何多苓清楚地记得当时画了一幅名为《我们曾唱过这支歌》的知青题材的作品，在省上就被选下去了，理由是不够积极，人的情绪不可捉摸。省美协主席甚至问他：“你唱的这支歌是什么歌?是革命歌曲吗?”因为吃不准，所以还是先刷下去比较可靠。
何多苓的《春风已经苏醒》和《青春》在1982年和1984年参加全国美展获奖之后，先后被中国美术馆收藏，画家本人也将之视为莫大的荣誉，但收藏费仅为区区500多元人民币，与艺术品的价值相去甚远。当新星星艺术节邀请何多苓担任艺术节决赛的终审评委时，何多苓欣然接受：“假如他们的活动真是如她们所设想的那样，在中国还是第一次，这么大范围，从各个地区，以选拔颁奖的方式来推出青年艺术家，有点像以前的全国美展，但又是由民间人士来操作的，评委也比较广泛，除了艺术家，还有诗人、作家、理论家、建筑师。这还是很新鲜的一件事。”
操办一个全国性的艺术节，意味着超负荷的繁重工作，何多苓给出了很好的建议：“因为这是全国性的选拔，可能有上万个不靠谱的人都来参选，确定一些专业的专家，由他们来推荐。譬如成都地区青年艺术家的水准，我完全有把握。
“评委尽可能多元，各方面都要邀请，各个年龄段要拉开。美术界有一个约定俗成的圈子化，形成了固有的观念，什么是当代艺术?当代艺术应该是什么样?不是太客观，我们难免有先入之见。有另外的人士来参与和评选的话，没有先入之见，直言不讳。”
在何多苓看来，新星星艺术节不会对现有的体系形成冲击，中国美术界的现状，是官方的，各地美协的、民间的投资的团体，还有画廊，还有民间的个体的策展人和小的风投、甚至个人联合起来做的展览并行不悖，各玩各的，彼此之间绝对不挂钩。这也是中国美术市场特有的现象，全世界都没有的。
何多苓说，新星星艺术节搞得好的话，会发现一些好的青年艺术家，同时会吸引很多藏家和画廊和关注，对青年艺术家的发展有好处。