古代书画资源少，换手率低，大多数收藏者买下后长期持有甚至永远不再出手，造成古代书画板块的资源日渐枯竭。不少买家都有共同的感受：“好东西一旦错过，再见到就不知道是什么时候了。”

　　去年秋拍结束后，我就开始了征集今年春拍拍品的征途：先到美国转了一圈，又到日本，春节时一直待在台湾地区，上个月又去了一趟日本，国内其他地区间的来返更是不计其数。一直到4月征集结束，我还将在日本和美国之间“打转”。

　　国内有资源的拍卖行都把海外征集作为春拍征集的重点，因为海外收藏者的收藏成本较低，面对市场变化的心态更平和，给国内拍卖行较大的“议价”空间。反之，内地大部分收藏者的藏品在近两三年间高价买入的，没有一定幅度的获利，藏家是不会愿意拿出来的。

　　尽管有海外这个“蓄水池”，春拍整体征集情况还是比过往难。其一是去年秋拍相比春拍出现回落，手中有好东西的收藏者大多惜售；其二是去年下半年银根出现收紧，整体经济形势预期不佳。另外，去年秋拍收款情况不如以往，也直接影响了征集情况——没有收到秋拍款项的委托人，拍卖行也不好再向他们开口收货。

　　当然，对于拍卖行来说，市场进入调整阶段时要衡量市场“胃口”的容纳能力，对于拍品的征集数量也有所控制。

　　从目前多家拍卖行的征集情况可预见，今年春拍的拍品数量和成交额都将有大幅度下降，不过，古代书画在各个板块中的征集情况和市场表现应该最佳。古代书画的收藏者可以说是艺术品市场中最高端的群体，从收藏当代、近现代书画“进阶”到古代书画，经历了较长的时间，积累了更多收藏经验，不会轻易受到艺术品市场气氛的影响。另一方面，古代书画资源少，换手率低，大多数收藏者买下后长期持有甚至永远不再出手，造成古代书画板块的资源日渐枯竭。不少买家都有共同的感受：“好东西一旦错过，再见到就不知道是什么时候了。”

　　匡时在去年秋拍后开始萌发举办“明代遗民专场”的想法。有选题更利于拍品的征集，吴之振、黄宗羲、吕留良等二十七人的行书《种菜诗唱和诗册》正是因此而被吸引而来。借由一件实物来印证文学史这件有名的事件，极具历史意义。

　　明末清初的“遗民文化”是中国文化史和思想史上一段不可忽略的时期。通过这样的专场让我们重温历史，感受古代知识分子在苦难中坚守的崇高品格，对当下也有很强的现实意义。