以大面积的水墨晕染，笔力劲健；人物面部刻画细致，衣纹挺劲简洁。图绘四人，或拱手寒暄，或展卷而谈，其侧有工人在构筑屋舍，当是上古君主礼下求贤故事。
晚明抗清名士海宁査继佐，入清后于敬修堂讲学，人称敬修先生，从学者甚重。画摹元黄公望，晚年喜写梅，书法奇逸。此《江流所以长》绘江流万里，构图奇特，气势磅礴。卷首悬崖飞泉直下，乱石成滩，画面大段留白以示江流，上下端山峰突起，山石间杂以飞瀑屋舍，卷尾江流上舟船鳞次栉比。山石皴染上亦多留白，与江流相互映。査继佐尝谓画家不善画空，千古奇缺；该图正是对他“画空”理论的绝妙阐释，他通过对空和有、虚和实的处理，传达出了有理有情的效果。査继佐传世作品较少，此为难得佳作。后有画家六十八岁时(戊申，1668)的草书自题，书法奇崛有逸势，与画合为双璧。査慎行在跋中赞该画“不以师法某家见长，姿态横生，理法兼到”，可谓知言。著录于清人方濬颐《梦园书画录》。
石溪《为周亮工作山水图》，直幅设色。近处写乔松秀梧红叶斑烂，坡岸之下，波光潾潾，水草丰肥。其后一岗叠起，岗侧有茅屋一间，一高士正临窗读书。屋后烟云起处，有双峰冒出云端，其上则青山隐隐，远天无尽。画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。据画上行书长题知为清初一代闻人艺术评论家周亮工作。因为周的名气，石溪自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当是心舒神畅、灵感勃发时，因此痛快之中蕴含沉酣，笔底气韵悉备，精神跃然纸上。
碧湖山庄主人是北美著名学者、收藏家，斋中名篇巨迹名满天下。此番为祝贺嘉德20周年，慷慨提供龚贤《别馆高居图》轴、石涛《蕉竹图》轴、石涛《自书诗二十二首》册、金农《手札二十二通》册。《别馆高居图》，大幅长轴。近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。
石涛《蕉竹图》轴，写蕉叶数片，初经秋雨而格外湿重肥厚，秋风吹过便婆娑偃仰，飘拂若云裳舞衫。其下新篁一枝斜出，如与蕉影相应答，迎风作笑。清新潇洒，生动之极。左上有石涛自题，自称有“殊色”有“古貌”，可见其自得和自信。画幅下方为石涛友人清宗室辅国将军博尔题诗。曾经张大千收藏并辑入《大风堂名迹-——清湘老人专辑》。
石涛《自书诗二十二首》册计八页，用大小不一的行楷书录自作古今体诗二十二首。作诗的时间跨度甚大，有四十前后作于南京、黄山的，有五十初度作于北京的，有1692年南归之初赋别京中诸友的。或题画，或写景，或留赠主人，或寄怀友朋，或记交游乐事，或洩胸中郁结……内容极为丰富。其中所列人、事极多，故有待考索的亦多。诗文书法并美，是艺术史研究不可多得的文献资料。
金农《手札二十二通》册，十三开，二十六页，计得书札二十二通。或与有朋，或与同好，或与门生；谈画艺，论交友，赏古玩。娓娓道来，有人情，有故事，有情绪；种种事由，种种心境，俱直言不讳，毫无隐晦。金冬心之博学多识，逋峭迂怪，每见于字里行间。曾经近代宁波收藏家马积祚收藏。
《大观》古代部分尚有陈淳《草书咏牡丹诗卷》、石涛《仿倪云林溪山亭子图》、袁耀《汉宫春晓》轴、王铎《草书自作诗二首》、顺治己丑年《自书诗八首》及张瑞图《行书旧作五篇》，均是精力弥满、写作俱佳、品相完好的铭心之品。而石涛为黄又作《度岭图o附诸家题咏》(双卷)，在石涛的艺术与交往中，都具有十分重要的文献及艺术价值。(见本期通讯专文)
《明清书法》专场则将呈上110件作品，重推清代中期书家作品。王澍、刘墉、铁保、梁同书、梁巘、王文治、邓石如、蒋仁、钱坫、伊秉绶、陈鸿寿、张镠、包世臣、僧达受、何绍基、赵之谦，群星璀璨；帖学、碑学、金石家书法交相辉映。更有前代名家如文徵明早年《三体书法卷》、王铎《行书卷》、《草书临张芝冠军帖轴》、朱耷《草书诗轴》、查昇《行书七言诗轴》、査士标《行书诗卷》及金农隶书(《临华山庙碑》)、高翔(《隶书轴》)、郑燮(《行书轴》)黄慎(《草书七言联》)等扬州画派画家的书法佳作。
5月11日下午隆重登场的北美收藏家珍藏37件明清书画，是收藏家数十年来的精心选藏，体现了藏家对16-17世纪中国绘画史的认识、判断与甄别标准。本次拍卖，以吴门画派、松江绘画领袖全场。吴门后起之秀文伯仁的《深山读书图》长卷，为五峰晚年之作，造境深远，老笔纷披，清远奇峻。峰峦苍郁，林壑幽翳。有人读书其中，古树枒槎，飞泉曲折而下，泉声恍与书声相和答。琴友扶杖而来，渔侣掉舟而去。雄襟奇思，纯任自然，一派湖山佳境。至乐楼旧藏文点《湖山深隐图》，文彭、王谷祥题赞的文嘉《山居图》均为各家经心用意之作。项元汴收藏的《文徵明楷书古诗十九首及陶诗四首》册页六开十二页，藏印累累，并且有项元汴家藏千字文“颦”字编号。后纸有项元汴(1525-1590)题：翰林待诏文征明衡山先生小楷古诗十九首，细楷陶五柳诗二纸。墨林项元汴装袭真赏。求书润笔，礼金四两。 僧o智舷(1557-？)题中称：“衡山先生小楷如春在百花，妍丽夺目。又如月挂孤松，清朗透骨，令人披览终日而忘倦。”松江画派早期能手孙克弘传世作品不多，此《水图》卷作于甲午(1594年)画家六十二岁时，画柱石中朝、长江飞雪、三峡倒流、匡庐瀑布、采石涛声、扶桑浴日、黄河遡流、平沙水石、海天初日、西湖烟雨、云舒浪卷、湖光潋滟十二段。