现代纤维艺术的效果用纸笔是难以描绘的，它兼具了绘画和雕塑的表现功能，综合了平面和立体的形态特征。第五届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展，将观众带进这门陌生但却与生活极为贴近的艺术之中。　　

　　“纤维艺术”的盛会从瑞士洛桑移到中国北京，已经举办了五届，可还是知之者寡。2008 年11月底，第五届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展来到上海巡展。展览由清华大学美术学院、中国工艺美术学会纤维艺术专业委员会联手红星美凯龙国际家居连锁集团举办。

　　“没有一种材料既如此古老，又如此现代;没有一种艺术语言是这样地丰富多彩，且语意表露得又如此亲切近人。”建筑师们常常评价纤维艺术是现代建筑空间中最温暖人心的艺术。所以当纤维壁毯艺术、纤维墙体雕塑以及纤维装置艺术、观念艺术、大型纤维艺术的建筑空间定制项目，都伴随着高级居室陈列走进公众视野，似乎就表达着这一陌生的艺术门类直接融入了我们的真实生活。这次双年展选在红星美凯龙，便是为了将纤维艺术与公众生活空间结合，展示壁毯、装置等等在家居、办公等空间里能如何改变环境的气质。

　　艺术家们想象中丰盛的色彩世界与纤维织物柔软的质感、独特的塑形能力，使墙上的装饰物既非平面的画作，也不是充满力量但是生硬的浮雕;人们贴着它走过的时候，因为拂袖之间的空气涌动，作品上的纤维末端仿佛都在随之晃动，甚至在一旁说话，也能感觉到作品受到的细微影响。这是过去体验过的任何一种艺术形式所不具有的亲密距离和温暖。

　　半个多世纪前，被称为“现代壁毯之父”的法国艺术家让·吕尔萨和他的朋友彼得·鲍里经过艰辛的奔波，前后策划了15 届“洛桑国际传统与现代壁毯艺术双年展”，吸引了不同国家、不同领域的艺术家对纤维艺术的关注，激发了空前的创作热情，新的创作思想和表现手段使它逐渐摆脱了传统壁毯艺术的束缚。1996 年，洛桑双年展由于作品内容和财政上的原因宣布停办，某种程度上令国际纤维艺术失去了活动的中心和展示的舞台。中国著名纤维艺术家、清华美院的林乐成教授是在中国纤维艺术界第一个得知洛桑双年展停办的人，他决定要在中国继续举办国际纤维艺术展。2000 年10 月，第一届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展在北京拉开帷幕，那一刻起，北京“继承”洛桑，成为了世界当代纤维艺术的活动中心。

　　当代纤维艺术已超越了经纬编织的古老概念，它甚至都不再是一个与绘画、雕塑等传统项目平行的艺术门类，而更多的是一种包容性极强的艺术平台，一切既有的艺术形式都可以与之产生交集并阐发新的意义，进而不断丰富这种优美而独立的艺术语言。从公元前5 世纪秘鲁的帕拉卡斯织物、公元2 世纪中国汉代的毛织壁毯，一直到今天的纤维装置、观念艺术，其艺术形式之丰富多彩超出人们的想象。纤维艺术兼具了绘画和雕塑的表现功能，综合了平面和立体的形态特征。同时，纤维材料质地本身的物理与化学特性，又赋予它御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用，因此它在视觉与触觉、形式与功能方面不断给观者以全新的体验。正如格鲁吉亚著名纤维艺术家基维·堪达雷里(GiviKandareli)所说：“现代纤维艺术效果用笔和纸是难以描绘的。”

　　可惜的是，这次来到上海的双年展参展作品比较少，也由于场地原因无法展示大型装置。不过有限的作品中，依然包括了路易斯·莱米克斯·比鲁伯(Louise Lemieux Bérubé)、琼·舒尔茨(Joan Schulze)、南希·科兹考夫斯基(Nancy Kozikowski)、罗伯特·赫德尔斯顿(Robert Huddleston)、伯纳德·雷曼(Bernhard G. Lehmann)等国际重量级纤维艺术家的作品，虽然形式基本都是壁毯，简单，却也更容易被接受。

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