摄影作品的构思、评论与欣赏黄宗林有个人很会养鸽子，鸽子善飞翔，还会传递书信。他的一位长辈兼上司知道了，便对他说：“听说你养的鸽子不错呀！”他忖度这话的意思，忍痛割爱，将鸽子赠给了上司。后来，他见到上司，关心地询问鸽子的近况。上司轻飘飘地回答：“不过如此！没有什么特殊的滋味。”原来，上司将鸽子吃掉了。养鸽人懊恼不已。人的聪明愚蠢差异很大，用此事联想艺术作品的构思、评价与欣赏大有启迪之处。摄影是门艺术，要使艺术繁荣，不断发展，充分发挥它的作用，就是提高构思、评价与欣赏三者的水平。构思是对作者而言，摄影不仅是客观事物有真实反映，而且是一种再创作艺术，它在经过作者主观意念与客观存在二者的统一。除了纪实、史实整理及实用摄影之外，作为艺术作品，作者总要感觉到是美的构图才揿下快门。审美观不是孤立存在的，它和作者的生活经历与文化知识、文学基础与美学修养、哲学思考与判断能力、个人爱好与兴趣等等有关，并在摄影构图中起作用。比如。具有历史知识的同志就会在拍摄时借古颂今，产生联想意境；洞察能力强的同志会在拍摄时选择能表现本质的构图与表现方法，入境问俗。如果你连普通常识都未弄清，就会在审美上出笑话。劳动时工人必须戴安全帽，女工的发辫不能因为爱美而留在帽外；工厂领导审查作品时，常常会指出某幅照片不符合安全操作规章。有位作者谈他拍摄火车，最能表现铁路事业的繁荣。调度员却告诉他：“如果编组站上排满了火车，在管理上就算糟糕透了。”评论是对专家而言。拉粪、掏粪与扫垃圾的劳动常常受到人们的歌颂，因为这是以自己的受脏换来别人的清洁。在大家都追求现代化劳动条件时，能够热爱劳动条件既差又脏的职业，这种“心灵美”是应当列入拍摄题材的，但如何表现却大有讲究。粪与垃圾是脏的、臭的。我们一方面赞扬要拉粪、掏粪及扫垃圾者心安本职工作，歌颂他们益人克已的品德，但另一方面又要看到在现代城市建设者中，这些简陋、笨重的劳动应当被机械操作报代替。因此，在摄影上既要表现他们热爱本职工作，另一方面又要表现他们勇于改革与创新。有三位作者拍摄清洁工人劳动的照片。第一张照片是江南水乡,中景是一只粪船，一位掏粪女工提着两只雕花马桶，愉快地走向粪船。这个画面给人的印象是：粪将倒在船里，河水将被污染。这怎么会产生美感呢？为什么拍这个镜头？因为作者只看到从未见过的雕花马桶，从雕花上产生美感。欣赏美的标准不准确，则产生不同的构思与效果。另一张照片，前景是清楚地堆着垃圾的车，旁边站立一位年轻女工。中景是两位老年妇女，面含笑容将垃圾倒入车里。后景似乎是个深巷，但不清晰。如果说照片是歌颂这位清洁女工，那么当老年人倒垃圾时就不能站立一旁，不去帮忙。如果说照片是歌颂老年妇女愉快倒垃圾，倒垃圾完会尘土飞扬，主妇应当背开脸，怎么愉快得起来？现在，高楼都有封闭式垃圾巷，倒垃圾不出楼。如果讲这种劳动是愉快的，倒也就得过去。这张照片特别不足的是，让一堆乱糟糟的垃圾十分清晰地堆在画面上，使人看了恶心呕吐。作者的原意是表现“深巷也有人去运垃圾了”，如果需要表现这个内容，则应当突出深巷全景，清洁女工拉车停下后，不间断地摇铃，居民送垃圾出门。这术表现能够突出主题。第三张照片是一个风雪交加的典型环境，拉粪工身穿黑雨衣，顶风冒雪拉粪车上坡；雪花点点落在粪车与他身上，黑白分明。这就突出了人物坚忍不拔的毅力。由于人物和雨的遮挡，粪车仅仅有半截模糊轮廓。这样暗处理，不会使人因粪车而产生肮脏之感。