卷后自题：“近见马远水十二种....。。种种奇绝，真神品也。..。。遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。”而松江派两员名将赵左《溪山高隐图》、沈士充的《山水》长卷，更是近年拍卖中罕见之力作。赵左《溪山高隐图》作于己酉(1609)年，全篇前段疏空，后段繁密，山高岭峻，江流逶迤，渔舟、村落点缀在山水之间。清人李瑞清(1867-1920)书引首，称为“神品”；曾藏于清乾嘉闻人宋葆淳家，并多次出版、展览。沈士充《山水》卷作于己未(1619)年，卷后陈继儒长题，激赏有加“今展此卷，恍然如游云雾中。觉少文隐居去人未远。子居生平画卷此为第一。其一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也”。其余如吴门画派早期画家刘珏《夏山雨霁》卷、王季迁旧藏周臣《寒山策杖》轴、王南屏旧藏姚绶《溪山闲棹》卷、何瑗玉旧藏宋旭《林泉清集》、张宏十二幅《江南胜景》金笺扇面、邵弥《探泉图》、庞耐夫人旧藏戴本孝《山水》轴、王季迁旧藏蓝瑛《秋山清话》轴、王南屏旧藏法若真《山水》轴，等等，可谓件件珠玑，堪称品貌俱佳的精品佳作。
“古代书画”专场，130件作品，有明清金笺扇头小品如周昉《凉亭观瀑图》、吴令《江干行吟图》、吴旭《双桥玩月图》，皆著录于《中国古代书画图目》(第一册)。清宗室永璥旧藏乾隆名家李世倬《牡丹图》、清末民国画家吴征(1878-1949)旧藏扬州画派陈玉几《花卉册》，均可称为精心难得之作。尤为重要者则如董其昌《宝砚斋图》、査士标《山水册》、王撰、高简等《绿窗对弈》图册及王鉴《秋山图》、丁云鹏《竹林观音图》。
1365董其昌《宝研斋图》作于天启二年(1622年)，董其昌时年六十八岁，系为李伯襄写书斋图，以答谢他馈赠二研，并题诗其上。图中主人的书斋宝砚斋被简化成一茅亭，伫立于湖畔，背倚山脚，林木参差，远处有山脉突起。在构图上受到倪瓒三段式的影响，但是山峦起伏，避免了倪画中萧瑟的意境。在笔墨上明显是受到了黄公望的影响，去其苍茫浑厚而偏于柔润清秀。近处陂陀上诸树的画法颇值得玩味，七棵树的种类及高矮不一，并且采用不同的表现方法，或以细笔精心勾勒，或以墨点层层晕染，或粗墨或细笔，或横点或竖点。故宫博物院保存有董其昌五十岁前后绘制的《集古树石图卷》，是他临摹古代作品中树石的稿本，本幅中树的各种表现方法在《集古树石图卷》中基本都能找到，可见他在绘画中临古仿古，集古人笔墨之大成的功力。此作曾经国民党宣传部长潘公展夫人唐冠玉女士收藏，吴湖帆鉴定并题写签条“董香光宝砚斋图真迹”。
928 王撰、高简等《绿窗对弈册》系清康熙十一年至四十四年间(壬子至庚戌，1672-1705年)诸家为抗云(隆吉)所绘。抗云(即隆吉)以“绿窗对弈”为题作诗一首，然后邀请诸家作画、和韵题诗，表现“绿阴绕屋傍溪山，坐隐虚窗景物闲”的休闲景致，及主人“收来残局宁忘事，堪破枯坪且闭关”的高逸情怀。本册页画计十二开，画家分别有王撰、钦揖、陆鸿、高简、章夏、叶筠、钮贞、潘任、沈屺、陈说、金造士、顾樵。册页前有清初著名画家王时敏所题的“画中有诗”，称赞诸画成功地表现出了抗云诗中的意境。几位画家都受到了董其昌南北宗论的影响，其笔墨风格均渊源自南宗，但是由于画家的师承、立意不同，上述诸画的构图、笔墨也都各具特点，呈现出多样化的面貌特征。册页后附周之璵、王撰、橘庵衍、李绍靖、查翀、高简、徐溍等和抗云诗原韵的题诗，诗、书、画相得益彰，体现出了清初文人间的相互交往和生活雅趣。
923海阳四家之一的査士标，明亡后拒不仕清，“行尽千山更万水，终朝蹑屐不曾闲”，往来于扬州、镇江、苏州、金陵等地，耽心书画。他书法学董其昌，山水初学倪瓒，山水荒寒，后参以吴镇、董其昌法，是新安画派中少见的干笔、润笔兼擅的画家。本套册页作于康熙二十六年(1687，丁卯)，计十二开，分别为松壑钟声、平林远岫、万壑潺湲、云泉、平林远眺、疏桐寒玉、渔舟共钓、春山、疏烟晚泊、富春大岭、水竹幽居、拟黄鹤山樵山水。根据画家自题，其笔意系仿自宋米芾、郭熙、赵令穰，元倪瓒、黄公望、王蒙及明沈周等。査士标注重师承古人，师法的对象包括宋元明各家，但是仿古而不泥古，将古人的笔意、师法造化的心得与个人情感融合起来，体现出多样化的风格特征。册页对开有黄彭年、樊增祥等人的题诗或跋，其中题诗均系根据画意而作，值得玩味。
778 丁云鹏《竹林观音图》轴，图画竹林观音坐像，面容端庄，宽额丰颐，极为秀美。衣纹以铁笔劲勾，其后磐石骨突，翠竹含烟。石下林后，波光如鳞，远水接天。画石用笔圆厚，其法由宋人郭熙变出，苍郁清润，在拙朴中显出其早中年时期的灵气。人物线条似瘦似硬，石则忽用圆笔而多淡墨晕染，凸现了观音超凡脱俗的风神。
792 王鑑《仿大痴秋山图》，疏疏着笔，不多烘染，以勾皴见长。近岸高树，横岭暮霭，山抹斜阳，红叶染霜。自题仿黄公望《秋山图》。此帧繁简得宜，疏朗秀逸，读之令人思致幽远。
瓷器家具工艺品
此次瓷器家具工艺品门类将推出 18个专场，近1900件拍品，品种囊括瓷器、玉器、家具、文房、织绣、紫砂、佛像、鼻烟壶、近现代工艺美术诸类，精彩纷呈。
