旧时名家高手的仿作，有时甚至超过其摹仿对象的水平。这样的仿画堪称上品，谁能说其没有收藏价值？

有关假画的问题历来是藏界的热门话题，如果细细探究，它又是一个很复杂的问题。比如民国时期仿画者中不乏有功力相当深厚的画家，如张石园仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虚谷，吴待秋仿王原祁等。其中，最负盛名当推大名鼎鼎的张大千，他因仿石涛、八大的作品，曾骗过了当时国内不少知名的鉴定家，并在民间流传了许多趣闻轶事。

据许姬传（梅兰芳的秘书、收藏家)先生回忆，上世纪30年代初，鉴藏家、书法家张葱玉和友人应张大千之邀，到苏州狮网园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画，经张葱玉仔细辨认，皆为大千所仿。事后张葱玉曾对人讲，假如有人将其中的画当真的卖给我，我是会购进的。

对张大千的仿作，收藏界历来褒贬不一，但画家黄苗子的说法或许是最恰当的。他说，从中国文人雅士的角度来说，伪造古画得钱，似乎是不值得称道的行为。但是，一位不出名的天才，在复杂的社会中，为了艺术追求，拐着弯走这样崎岖的路，我想这是可以悲悯的。

依笔者来看，像张大千这样作伪的水平如此高，应是引以为自豪的。因为中国传统字画的教育历来采用师带徒的方式，学画临摹前人和老师的作品是惟一的途径，而要检验学生传统功力是否深厚，一般要看学生仿前人和老师的作品是否像，同样，学生往往也以仿得像为荣。今天，海内外不少著名博物馆仍收藏着张大千仿石涛、八大的作品，这些博物馆并没有因为是张大千所仿而将其逐出博物馆。

另外，齐白石晚年由于眼力不济，凡遇画草虫类的作品，一般由弟子代笔，然后自己题跋落款。同样，吴昌硕生前书画名声很大，晚年求画者甚多，忙不过来时，花卉就请他的弟子赵子云代笔，山水和人物请王一亭代笔，然后由自己落款，这类作品在市场上一般也视作真迹。笔者以为，由于这类赝品得到画家的首肯，而且落款是真的。所以，这类赝品也有一定的收藏价值。

仿画为什么能卖高价？这里除了有社会上以“假大名”冒充“真大名”的商业炒作原因外，也有赝品所蕴含的艺术价值的自身因素。民国时有这样一件事：一次老画家陈半丁请客，张大千、勒伯声在场，陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴请大家欣赏，并介绍说：“大涤子（石涛的号)这幅画是件稀世珍品。”张大千说：“过奖！过奖！这是我画的啊！”此事说明，赝品不等于劣品，有时高手的仿作甚至超过其摹仿对象的水平。

而从投资的角度来看，最有投资潜力的仿作当属名家仿名家的“精品赝作”。历史上，名家仿名家，代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近人张大千仿清人石涛和八大、大千门人何海霞仿其师之作等等，这些绝非平庸之辈所能及的。画家兼鉴赏家黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文，之所以称何为鬼手，是指何海霞仿老师张大千之画，达到乱真的程度，使黄永玉再不敢轻易从市场上买张大千的画。为什么呢？因为黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作，哪幅是出自何海霞之手。这样的仿画本身即为上品，怎说无收藏价值?

具有投资潜力的赝作除了“名家仿名家”之作外，还有大量来自旧时代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所谓“假大名”精品，多数出自清代和民国年间。这些假画虽意在牟利，却有相当一部分技艺高超，且为旧裱，并装裱考究，近年来亦显现出特有的收藏价值。

需要说明的是，本文谈的是旧时名家高手的仿作。至于今日以高科技手段进行临摹的专业化、集团化的作伪以及借收藏家名声，利用著录作伪的新型赝品，则毫无收藏价值可言。

来源：中国文化报