摄影要由图像说话，看了这张照片人们即会产生联想：“啊！下雪天，天气寒冷，人们该在屋内取暖。他却付出艰巨劳动，拉粪车……”自然而然，人们对拉粪工起早摸黑，下池掏粪，产生尊敬之感。这个感觉的浓度加上粪粪车的暗处理，冲淡了由粪车引起的肮脏之感。上述三张照片，都是表现清洁工人的心灵美，由于作者的审美标准和构思不同，捕捉典型环境和明暗处理的手法不同，所以产生了不同的效果。内心的美用直觉是表现不出来的，一定要借助典型环境烘托，把人物推到特定情境中去，使人可以产生联想。对客观上属于丑的东西，如确实需要表现它一下，则要尽可能作暗处理。评价与评奖往往会左右可创作流向和关系作品素质的提高，一幅优秀的作品发表和得奖，或者出国展出和得奖，会引起许多人思考，从中吸取题材选择、构图立意及创作方法等经验。所以评价要实事求是，恰如其分。评奖与评价作品的审美标准是不一致的。一张照片在某次评奖中未予重视，而在另一场合却被评上优秀。这说明评价是很难的，又是很有学问的；评价水平也是有高低的，不妨借鉴文章开头“吃鸽子”的故事。欣赏是对广大爱好者而言。欣赏水平是无法左右的，因为口味会因区域、民族、职业、年龄和知识水平不同而出现差异。这里有一个普及作品欣赏的问题，建议电视、刊物、报纸和讲座都为之辟上一栏，作一点基本知识介绍，通过好、差作品分析比较，促进思考。比如，虚实对比常常是使构思图美化的一种手段。缺少这方面知识的读者常常是指责这些照片拍得不清楚。作品要美，美才引人入胜。在人像拍摄上，美通过妇女儿童容易出作品，这也不足为奇。但有一段时期，有些同志却著文讲“美人头”多了。当然，须提倡健康、端庄、朴实及活泼的美，而不是轻浮、豪华、做作及不健康的美。作品的生命力在于创新，不要千人一面，要多侧面，多层次，深刻表现新人、新事、新思想、新气象，这样才能体现与促进摄影艺术繁荣。由此可见，宣传欣赏和评价作品也是件很重要的事。我提出提高摄影三个水平的主张，是针对现时已出现大量优秀作品的情况，鼓励摄影同行再努力攀登艺术高峰。摄影作品出新、发展离不开当时的政治气候，离不开深入实际生活。黄翔是我国著名的摄影家，他刻苦勤政摄影，为拍摄湘西摄影佳景，曾在索溪峡住洞穴七天(当时多雨)。后来我去该地参观拍摄，友人特指着这洞穴告诉我，使人感动不已。联想在“四人帮”被打倒，万众欢腾时，黄翔又从老百姓在餐馆欢欣饮酒吃螃蟹的情景中受到启发，独具匠心在拍摄了《十月的螃蟹》，真可谓振聋发聩，感人肺腑。如果不是这个政治气候，“螃蟹”作品则是表现一般饮酒乐趣而已了。1998年我省九江长江洪水决堤，人民生命财产受到严重威胁。在最困难最危险的时候，中国军民齐心协力，艰苦奋斗，取得了抗洪斗争的伟大胜利。江西画报社欧阳萍同志拍摄的照片《万人空巷送亲人》，可以讲既是新闻摄影精品又是艺术摄影精品。当人民解放军在抗洪中作出了重大贡献之后，却要悄悄地乘车走了。军民在战斗中结成了深厚的友谊，九江人民怎么会让尊敬的部队官兵悄悄地离开呢？当军车驶上道路时，上万群众忽然从四面八方涌现了！彩旗飘舞，军民泣别，互赠纪念品……当时军车每前驶一步都很困难，被围得紧紧的。欧阳萍同志为什么能拍出这样的精品，值得我们从事摄影同志去认真探索！我认为，只有推动历史前进的创造力，才是丰富摄影的重要途径。

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