宫廷御制之物是一个时代工艺技术的顶级体现，此次精心准备了“御制——宫廷重要瓷器工艺品”专场，以明清御制之器为主，共近三十件拍品，包含了玉器、瓷器、漆器诸品类。尤为引人注目的是两方御制宝玺，“清乾隆 御制白玉交龙钮‘自强不息’宝玺”，制于乾隆五十四年十月至十二月，专为次年乾隆帝八十万寿所特制，据《内务府造办处活计档》载，此方玺乃八套组宝之一，是主宝"八征耄念之宝"之副宝、乾隆御笔的压角章。《乾隆宝薮》对其有明确著录，对比可知，该玺无论印材的质地、大小，还是印文的篆法、布局都与书中的著录相吻合。玺玉质凝润莹白，纯腻细致。交龙钮精雕细琢，非超凡之工不能成。龙首刻画细致，圆眼长须，龙嘴齐平，阴刻鳞纹，神态威猛张扬，给人以威严大气、稳重肃穆之感。其构思之巧、雕琢之妙，可谓匠心独运。印面方形，雕琢抛光一丝不苟，平面打磨平滑如镜，阴刻篆书"自强不息"四字，布局工整，严谨规范，法度自然。流传纪录显示，此玺曾为法国著名收藏家爱米尔o吉美(Emile Guimet，1836-1918)宝藏。爱米尔o吉美是法国里昂工业家、收藏家，吉美亚洲博物馆的创始人。他在20世纪初于巴黎著名古董商Galerie Langweil处购得此玺，并将之作为其在博物馆外的个人收藏。另一方
“‘嘉庆御笔之宝’交龙钮碧玉宝玺”体量硕大，气势恢宏。作为嘉庆钤印其御笔墨宝之御书用玺，在《嘉庆宝薮》中亦有明确记载。采和田青玉，不惜耗材精雕细琢而成，玉质致密温润，入手细腻，温润通透，交龙钮神龙挺胸，龙首微昂，凛然神威。印面呈方形，篆书“嘉庆御笔之宝”六字阳文，刻工精湛，布白严整，字型略长，大气煌煌。钮系黄色丝绶保存完好，绶穗头部的纹饰及固定打结的方法也与清代大型皇帝宝玺的做法一致，充分展现了皇室制器难以企及之恢弘精湛，令人瞠目。
御制瓷器中首推“清乾隆 粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶”和“清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”，“粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶”乃英国著名收藏、“英国首富”莫里森家族“放山居”之旧藏，1968年7月由伦敦苏富比释出，2003年11月再次于伦敦佳士得亮相，出身名门，传承有序。其体量恢弘巨硕，烧成十分不易。外壁采“万花献瑞”为纹样，寓意吉祥，画面繁密细致，百花齐绽放，极为雍容华贵。此类器物在清宫档案中有明确记载，乃赏花时所用。美国马里兰州巴尔的摩美术馆珍藏一件同类器，其瓶颈上部已损，与本器可配作一对。“清乾隆 青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”采乾隆朝新创高档御瓷造型，书高宗皇帝亲作御题诗，运用极为少见的青花粉彩技法，并装饰独一无二的柿蒂形双耳，工艺水平登峰造极，意义、档次更是非比寻常，无疑为常伴君王并深受垂爱的心头之物。瓶腹所饰咏梅、咏菊御题诗及梅菊图，另见于故宫珍藏嘉庆帝为太上皇乾隆特意烧制的贺寿之器中，足证此作在乾嘉时期的重要地位。
“玉振金声——玉器及服饰珍宝”专场，则将推出约90件玉质佳器与60余件服饰珠宝，金玉满堂，灿若朝晖。“清中期 白玉雕龙钮扁瓶”曾著录于家的十周年精品录，于2001年春拍拍出，选上等玉材，以素净为美，瓶体不雕不琢，尽显自然朴质之美，又于龙钮处精雕细琢，繁简有度，尽显低调的奢华。服饰珠宝部分的则有“明金镶宝石头饰一组”、 “清中期 铜鎏金錾花三镶翠玉如意值得关注。
瓷器专场“珍赏——古瓷集萃”精选近200件元明清古瓷，各式品种聚集，琳琅满目。 “元 青花云龙纹双兽耳大罐”来源为日本藏家旧藏，为存世稀少的元青花之杰作，体型宏大，描画精细，苏麻离青浓艳美观，艺术价值与历史价值并重。此外，“明初钧窑花盆”、“清乾隆 斗彩团菊纹盖罐一对”、“清乾隆 青花饮中八仙故事笔筒”、“清乾隆 蓝釉天球瓶”将相约而至。
继2005年春拍首次成功推出“锦绣绚丽巧天工——耕织堂藏中国丝织艺术品”专场之后，此次将再次推出“锦绣华章——嘉树堂藏明清织绣”专场拍卖，为广大织绣藏家和爱好者奉上艺术佳宴。此次专场共约70余件拍品，以颇具文人气息的丝织书画为大宗。织绣书画以顾绣最负盛名，此次专场中“明 青碧斋顾绣关帝周仓像”，即为一件顾绣佳作，整幅作品纵130厘米，横57厘米，以黄色暗花绫为地，采用上下空间构图，绣关帝、周仓二人，十分难得。
此外另有“玉壶洞天——重要玉石、玛瑙、水晶类鼻烟壶”专场。“清乾隆
白玉石榴形烟壶”雕工精美，展现了最好的玉石雕刻家对雕刻技巧的完美把握，同时具有完美的清代硬石雕刻的另一个特征：高浮雕和抛光的完美结合。
“宝藏——宫廷o文人o名家o精品紫砂器”、“ 紫泥赏心——宜陶古器遗珍”两个紫砂专场中，“清嘉庆杨彭年制江听香铭井栏壶”十分亮眼。壶底钤“阿曼陀室”，壶把下“彭年”印款者，为“曼生壶”典范。此壶较之其他曼生壶尤显壮硕，壶身两侧通篇铭文，洋洋洒洒，书刻俱佳，金石气具足，耐人玩味。此井栏壶属金石家陈鸿寿向杨彭年订制赠与师友的茶具，并由幕客书铭，见证了陈曼生与同代文士之友谊，意义非凡。曼生壶传世稀有，目前大半收藏于公家文博单位，极少出现于拍卖市场，藏家可珍视此次藏宝良机。此外，另有“乾隆御制髹漆描金花卉纹方壶”，紫砂为胎，上髹黑漆并描金彩绘蝴蝶花卉，雍容华美，底款“大清乾隆年制”六字篆书，当为进贡宫廷的御用茶器精品，类品收藏于北京故宫博物院，弥足珍贵。
