金农的书法风格在“扬州八怪”中是最突出的一位，他的书法所体现出的高妙品位和新奇的创造性，率真、古朴、淳厚的意境，是同时代其他书法家所难以比肩的，金农曾自谓：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大胆地继承和发展了两碑的特点，简化笔法，使其书线条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感。

此帧隶书（见左图），神气古穆，厚重凝整而富于变化，因字取势，或扁或长。如“中、从、巡、过”之扁，“建、事、省、有”之长，虽不计工拙，随意而书，但字法奇古、笔势雄浑，后人对他的这种“怪”字，或觉得无法学，或觉得学而不能得。难怪郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。在用笔上，金农一反唐宋书家作隶的积弊，较多地表现出波磔的书写性，也不像其画作题款行书的急就草率，直截了当。然而，这种波磔的隶意，又并非刻意的做作，其很多波磔的写法，往往是重按轻挑，憋足了劲，引而不发，在凝重的用笔中，让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度，伸缩自如，既表现了随意与洒脱的情致，又显现出稳重而老道的风神。其隶书，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气。起笔呈方形，至转折处不作提按转换，更显方整。竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。细究之，金农笔下的姿态，是以拙为妍，以重为巧的。从而使其隶书独辟蹊径，不受前人束缚，而雄踞书坛。在用墨上，金农喜用浓墨，墨黑如漆，看来其自谓“漆书”是有道理的。他的“漆书”，平扁而不单薄，厚重而不凝滞，简练而古趣盎然，状若老树着新花，而姿媚横生，影响深远。

吴昌硕曾谓金农书如：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”由此观之，两位书画大家对金农隶书的赞誉是不无道理的。

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