一、线条决定了画幅的基本比例。在摄影中，除部分中片幅的正方形画幅以外，大部分的成像画面为长方形。在拍摄时我们该如何取决画幅的摆布，即横幅取景还是竖幅取景？比如在拍摄以人物为主体的题材中，站立的人物构成画面中的主线条，在画面中相当于竖线条。因此，在画面的设计上需将画幅按画面主线条的走势进行摆布，即竖构图摆布，只有这样的设计和摆布在视觉上才会产生协调和统一。
关于这个问题，首先我们将 被摄体本身的基本形状看成是一根线条，这根线条我们称之为主线条。同时我们将长方形的画幅也看成是一根线条，这样主线条的走势就决定了画幅的摆布。我们可以得到这样的结论：
　　1、当被摄景物的主线条呈横卧或横向走势时，一般采用横幅构图设计；
　　2、当被摄景物的主线条呈纵深或垂直走向时，一般采用竖幅构图设计。
　　二、画幅的结构比例决定了观察者的视线方向。画幅的结构比例在摄影上无外乎是横幅结构、竖幅结构和方型结构三种。
　　在风光为主的摄影中，横幅和竖幅结构对观察者视线的影响尤为突出。竖幅结构能使观察者的视线从上到下、从下到上，或是从外到里进行观察，因此在风光摄影中竖幅结构能够表达高、远的意境，就像中国画中山水的竖轴讲究的是深远和高远一样，都能使观察者的目光停留在画面的上方，即景物的远处。与竖幅结构相反，横幅结构对观察者的视线影响是从左到右、从右到左，最后回到中间代 一个过程，基于这一过程中视点的移动路径和最终的停留处，因此在风光摄影中，横幅结构能够很好地表达款宽广、壮美，并且多用于表达近处的景物。
　　三、水平线摆布决定了画面所采用的表达方式
　　画面中的水平线是指画面中横向最长的一根线条。水平线不论横幅还是竖幅结构的画面都同样存在，在风光一类的摄影中，水平线往往就是地平线。有时水平线可以和画幅顶部的边框线条重叠。将画面边框左右两边的中点连线，称之为画面的中位线，中位线正好将画面分割成上下两部分。