近年来大受欢迎的“盛世佛缘——金铜佛造像精品”专场同样精品迭出。精湛的工艺是永宣造像的突出特点，金属造像是佛像雕塑艺术中工艺最复杂的，集合了塑模具，铸造，錾刻，打磨，鎏金，镶嵌，染色等十几道工序。永宣佛像铸造等各工序十分精细缜密。本专场中永宣时期宫廷制造的“铜鎏金地藏王菩萨藏传佛像”，是朝廷赏赐藏区领袖的贵重礼品，见证了明王朝与藏区的紧密联系。地藏菩萨是永宣宫廷造像中相当罕见的题材之一，此像制作鎏金均属一流，实为明永乐宫廷造像的精品。最为值得重视的是，此像为迄今发现的唯一一尊永宣宫廷造地藏王菩萨像。
本次拍卖会还增加了“盆玩雅趣”专场。“明 汉白玉麒麟纹长方盆”，石质堪称“夺玉莹白，坚而温润”，石盆口沿顶面和侧面满覆缠枝卷云纹，前后两面雕饰麒麟、水浪、太湖石，左右两侧雕饰双狮戏球，造型生动，雕工精致，石盆上矗立一座墨玉石山子，非常难得。
文房专场将有150件拍品亮相，“案上云烟——文房雅玩”、”一案四时春——牧心斋藏文房清供”中，“清乾隆 紫檀嵌百宝人物故事笔筒”直筒形，以百宝嵌工艺嵌饰三组人物故事：第一组乃为“钟离权点化吕洞宾”，只见纯阳子吕洞宾腰挂葫芦，手挽笠帽，以手作印，钟离权袒腹露胸，蜷一足坐于椅上，两人仿佛正谈玄论道，如入无我之境；第二组为“高山流水遇知音”，一士人穿戴唐巾长袍，腰间佩玉，正苦读诗书，一长须髯老者，仙风道骨，怀抱一古琴姗姗而来，一叙知音之谊；第三组为“二乔对语”，二位美人高髻开脸，头戴珠花凤翘，身着绮罗，执扇对语，立者垂手执纨扇，笑语盈盈，而坐者手捉一柄折扇，侧身凝眸，若有所思，音容神态，惟妙惟肖，若有暗香。其间人物衣着、头饰、配带精心搭配以各色象牙、海螺、硬木、玉石、宝石镶嵌而成，色泽历久弥鲜，美轮美奂，尽现名士风流。
“清乾隆 钵式大铜香炉”周身光素，线条圆弧流畅，造型典雅端庄，为宣德炉中的传统“钵”式造型，器型见载于明代吕震等所撰《宣德彝器图谱》中之“大钵盂炉”。其铜质宝光蕴藉，含而不露，沉淀了浓郁时光。炉底铸“大清乾隆年制”六字篆书款，为官器典范。
“清隽明朗——明清古典家具精品”专场将推出近50件佳品。“ 清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对”束腰处，匠心巧思布陈海棠式开光，铲地浮雕西蕃莲纹绵绵不断。牙板雕饰极为考究，中部铲地浮雕饱满西蕃莲花叶，而两端与腿足衔接处更是精致，翻转连缀的西蕃莲花叶如有剔漆之浓郁韵致，有因紫檀质色，更显芳华妍丽，此种精雕细琢与常见的铜包角者又异曲同工之妙，而又更为内敛隽雅。其精湛的雕饰与光素的腿足、案面形成对比，繁简相宜。条桌用料奢侈，且是成对保存，无论从选材还是纹饰雕刻的风格来看，皆体现了乾隆宫廷御用家具之盛世繁华。
古人以床榻为起居中心，炕桌常置于床榻的中间位置，款待宾朋，欢聚一堂。“明晚期 黄花梨有束腰应龙纹可折叠炕桌”乃著名的美国加州古典家具博物馆旧藏。王世襄先生于《明式家具萃珍》中介绍到，此器中国古典家具博物馆入藏甚晚，故只见照片。柯惕思先生称四足皆有金属机关，已散失。可以看出和故宫所藏折叠式榻的腿足作法不同。这件炕桌以生翼的“应龙”作为雕饰花纹，很少见。
除此之外，此次拍品中“清早期 鸡翅木螭龙纹独板翘头案”亦是加州古典家具博物馆旧藏。按照王老《明式家具萃珍》的介绍，其案独板面，小翘头，透雕牙头，双凤相背，凤身婉转，翼尾衍成卷草。此案选材甚精，面板木纹尤为绚丽，织密迷离，映日浮动，真如锦雉彩羽，不惜耗费以求美材，制成自然身价十倍。
“清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几”高束腰间嵌入井字棂格，精美的黄花梨与深色乌木结合相得益彰，充分发挥了各自的优点。所用圆材受到竹制或藤编家具影响，做工严谨考究，清巧端庄。腿足曲线弯弧优美，有婀娜多姿。此香几制作删繁就简，法到自然，结合文人意趣心境与传统设计，巧用工料，终成亮丽佳器，令观者怡心悦目。
2010年5月，中国嘉德曾举办了“家青制器——创作十五周年”特展及拍卖专场，获得很好的成绩与反响。三年光阴已过，在形式和设计理念上又实现了更多创新后，“物我同修——家青制器”再次同藏家见面，共推出近20件作品。其中既有传承，亦有创新，全面代表了“家青制器”的全新设计思想，理念和水准。“田家青制 架墩式雕回纹架几案”适用于有礼仪的厅堂陈设。此案尺寸硕大，座墩和案面大边用紫檀制作，面芯为花梨木独板。图案设计充满古韵，雕工娴熟老道，一气呵成，富有韵律感。此外，将紫檀与花梨两种木料合理搭配，发挥各自所长，打造出格调高雅的宏篇巨制，也是田家青先生设计思想的完美体现。此案格调静穆雅逸，宽厚仁和，近可看雕饰，远可观其造型。
近现代工艺美术部分，将有670件拍品现身，5个专场“清宁—金石篆刻艺术”、“可石怡情—现代国石臻品”、“紫泥春华—近现代紫砂臻品”、“近现代陶瓷”、“丹青瓷艺—熊康祥藏文人瓷画”，名家济济，盛况空前。
