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荣宝斋(上海)拍品俞致贞《鱼篮观音》赏析

    观音又称观世音,对于她的信仰自三世纪传入我国以来,很快便在各地蓬勃发展起来。如今在我国供奉观音菩萨的寺院随处可见,口诵“南无大慈大悲观世音菩萨”的信众如恒河沙般不计其数,俗语云“家家观世音,户户阿弥陀”,观音菩萨无疑是国人最熟悉的大乘菩萨。俞致贞以其师张大千笔法所绘制的鱼篮观音画像工丽精到,刻画细腻,不仅端庄肃穆,令人一见即心生敬意,同时也充满了仕女画般的艺术魅力。

  此幅俞致贞《鱼篮观音》,图中观音大士伫立,凝视远方,慈眉善目,容止若思,仪态、神情自然高妙。开卷之际,祥和之气顿时盎然于画外。观音手提竹蓝,篮中盛一条锦鲤。俞致贞甚少画工笔人物画,但在此幅作品中,俞致贞所绘观音菩萨体态优美,线条流畅,设色厚重;其面貌、手、脚的线条及色彩的运用,均为墩煌壁画的风格。俞致贞的线条吸收了张大千和于非闇的特点,妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容,敷色清雅秀逸,更衬托出观音造像的冰清脱尘的妩媚姿态。画中观音像先以淡墨勾出轮廓,其上复以稍浓墨勾勒,随后在上面敷色;同时,观音多取唐人一般的丰肉微骨画法,与同期所作仕女形成明显区别。构图上,少了繁琐和复杂,画面中心仅绘鱼篮观音大士像一尊,体态丰腴优美,设色厚重,实属难得,有识者应宝之。

  中国画以人物为最难,山水花鸟次之,因人物最见造型功力,传神最难,而人物画最传神之处乃是人物的神态,而此幅《鱼篮观音》形神具备,可以窥见俞致贞先生高超的画技和深厚的功力。俞致贞先生的作品在荣宝斋(上海)的拍场上也颇具号召力,她的工笔画美不胜收,颇受广大藏家追捧,此次在荣宝斋(上海)2012年秋拍中亮相的俞致贞工笔人物画精品《鱼篮观音》、《连年有余》在拍场上将会有好的表现。

 

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