如果是一直在从事收藏的严肃收藏家，一定不会认为市场价格就代表了作品的真正价值。艺术最大的吸引还是在精神上，并不是在价格上。如果要赚钱，买股票、做房产赚得更快。艺术品要进入收藏圈，必须有很高精神方面的价值。何多苓是艺术圈以及中国艺术史上非常有分量的一个艺术家，即使没有价格因素，也是非常值得收藏的。
认识何多苓很早，我一直认为他是一个非常好的艺术家。他成名很早，在张晓刚等人还没成名时，他已经被艺术圈、文艺界的很多人承认。他早年的一些绘画在台湾收藏界很受欢迎，但当中国艺术市场真正开始后，反而好像是一直没追上。我觉得这与他的展览、书籍推广做的不好，以及没有找到好的代理人有关。在收藏界，尤其是对于年轻的收藏家，都知道何多苓这个人，但又很模糊。艺术家自己也有些责任，他还是用以前那一套：找一个画廊，能卖掉有钱安静从事绘画就好。
在市场方面，何多苓作品在市场上价格还未真正呈现其价值，这也与他推广做的不够有关。当然只是通过商业活动而没有真正的艺术和精神价值的作品长期是站不住脚的。但何多苓作品背后的精神价值绝对能够支撑其作品在市场中的远远高于现在的价位，并且长期、平稳，这也是我通过这么多年收藏以及市场经验的积累得出的一个认定。
林正（台湾山艺术基金北京林正空间负责人）
在美术史上，何多苓本身已经是一个有定位的艺术家。所以就收藏角度来看，选择何多苓的作品是一个安全的选择。现在当代艺术市场中的作品，文化价值与市场价格不一定有所关连。但随着艺术的普及，藏家对艺术的深入了解后，这两者的关系会越来越密切。我们研究了解何多苓很长的时间，艺术家何多苓本身就是一个市场价值。而且何多苓最近的新作有着他一贯的风格及更深入对艺术的探索，在这个年代很不简单。
李国胜（北京环碧堂画廊创办人）
何多苓的作品中的某些气质代表了中国文化和中国当代艺术的一面，他的绘画中忧郁、清雅的风格，也体现了一代人的青春感怀，这也是收藏他作品的精神意义所在。从短期的角度看，何多苓的作品可能与社会有一点分离，因为现下大家需要的是当下社会更敏感、更关注的话题和语言，但这是是简单、浅薄的，只能暂时给人带来很多感受，有时间的局限性;而社会更需要的是从长远角度出发的精神价值——对整个社会的审美、人文，包括价值观产生影响，何多苓作品的意义属于后者，而且显然是后者与最终的市场价格、收藏意义划等号。
赵旭（北京保利高级董事）
何多苓作品的市场情况一直不错，并且稳定。他早期的作品在保利拍卖行表现不错，比较受藏家喜爱。但目前他的市场价值还没有被充分体现，还有很大的提升空间。他是一个很重要的艺术家，但是为人低调，有些被市场埋没了。
柴宁（北京翰海油雕部主管）
何多苓的作品在市场上的价格相对来说一直都比较稳定，他的作品量也比较小，不是很多。目前对于藏家来说，还是更喜欢早期的作品，而且早期作品也比较少。同比来说，何多苓还是一个被低估的艺术家。对于何多苓新作，我觉得它们在市场上反应还是不错的，能够支撑起他未来的艺术市场格局中的表现。