“紫泥春华—近现代紫砂臻品”专场隆重推出了顾景舟、汪寅仙、何道洪、朱可心、吕尧臣、蒋蓉、陈国良等诸位紫砂名家的经典名作。其中，“壶艺泰斗”顾景舟的“此乐提梁壶”系顾景舟与当代艺术大家韩美林合璧之作。超高的提梁和均扁的壶身完美协调，虚实处理得恰到好处，线面简洁光素，大美无言。另一件顾景舟的“均玉壶”，造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，彰显顾氏制壶的严谨态度和深厚修养，是一件极为珍贵的大家之作。汪寅仙的“五代同堂壶也格外受人瞩目。此壶创作于九十年代初期，是编入《紫砂风云》(陈其凤主编，1996年出版)的原件。另有蒋蓉的“青蛙荷花壶”，何道洪的“旋波壶”以及吕尧臣、顾绍培、裴石民、吴云根诸位紫砂名家的多件佳作也让人十分期待。当代名家高振宇继“玉鬲”、“金鬲”系列之后，再推新作 “神鬲对壶”，风格既延续又创新，令人期待。
“近现代陶瓷”专场从清末民国的浅绛彩代表人物程门、金品卿，到之后颇具盛名的“珠山八友”——王琦、王大凡、汪野亭、何许人、邓碧珊、毕伯涛、程意亭、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙等新粉彩大家，时至现当代风格独具的制瓷名家，精品佳作跨越百年，为藏家勾勒出一幅中国近现代瓷器的瑰丽画卷。其中，程门的“浅绛彩山水瓷板四件”引人关注。
民国初期的彩瓷名家以“新粉彩”的形式，将瓷器艺术演绎得更加光彩夺目。本次推出的潘匋宇、吴霭生合作的“粉彩人物、花鸟瓷板四件”，整组作品清新淡雅，娟秀脱俗，是文人瓷画中极为难得的精品。
极具盛名的“珠山八友”，作为民国时期画瓷最高水平的代表，其艺术地位不容忽视，保存至今的精品少之又少，其价值也越来越受到广大藏家的认可。汪野亭的“云壑飞泉粉彩瓷板”整件作品工精技美，磅礴大气，意境悠远，引人入胜。与“珠山八友”同时代的彩瓷名家亦有不少，艺术成就都不在“八友”之下。其中王步的“青花釉里红瓷盘”值得关注。另外，戴荣华、钟莲生、李菊生、李峻等现当代瓷艺名家都有佳作现身此次春拍。
对于艺术的表达自由而丰富，每个艺术家都在创作中展现着自己独特的风格。此次亮相许群的“泫青瓷钵”、宁钢的“红梅 釉上彩瓷板”、饶晓晴的“三顾茅庐 高温颜色釉瓷板”、方复的“南国荔枝红 古彩瓷瓶”、吕金泉的“初春图 青花盖罐”各有别致之处。
此外，此次春拍的“近现代陶瓷”专场及“丹青瓷艺”专场，集众多大家之名作，丰富绚丽，受人瞩目。
“清宁—金石篆刻艺术”专场则推出了近现代名人篆刻印章多件精品之作，“齐白石刻印章四件及自用印谱”成为此次亮点。包括赵之谦、赵次闲、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、徐三庚、陈巨来、钱瘦铁、邓散木等多位在篆刻界享有盛誉的名家治印，而且还有清末收藏大家龚照瑗自用田黄章等。
“可石怡情—现代国石臻品”专场则继续为众位藏家奉上精美可人的寿山石、昌化鸡血石、青田石、巴林石印章、摆件，特别是“寿山田黄石素方章”色泽金黄，质地温润细腻，极为难得。
中国油画及雕塑
此次中国油画及雕塑部分将分两专场为广大藏家及艺术爱好者呈现200余件名家精品。
“二十世纪早期油画家专场”以学术性为指导，继续对早期油画家进行了结构性的梳理，集结了各艺术流派的代表人物60余件的精彩之作。李铁夫《孙中山像》、冯钢百的《鱼》、吕斯百的《盐场》和《海堤风景》、孙宗慰的《天师洞常道观》和《自画像》、李宗津的《北海公园》等集中体现了写实主义在早期油画发展中的传承与发展；李超士的《菊花》和《小社员》、颜文樑的《雪霁夕照》和《古迹》尽显严谨的欧洲古典学院之风；周碧初的《印尼风景》、《印尼建筑》和《广州农民运动讲习所》展示了用民族画法融合现实主义与浪漫主义的独特画风；常玉的《绿底白梅》、谭华牧的《红瓦风景》、许幸之的《旅顺街景》、关紫兰的《睡莲》、钱鼎的《静物》、丁衍庸的《静物》、关良的《故宫》呈现了早期油画大家们在印象派、野兽派等西方现代艺术之间探索东方文化韵味的独特面貌；林风眠的《秋》、朱德群的《雾凇彩韵》、赵无极以及赵春翔的作品则在西方表现主义的框架中，完美演绎了中国传统的诗情。
吴作人的《战地黄花分外香》是一幅博物馆级的珍作。该作品创作于伟大领袖毛主席逝世一周年之际，画家取毛泽东《采桑子o重阳》词意，创作完成了此幅《战地黄花分外香》以“寄无限缅怀”。此作是吴作人油画风景画中较为罕见的大尺幅创作。由于此类大尺幅作品数量稀少，画家的大幅作品多为家属、藏家和国宾馆等珍藏而鲜露真容，此作原归家属所有，后经拍卖被私人购藏，再次露面实属难能可贵。画面以略显横阔的视野取景构图，处于纵深空间中的各种景观错落有致，整幅画面格外呈现出了引人入胜的“分外香”的诗情画意。
《瑞士勃郎崖瀑布》为刘海粟于1934年在法国东部与日内瓦交界处Saint-Gingolph的对景写生。高山峡谷，曲径幽深，虽为欧洲景致却充满了东方山水的美学性格。画面中，瀑布、流泉、山涧表现出中国文人才能曲尽的那种悠远婉转的性格和趣味。此作品与现藏刘海粟美术馆的《栗树林》为同时间、地点的写生作品。《栗树林》完成后刘氏就带回国内，但保存不良，而《瑞士勃郎崖瀑布》一直留在海外，直到1990年代才被台湾藏家在英国伦敦一家拍卖行发现并购得，保存完好，材质焕然如新，殊为难得。
