在当代中国古书画鉴定界屈指可数的几位权威鉴定家中，徐邦达应该算是年事最高、资历最老的一位了。徐邦达先生举办九十寿辰时，曾得到了当时的国家领导人李瑞环、李岚清和文化部、文物局的最高领导的祝贺，这充分显示了徐先生对中国文物事业的卓著贡献。他的名字是和国宝联系在一起的，他的一生都在从事着古书画鉴定的工作。

　　徐邦达书画鉴定的方法是最典型的博物馆研究专业人员研究书画的方式，细致，技术上的可操作性强是其主要特点。徐邦达大半生都待在故宫博物院，他的鉴定技术和经验就是从不断地看画实践中得来，从鉴定实践中来，到鉴定实践中去，这与谢稚柳、启功等具有美术史、文学史等的相关知识结构背景的影响有着显著的不同。

　　徐邦达早年也是绘画创作出身，十几岁师从苏州画家李醉石学习绘画创作，在二十世纪四十年代曾在上海举办过个人画展。同时，由于家中富有，父辈喜欢收藏书画，耳濡目染之下，为培养判别书画的真伪优劣能力打下了些许基础。而真正使他对书画鉴定产生兴趣并使书画鉴定成为他毕生奋斗的职业的，是与著名古文物鉴定家兼书画家赵叔孺、吴湖帆、冯超然、王己千等人的交往，正是他们，逐渐将他引入了古书画鉴定的领域中来。赵叔孺是清末民国海上著名的金石书画家，富收藏，擅鉴别，当时海上一些有名的商人收藏家都请他为自己的书画收藏“掌眼”，（注：民国时期上海著名的红顶商人周湘云的书画收藏大部分都是由赵叔孺“掌眼”，因为赵叔孺学识渊博，品格又高，所以周家古代书画收藏之富、档次和格调之高都是颇有声名的。参见郑重着《海上收藏世家》，上海书店出版社，2003年1月）鉴别之名闻于海上。吴湖帆“梅影书屋”的书画收藏更是宏富，远近闻名，他本人见多识广，精于鉴藏，前面章节已有论述。吴湖帆又与当时与其合称为海上山水画派代表“三吴一冯”的冯超然毗邻而居，时相往来，吴通过冯定交赵叔孺；王己千又是吴湖帆门下弟子。徐邦达先后拜赵叔孺、吴湖帆为师，学画学书画鉴别，又经常与他们的朋友、弟子一起研讨和切磋艺技、鉴赏书画，在这样的环境的熏染下，逐渐培养起了他鉴定古书画的能力，因此，徐邦达在而立之年就以能辨别古书画的真伪而知名于申城，从而走上了古书画鉴定的专业之路。

　　徐邦达经常目睹赵叔孺、吴湖帆、冯超然等人在一起讨论书画，孰是孰非，孰好孰坏，在不断地争论中，他们的鉴别书画的方法对徐邦达的影响是十分巨大的。赵、吴、冯等人都是书画家出身，在鉴定当中应该比较注重画的笔墨、技法，以艺术特点来作为判断书画真伪的最主要手段。徐邦达受他们影响，早年又学画，照理说应该也对笔墨风格较为注重，然而我们看徐邦达后来的鉴定方法，对以画家立场为出发点，关注书画作品笔墨真赝的分析倒是不多，而相反对作品的题跋、印章、形制等技术性的问题，还有对历代著录研究极称深刻而到位，这似乎有些出人意料。我以为与他的后半生置身于故宫博物院，且弃笔多年有关。