1、根的干燥方法
根艺作品在制作前，为了避免根变色、变形、腐朽和裂纹，需将湿度较大的根进行适当的干燥处理。这是创作过程中一个很重要的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种。
　　人工干燥办法很多，如火烤、蒸气烘干、水煮、电热烘干、炉烘干以及物理辐射烘干等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫。
　　自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚等等地方，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，如果干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根的干湿程度而定。总之，自然干燥是根艺创作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可。

2、根的去皮
根在制作时，为了突出作品主题思想，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、色泽和质感显现出来，增强作品的美感，提高欣赏价值。
１． 根的去皮方法
　　根在自然干燥前去皮，其方法也是多种多样的。如水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。完全将皮除净，再放到背阴处晾干即可。有人采取腐烂法去皮。长期将根放在活水中或埋在泥中，使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。湿皮去掉后，放到阴凉处阴干。一定不要在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。还有人用火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果。使用刀或其他工具去皮，不要损伤根木表面纹理。用机械去皮法，将干透的根木用喷砂机或滚砂机去皮，效率较高，去皮也快，适合于根艺实用品批量生产。有些根则是在干燥后去皮。不论采用什么方法去皮，都应考虑到根艺作品的创作主题。
２． 根的去皮与创作相连
　　根材的去皮与不去皮，或去掉多少皮，与根艺作品的主题思想和表现形式是紧密相连的。有的作品将皮去掉，是为了体现根的木质纹理和自然形态。而有的作品为了达到一定的艺术效果，则少去皮或不去皮。有些根艺作品的去皮处理，是为了体现根材肌理错落有致，节疤突出，纹理清晰，色泽光润，使作品主题思想更为突出，形式表达更加美观。特别是根艺实用品，如桌、椅、等等，将根去皮进行制作，既实用又美观。有些作品不去皮，也同样是为了适应创作需要。总之，根艺创作中对根材无论是去皮还是不去皮或是少去皮，都是依据创作需要而定。宗旨则是有利于保持作品独有的艺术性，更好地向人们展示根艺作品的艺术价值、观赏价值和实用价值。


3、根的防菌防虫
在根艺创作过程中，要注意防止根材在物理、化学以及生物等因素的作用下受到损害，使其在较长时间内保持自身的天然形态之美。
　　根木湿存法： 将寻觅来的根材，在尚未创作以前，在陆地上保持高度的湿度，以防止菌虫害及裂纹的发生。针叶树和耐腐朽性强的阔叶树根都可以采用湿存法。已经干燥或已染菌害和虫蛀的针叶树根，易开裂和湿霉程度严重的阔叶树根不能用湿存法。湿存的根材，应当保留树皮作为保护层。在温暖的季节里采用湿存法，保存2~6个月后，即可使用，时间越长效果越好。
　　根木水存法 ：将根木浸入水中，使其防止菌害虫害及裂纹的发生。有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的菌蚀，所以夏季只能浸入海水中1个月左右。湿霉程度大和具有开裂性强的阔叶树种的根材不宜用水存法。
　　根木干存法 ：即用覆盖和加防腐剂的方法来保护根材，覆盖有永久性的和临时性的。永久性的有凉棚、板棚等。临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品遮盖，以避免根木被雨淋。
　　干存法可加入防腐剂，以防菌类侵入。常用的防腐涂料有：
　　碳硫化物混合液。采用7%~10%的碳酸钠溶液、5%~10%的硫酸铁溶液混合，涂抹在根材木质裸露部分，但碳酸钠会使根木表面染成黄色，硫酸铁会使根木表面染成深灰色、蓝色，甚至黑色。对于那些外部变色，但又不影响创作使用的根材，可以采用这种防腐剂保存。
　　石灰浆。 已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，其作用一是防止根材开裂，二是预防菌、虫害。
　　树脂涂料。有些根材用酚醛树脂涂抹，为了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保湿涂料有焦油类、石油沥青类以及它们的膏剂。上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水。这种方法更适合于根艺生产厂家防腐防菌防虫害使用。
　　杀虫剂。对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途分别治理。

4、根艺作品的上色
自古以来的根艺作品，在制作工艺的处理上，比较重视上色，使其多姿多彩。常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等。根艺作品上色，常见的有三种方法：一是补色，二是仿古上色，三是保持根木自然色。
1． 补色法
　　有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在根艺作品创作中，应适当加以补色，使色调统一。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩同一、完整协调，进一步突出根艺作品的自然美。
2． 仿古上色法
　　中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带。随着传统木雕工艺的兴起，中国根艺美术品的仿古工艺，也在继承传统、保持地方特色的基础上，大胆创新，使一些根艺作品呈现某种出土文物的色泽，带有一种古色古香的韵味。这样的根艺作品，颇受人们的欢迎。根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材上色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异。无论使用什么颜料，只要达到仿古效果，达到作者的仿古要求即可。
3． 保持自然色
　　根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的需求和作者对根艺美术作品的一种形态美的追求。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上色，否则会弄巧成拙。如果根材仿古色处理也是必要的。根艺作品保持自然本色，是当今社会的一种审美倾向，也是艺术欣赏者的一种爱好。有些根艺作品虽然保持自然色，但不等于不要再进行处理。按照作者的创作要求，进行严格的工艺处理，是为了让自然色体现得更充分，更完美。另外，在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，使根材的木质纹理清晰可见。