有一些书画真迹，本身被后人减去(包括刮、割、挖、擦、洗等等方法)一些东西，或添上一些东西，如绘画本身上的一小部分，或款印、题跋、鉴藏印记等，以致真伪杂糅在一幅之中了(有时也在题跋中出现)。很多是减而又添(即“改”)，也有只添不减或只减不添，花样繁多，不胜枚举。
先说改，挖(或刮、擦)去后代书画家或同时的小名人书画上的款印，改添古代名家或同时大名家款印，这是最常见的一种作伪方法。这种做法，如果你对于被改人的艺术形式特征或时代特征有一些认识的话，就不大会受其欺骗的。下举数例，可略见—斑。
《壬寅销夏录》第六册著录，元赵孟頫(小楷书临《黄庭经》卷，黄绢本，书法用笔单弱，艺术水平较低，必非赵笔。名款之后有擦去字迹的空白行一行。估计此书原为稍后儿临赵书，他连赵的名款完全照临，然后在最后写上本人的一行临款，当时并非作伪之物。后为人将此人的本款擦去(因是绢本不能挖亦难刮)，加上赵氏伪印，就成为现见的情况了。此卷前附画像，作松下一人曳杖，童子后随，亦非赵笔。
《石渠宝笈初编》重华宫著录，《三希堂法帖》第廿五册刻石，故宫博物院影印单行本的元鲜于枢《行草真迹》册，书唐人诗12首，末款一“枢”字，钤朱文“鲜于”(圆)，白文“白机印章”二印。此书很有元人康里崾崾兼张雨的笔法，不像是鲜于的手笔。细看名款“枢”字，乃是后添，两印亦伪。此款印系加书于诗句末行下方空白处，行后不留余纸，可知原作者另有款题一行在后，已割去不存。按：清以前的习惯，书幅到本文写完后，大都另行再书年月和名款，极少有写在本文下空处的。
《石渠宝笈续编》宁寿宫著录元颜辉画《煮茶图》卷，纸本墨笔作白描人物，笔法纤弱无力，以时代风格论，大约是明代中期人的作品，艺术水平也不高，决非颜辉手笔。原无款识，现在上下二角钤有颜辉名、字印两方，篆法、印色更似晚明清初之物，比画的时代还要晚一些，可见是后来加上的。画后另接一纸，上有行书长诗一首，书体近乎明陈道复，可能与画幅是同时的作品。款“秋月识”三字，“秋月”二字也是挖改的。这原是明人书画卷而为后人改变成颜辉之作(此画曾藏张丛碧处)。
《过云楼书画记》画三著录的所谓“杨忠愍(继盛)仿顾长康山水”轴，纸本，墨笔画松石渔艇，观其笔墨乃是清原济所作，上方原题已被割去，改书一诗而用杨继盛名款。此画之被改名，应在康熙中，估计那时原济作品还未受人重视，所以才肯这样做的。故杨继盛从未闻能作画也。