“他超越了古人的春宫画。”

陈丹青接受采访时评价：

朱新建的新文人画，

存心背弃文人画所有元素和规矩。

对于某些“新文人画”被指责低俗等现象，

陈丹青在接受收藏周刊记者采访时表示，

朱新建的画中其实没有“性”，

至多只能被看作性的幻想、随笔、涂鸦。

陈丹青说，朱新建以他放荡无忌的天性，

画出了第一批以江南女子为主角，

姑且可以称之为“情色”作品的水墨画。

既不是罗丹式的女体写生，

更不是费舍尔的情色画面，

朱新建的画中其实没有“性”，

至多只能被看作性的幻想、随笔、涂鸦——在他画中的女子都是臆想的、杜撰的、同一的：

一位被作者指定扮演“闺房独守”的小姑子似在沐浴或性事的前后，抑或正在乘凉而“思春”。

美酒咖啡

她是谁？若论日常真实，

朱新建眷顾多年的“水墨春妇”甚至不如她身边的窗栏椅凳更可信。“

就我对上世纪80年代的记忆，

是朱新建率先在绘画创作中为‘性’正名。

当年，随便哪位中国男人若是见到这些画，

一定在瞬间即被点穿了心中的想法”。

人生难得

不同时期的艺术是可以被超越的。

陈丹青表示，仅就性欲的层面，

朱新建的作品同时超越了古人的春宫画。

他使我们承认：他的“新文人画”存心背弃文人画所有元素与规矩，

犹如将文言彻底白话、口语化、方言化。

月印于江水