花卉题材在常玉一生创作中占有最大的比重，1950年代后期到1960年代，画家的用色更加大胆，花卉枝叶更加斑斓繁华。《绿底白梅》创作于1950-60年代，流传有序，曾出版在国巨基金会、大未来画廊，国立历史博物馆等出版的重要常玉画集中，同时于1965年展览于巴黎的勒维别墅。作品中绿色底的运用、枝叶的穿插、留白观念，无一不是反映出他的母国文化背景。用色大胆奔放，以大片绿色涂绘背景，黑色交错缠绕的梅树枝干尤见传统绘画功底，再点缀以数朵白色小梅，意趣天成。
肖像画是民国年间驰名画坛的女画家方君璧最擅长的题材。其肖像画精品《禅者初心》塑造了两位并肩而立、正行佛礼的僧人。其中年长者为日本高僧铃木俊隆，他是第一位将禅宗思想介绍到西方世界的重要日本僧人，于上世纪50年代移居美国旧金山，建立了禅中心及西方第一所禅修院，弘扬佛法。机缘巧合，方君璧受听于铃木课下，曾为铃木绘至肖像两幅，此件为较大一幅。
油画雕塑版块涵括油画、纸上绘画、雕塑、摄影等多种艺术门类作品140余件，质素兼优。在力争呈现作品多样化的趋势上，坚持一贯的精品油画策略。
刘小东是“新生代”画家的代表，而此次上拍的《笑话》则是其新生代系列中的典型之作。画面中描绘了7位聚会的青年朋友席间讲述笑话时的不同反应。刘小东认为，艺术家要做的是以不带个人态度的“冷眼旁观”的心态去记录以及表露的行为，希望通过这种方式最真实的还原描绘对象的状态和情感。这种捕捉着新的现实生活，随意式的表现国早期都市青年“抓拍”式的生活片断和瞬间的作品，恰好反映了都市人群的心态，迎合了人们的文化口味，成为刘小东作品最为成功的艺术风格。
《革命家庭》是出生在军人家庭的刘炜对其父亲形象的回忆与颠覆，同时又隐含着对父辈那个年代社会意识形态的抵触和排斥。艺术家运用其标志性的笔触绘以扭曲的军人形象来质疑中国对于军事传统的自豪，同时以怀疑的眼光看待新一代人对革命家庭传统的继承。这幅作品代表了刘炜早期创作与思考的顶峰，有着其难以复制性和稀缺性的特点，是极具收藏意义的作品。
《A系列 NO.4》是曾梵志的抽象风景画的力作之一。画面气势磅礴，视觉冲击力强。画家的作品远非那种符合大众趣味的谨慎而无害的装饰品，总能让观者思考。在这幅作品中，空间变得无形，只剩下记忆的骚动，整个画面的黑白色彩、不稳定和无序的线条韵律和构图处理充满着一种焦虑和不安之感，它似乎孕育了一种生命的存在，在这种孤寂的诗意下，画家追寻着未知的自我。
蔡国强于80年代中期开始使用火药创作，备受国际艺坛关注。对于火药地使用，蔡国强认为他对当前社会和时空感到压抑，可以用这种破坏性的活动，使自己得到解放。另外，火药爆炸的偶然性也对传统文化保守得造型惯性产生了突破，在破坏的同时达到重建的目的。在《黑色向日葵》这幅作品中，火药爆炸以后产生的奇幻效果产生的向日葵，场面美丽、强大、辉煌。画面中流露出蔡国强“玩火人”的欢乐，是一幅极具感染力的作品。
此外，写实大家沈尧伊的历史画《血与心》深刻的刻画了“四五运动”的历史场景，艾轩以老北京的文化底蕴创作了不同以往的《京都往事》……值得期待的是，罗中立《吹渣渣》、朝戈《吉玛》、《苍茫之岳》，杨飞云《画室》、《执扇仕女》，陈衍宁《远山的风采》、徐冰《毛主席语录》、《背后的故事》，袁正阳《画家与模特的肖像》、洪凌《武夷印象》、徐累《迷失的宋代》等重量级作品亦将登场。
古籍善本
此次古籍善本部分，将为藏家奉上249件佳品。涵盖宋元佳椠、碑帖法书、名人书札等各类精品。其中，南宋高宗间蜀刻中字群经本《春秋经传集解卷第六》、宋刻巾箱本《纂图分门类题音注荀子》、明拓松江本《急就章》、旧拓本《绿庄严馆古泉拓》、以及《曾国藩家书》、《乾隆御笔安南战图六律》，鲁迅手书《古小说钩沉》手稿等，俱为难得精品，值得藏家期待。
此次还特别推出《观心——宗教文化艺术品系列》……
此次有幸得到香港鲍耀明先生珍藏周作人旧物9件。其中尤以1911年鲁迅手书《古小说钩沉》手稿最为珍贵。此件右页有鲁迅手书一短文小说，并标注为御览九百三十二，引自《许氏志怪》。《古小说钩沈》是鲁迅关于中国古代小说史研究的重要著作，共辑录先秦至隋代古小说三十六种，且加以校勘，为研究唐代以前小说的重要参考书。《古小说钩沈》手稿为周作人收藏，1961年以此页赠鲍耀明，并题记。此外还有周作人手书《苦茶庵诗》、周作人自用藏印“知堂”、“药堂”、“恨不十年读书”等。鲍耀明先生与周作人君子之交，曾于周作人晚年困顿中多方接济，周作人则以手稿、藏书相赠。此前鲍耀明先生于嘉德拍卖“知堂贻书”所得款项，均捐助大陆聋童教育慈善事业。此次拍卖亦然，大义高洁，令人景仰。
此次亦有13件拍品得自著名建筑学家梁思成先生家属。其中有梁思成先生就读宾夕法尼亚大学建筑学系期间所画《万神庙画稿》、《卢浮宫石柱廊画稿》、《枫丹白露宫画稿》等，更有梁思成先生重要著作《西南建筑图说》手稿，而1943年石印出版的《中国营造学社汇刊第七卷》封面上，则有梁先生的题字“林徽因珍藏，恕不外借。梁思成”。
此外，杭州王氏九峰旧庐旧藏古籍38种，不乏佳椠善本，值得爱书人关注。
而曾国藩手书的《曾氏家训》则为本场亮点之一。这是曾国藩书写给弟弟曾国荃的，并要求“并示家中子姪”，书写工整，一字不苟，可见斯文斯事甚为郑重。“位不期骄，禄不期侈，凡贵家之子弟，其矜骄流于不自觉，凡富家之子弟，其奢侈流于不自觉，势为之也。欲求家运，绵长子弟，无傲慢之容，房宝无暴殄之物，则庶几矣。”又有曾国藩写给曾国荃的家书130页。此二件均得自曾国荃后人。
