在当今国内艺术品拍卖场上，
若论被造假最多、最滥的古代画家，
恐怕非“扬州八怪”之首郑板桥莫属了。
之所以屡被造假，
不仅仅因为他是“扬州八怪”的代表，
家喻户晓、充满传奇、画价不菲也是众多因素之一。


　　郑板桥（1693—1765），
名燮，
字克柔，
号板桥，
江苏兴化人。
世籍苏州，
明洪武年间迁居兴化。
少孤贫，
天资奇纵，
超越流辈。
四岁丧母，
由乳母、姑母抚育。
应科举，
为康熙秀才，
雍正十年举人，
乾隆元年进士。
乾隆七年任山东范县，
十一年调潍县，
乾隆十七年底去官。
为官期间，
“爱民如子，
绝苞苴，
无留牍”是一位加泽于民的清官。
乾隆十八年初回到兴化，
直到乾隆三十年去世，
历13年，
其间多在扬州卖画，
与友游山玩水、诗酒唱和。
晚年足迹以扬州为中心，
同画家汪士慎、金农、高翔等人交游，
形成著名的“扬州画派”，
一生经历了“早初贫——中做官——晚年卖画为生”的曲折人生。


　　郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家。
他的诗有杜甫的遗风，
关心民间疾苦，
重在表现社会现实。
其书法融黄庭坚、苏东坡之体，
掺篆隶楷行诸体并杂以兰竹笔画入书，
大小参差，
乱石铺街，
标新立异，
既有峻峭纵横之雄，
又有潇洒秀丽之韵，
人称“六分半书”。
清何绍基评板桥书“板桥字仿山谷，
间以兰竹意致，
尤为别趣。
”以绘画笔法入书法中古亦有之，
但像板桥出神入化者无二也。
他的绘画成就最高，
尤擅画竹石，
细枝粗叶，
瘦劲孤高，
格调超人。
其兰花突出山间野气，
用笔粗放，
幽香扑人。


　　郑板桥的书画因格高绝俗，
颇受文人、商贾的青睐，
求者众多。
他在给友人信中写道：“近时求画书者，
较往年更激数倍，
都属同年同寅及巨绅，
大抵携赠物而来，
势不得不为之一挥。
”“索书索画，
积纸盈案，
催促之函，
来如雪片，
如欠万千债负，
未识可有清偿之日否？”

　　在郑板桥去世后，
造假者颇众，
其中有名的要属山东潍坊的谭子猶和兴化的刘敬尹二人。
但二人气息入俗、笔力显弱，
尚难与真迹比肩，
后世研究郑板桥书画的不难辨认。
清中期后，
板桥书画曾一度泛滥，
对此清人的著作多有提及。
桂馥《丁亥烬遗录》载：“惟先生书画，
赝本颇多。
”又云：“数十年来，
所见先生书画不下百余件，
真迹不过十之二三。
”

　　据国内最大艺术品资讯网“雅昌艺术网”不完全统计，
近年海内外上拍郑板桥书画共计747件，
已成交441件，
成交率60%，
总成交额高达1.57亿元，
其中超百万元以上的三四十件之多。
2007年春拍上百万成交的有6月中国嘉德春拍《兰竹图》（179.2万元）、5月北京保利春拍《兰竹石图》（165万元）。


　　但纵观近年拍场上成交的郑板桥书画，
可谓赝多真少，
其中不乏当代的仿品。
目前伪作中以《竹石图》《兰竹图》居多，
也有相当比例的书法，
特别是《竹石图》几近泛滥成灾之势，
粗制滥造的大幅巨制充斥拍场，
标价相当可观。
以笔者所观，
上百万元成交的郑板桥《竹石图》《兰石图》罕有真迹，
每每面目可憎。
最滑稽的是，
2006年6月北京某公司春拍上一幅《幽壑兰泉图》镜心竟以836万元高价拍出，
两位国内知名专家将其跋为“真迹”，
但此件高价成交的拍品却是不折不扣的拙劣赝品。
近年在拍场上露面的所谓郑板桥《竹石图》《兰石图》主要有以下三种作伪法。
一，
抄袭克隆。
按馆藏出版物原样照抄，
数量最多；二，
东拼西凑，
将真迹重新组装，
题款互换，
笔者所见也不在少数；三，
凭空生造，
没有母本，
这类也有一定比例。


　　至于国内拍场上郑板桥的书法伪作就更比比皆是，
主要是大字联、自作诗之类，
拍价在几万元至10多万元不等，
时有高价出现，
如2007年6月春拍某公司88万元拍出《节临怀素自叙帖》，
该拍品是一件仿本。
更令人惊奇的是另一家又上拍了相同的一件，
依旧是伪作。
在短短时间内就有两件《节临自叙帖》伪作上拍，
可见市场之乱。
正因为造假者剧多，
导致郑板桥书法市场价位在低位徘徊，
甚至比不上近现代的书家。
其实，
板桥的书法有着深厚的传统功力，
从他30岁所写的小楷《范质诗》轴中不难一窥。
他的“六分半书”独创自家之体，
大小、长短、正斜、方圆、肥瘦、疏密都处理得十分自然，
造假者之临仿每每失于狂怪造作。


　　近来，
拍场上郑板桥的书画伪作数量只增未减，
册页样式也出现了，
有些还打着著录的旗号，
花样翻新，
不一而足。
藏家应多观真迹，
体会郑板桥书画“瘦硬峻峭”的特点，
尤其对其书法多加研究，
毕竟融篆隶楷行于一体，
处处透着“兰笔竹韵”的“板桥体”绝不是造假者轻易临仿的。