而纵观整场最为引人注目的，必然是南宋高宗(1127-1162)蜀刻中字群经本《春秋经传集解卷第六》。宋代蜀刻中字本，存世极为珍罕，七百年来藏书家所见者寥寥，除元朝初期岳氏在《九经三传沿革例》提及外，从未见过公私藏书各家著录。如今，这一湮没数百年的宋刻儒家经书版本，终于得以展露真颜。
而宋刻巾箱本《纂图分门类题音注荀子》，书中有避宋讳：筐、贞、桓、慎、敦。所见至南宋光宗(1189-1194)名讳。此书版刻精良，纸张簾纹宽逾二指，综合诸项断之，当系南宋中晚期宋刻宋印之本。且此本不见《中国古籍善本总目》著录，为世间罕有之物。
清道光十二年(1832)吴郡李瑶自制泥活字排印本《金石例十卷 墓铭举例四卷 金石要例一卷 金石例补二卷》，李瑶印制胶泥活字书籍，耗资甚巨，心身两亏，而传世者无多，故此书素为藏之家看重。此本纸白玉，墨如点漆，保存品相完美。建德周叔弢网罗天下各类活字本时曾云“其中不乏悬格极高者”。
清代官绘本《金沙江上游图》也是近年少见的舆图绘本。乾隆年间大兴金沙江疏浚工程，首次派遣地方大员全面考察金沙江并始绘测金沙江图，以备疏浚工程审定需要。此卷起自双龙滩，即小江口，至河口滩，即金沙厂，为金沙江上游的五十二滩，与第一历史档案馆藏《金沙江上下两游图》分卷相同，人物山水精准，色彩鲜艳，且字迹工整，当为乾隆时期官绘之本，十分珍罕。
清乾隆五十五年(1790)写本《乾隆御笔安南战图六律》乾隆皇帝为了纪念清军出兵安南的数次战役，同时褒扬在平安南战役中广西提督许世亨等将士效命朝廷功绩，以及安南王阮惠遣其侄阮光显奉表到达避暑山庄觐见，谕令绘制《平定安南战图》册(共6开)。为此六幅战图乾隆御书七律诗六首，并作长序。即此卷《补咏安南战图六律有序》。为现存最早最完整最原始的乾隆《补咏安南战图六律》文字书法资料，具有重要的文物历史文化价值，
而碑帖法书也精彩纷呈。明拓松江本《急就章》，王遽常署签并题跋、考证、临摹计十三页。谢国桢题跋一帧。启功长跋详考此帖版本。此书后为上海书画出版社1985年出版《历代法书萃英·明拓急就章》之底本。
《乐只室古器款识》，内收现代篆刻名家高络园手拓旧藏，金文、铜镜、量、兵器、剑手、古币、造像、砚拓、砖拓、瓦当、扇拓等775纸。《绿庄严馆古泉拓》为津门藏书家金大本与妻兄孟昭彭合作，将孟氏先祖孟继熏所藏古钱集拓而成。卷首有孟昭彭撰《先王父事略》，扉页后有“岁在上章执除腊月喜金石录斋拓成十部之第五部”，故此书共拓十部，此为第五部。此书收集古泉拓本几达三千余枚，实属罕有，可称卷帙浩繁。全本拓工极精，用纸考究，可称壮观。
珠宝名表
此次名表部分将有330件拍品亮相。其中“雅典Ulysse Nardin限量生产活动人偶三问腕表”型号Circus Minute Repeater最为引人瞩目。雅典的三问马戏团系列，被誉为是钟表技术上最华丽及复杂设计， 表盘马戏团舞台设计，当三问报时运行， 当中以动物表演作表达，当拷打报时，金属猴子会沿绳索往上攀爬， 报刻、报分、报时，老虎会舞动利爪爪向驯兽师，同时驯兽师亦舞动皮鞭作威吓状，运转时，大灰熊虽无参与其中，但亦会在芭蕾舞女演员前舞动双手赠庆，整体犹如一场大型的舞台表演放于一个面积只42.5毫米表盘上，其细致的雕刻，流畅的动作，栩栩如生，配合清澈的三问音色， 无可置疑，实是钟表技术上最卓越的设计之一。雅典马戏团系列，只生产红金和铂金两款，铂金款为首次在拍卖场上出现，极具意义、罕有，并具高度收藏价值。
百达翡丽罕有发万年历计时码腕表，型号5971 ,是一只非常罕有及珍贵，只百达翡丽尊贵客户方能订制的一款贵金属宝石腕表。据数据提供，此型号极可能是百达翡丽厂方生产的最优越的产品，其独特的嵌镶绿宝石款，更必须向厂方特别订制，而只有百达翡丽的长久尊贵客户才能订制。据悉产量不足10只， 大部分被收藏家珍藏， 极少流出市面，市场极为罕有。
此外，法兰穆克Franck Muller罕有高级珠宝陀飞轮腕表，是一只豪华又高性能集于一身的腕表，以简单利落的设计， 兼备复杂陀飞轮装置，表壳满镶梯形切割高质钻石，整套全新，品相极佳。此表为首次在拍卖场上出现， 极为罕有。
百达翡丽Patek Philippe Celestial天文腕表，型号5102J自表皇5002后再次演绎天文腕表的苍穹图设计， 星空表的表盘， 设有三层相互重迭的蓝水晶圆碟， 以逆时针旋转， 巧妙地呈现北半球星空图、月亮盈亏和星辰的运动轨迹， 可随时随地欣赏星空之美， 为腕上艺术之作。
本次拍卖将有102件珠宝拍品亮相，以满绿翡翠戒面制作的首饰中“翡翠钻石项链、戒指、耳坠套装”，镶嵌有14粒翠色阳艳、透明度好，颜色和种份一致，十分精美。另一翡翠珠链，是一条由57颗直径约为9.5mm至10mm, 翠色阳艳，质地细腻的翡翠珠子组成并搭配镶嵌红宝石、钻石链扣的珠链，设计新颖、时尚。钻石首饰中一枚钻石戒指，以白18k金镶嵌1粒13.184克拉圆形钻石戒指，钻石净度为VS1，为市场上难得见到的大颗粒宝石级钻石。彩色钻石首饰中有淡彩橘粉色、中彩黄绿色及彩黄色的秀丽典雅的戒指，华贵的钻石手链、手镯等饰品。
彩色宝石首饰的代表有蓝宝石钻石戒指：是由白18k金镶嵌1粒椭圆形未经人工热处理的蓝宝石戒指，设计简洁、大方，浓郁及柔和的蓝色色彩展现了其皇家高贵典雅的气质，蓝宝石重量为36克拉，配镶2粒三角形钻石。另一星光蓝宝石钻石戒指：铂镶嵌1粒椭圆形素面未经人工热处理的星光蓝宝石戒指，星光蓝宝石重量为39.5克拉，星线清晰锐利，净度好，配镶总重4.41克拉马眼形、水滴形及圆形钻石。这2件拍品的品质可谓难得一见。
邮品钱币
中国嘉德2013邮品钱币春季拍卖会将于5月14日至16日预展，17日至18日拍卖。时逢中国嘉德成立二十周年，邮品钱币部也用品类丰富、质量优渥的拍品为嘉德献礼。此次春拍，共有近3000项拍品，设立“相对有佳趣——嘉德二十周年古钱专场”、“纸钞 王士平收藏”、“金相玉质——金银币 金银锭 金银器专场”和“邮品刘广实收藏”四个专场。
古钱部分共有750余项拍品，系列版块的推出依然是本场的特色。此次名家收藏系列内容尤为精彩，星光熠熠。其中一批出自民国收藏家旧藏的钱树和“大明通行宝钞叁拾文”铜钞版极为引人注目。钱树产生于铸钱工艺之中，因其存世较少、完整者稀见而更显珍贵。此次二十多件钱树同时现身，其中不乏珍品、稀品，值得关注。同时现身的“大明通行宝钞叁拾文”铜钞版，此钞版目前已知仅上海博物馆馆藏一件，本场现身的这件钞版为市场仅见，是品亦为《中国古钞图辑》着录的原件，是研究中国金融史的极重要的实物资料，此次现身定会引起市场极大的关注。
除名家收藏系列之外，此次春拍新加入了几种古钱币版别收藏系列。最为难得的是一组三百余枚的“崇宁通宝”，这是目前公认的最为完整的“崇宁通宝”全套集藏，内容囊括了几乎所有“崇宁通宝”的珍稀品、名誉品和精美的母钱系列，充分保留了宋代书法之巅的精髓。
除几个系列版块外，本次春拍还有一些重量级珍品现身嘉德。其中，2007年春拍中以134.4万创造当时钱币记录的金代真书折二型“天眷通宝”今春再一次现身古钱币专场。“天眷”为金熙宗完颜亶在位时的年号，时间甚短，前后不过三年。而目前发现的几枚天眷钱，因前谱未载，自问世以来，颇受钱币界学者和藏家的关注。是钱存世极罕，原为泉界名家所藏，一直密不示人，惟散出一纸拓本为近谱所录用。天眷系列套钱，无论是哪一种，均被隶定为古钱币纲要大珍。
另外，首次现身拍场的西夏折二型“元德重宝”也是本场的重要拍品。西夏是以党项族为主体建立的多民族政权，历来铸币上使用西夏文，元德年间开始出现了用汉文铸造的“元德通宝”、“元德重宝”钱，虽然这两种钱的铸量极少，但开启了西夏后世铸行汉文钱的先例。从所见实物和谱录上看，是品版式堪称谱外之物，当为首见之大泉珍品。
此外，还有一件名家收藏的西周青铜簋将现身本场。此器系日本回流，为日本明治、大正时代(1920年代)的贵族家族旧藏。日式旧盒上有日本著名的金工大师藏六二世专门为此件器物书写的题记，藏六二世即为日本著名金工世家秦藏六家族的第二代传人。后世藏家还特为此器配了红木盖和底座，用上好的枫木箱盒包装，极为考究。
春拍纸钞部分将推出700余项拍品。其中著名纸钞收藏家王士平先生为嘉德二十周年献礼，再一次特别推出一批纸钞精品。本场拍品值得藏家重点关注的是清代咸丰年天贞银号钱帖、第三版人民币贰圆单正、反设计样票各一张、满洲中央银行壹仟圆、大清银行兑换券改中国银行东三省壹圆、大清银行兑换券改中国银行北京壹圆等。
近现代机制币专场与以往结构有了一些变化，共有近现代机制币、新中国金银币、金银锭、金银器等四大类别，近700项拍品。其中戊戌(1898年)江南省造光绪元宝库平七钱二分银币(珍珠龙版)、元代“至元十四年 行中书省 两浙盐课”背“元宝”五十两银铤和部分金银器精品值得关注。
与上几场拍卖一样，此次邮品专场依然作为邮品钱币部分的压轴场次为广大邮友奉上大批珍贵邮品。本专场共有700余项拍品，各个版块可圈可点。其中，名家收藏系列依然是值得关注的热点，本场推出著名集邮家刘广实、赫崇佩和钟笑炉三个名家收藏系列。刘广实系列共有一百余项清代蟠龙邮票实寄封，邮件、邮戳等内容丰富。赫崇佩系列共有三十余项拍品，均为早期蒙古实寄封，其中1919年科布多寄北京民国一版帆船邮资明信片为存世仅见，科布多邮局于1918年11月开局，至1921年关闭开办仅3年时间，实寄邮品存世不足5件，实寄邮资明信片仅见此一件，因而极为珍贵。此外钟笑炉集邮基金会也为本次春拍提供了二十余项拍品，均为解放区邮票，特色鲜明。
除此之外，近年大热的文革票系列在此次拍场中依然是重点，其中，全国山河一片红(撤消发行)邮票直双连现身拍场，此票带左边边纸及色标，已知“一片红”邮票带色标仅此一件，极罕见。另外，珍品中还有“全面胜利”(未发行)邮票四方连，此票的四方连目前仅见三件，而带直角边仅见此一件，珍贵非常。
除文革票外，实寄封类中也不乏珍品。其中贴纪54(2-2)第五届世界学生代表大会(撤消发行)邮票实寄封现身拍场，此票存世不足十枚，为新中国珍邮存世最少的一种，贴此票之实寄封更是仅见此一件，极为珍罕，并且品相完好。
此外，珍贵票种还有1943年淮南区第一版无面值“平”字邮票十八枚全张。此品存世仅见，为著名集邮家沈曾华先生旧藏。
本次邮品专场还特设一个新的版块，即世界名人信札、影像系列，均来自海外藏家。其中值得关注的有拿破仑、西奥多o罗斯福、艾森豪威尔威尔、麦克阿瑟、爱因斯坦、奥黛丽o赫本、华特o迪斯尼等各界名人的信札手稿及签名影像，内容丰富，不仅是历史上各界名人的状态写照，也是研究政治、历史的重要资料，值得期待。
据悉，中国嘉德2013春拍将于5月7日至9日预展，10日至14日拍卖，展拍地点均为北京国际饭店会议中心。