山水画中画点景景物要注意的是：

一、要合乎情理。即是说景物设置要符合客观实际，不能随心所欲。所以王维的《画学秘诀》说：“环抱处僧舍可安，水陆边人家可置”，它说明古人对景物设置是慎重的。我们画写生画，当然不存在安置不合理的问题，但搞创作却必须注意了。

二、与全画协调统一。画工笔山水，点景也要工细，如古代青绿山水中的亭台房舍，常用工整的界画（用界笔直尺画线的技法）画成。画写意山水，点景也应粗放，如黄宾虹的山水画中，房舍舟桥等物均以不经意之笔勾出，往往敬斜倾倒，不求形似，但却别有情趣，与全画的风格协调统一。

三、宜简不宜繁。这有两层意思：一是山水画毕竟是以大山大水为主，点景不宜多，以免喧宾夺主。古人说：“欲收远景，须筑层楼”。在连绵的山巅与茂密的林木中，设置一亭一屋或点缀以旅人游客，能收画龙点睛之妙。石涛山水画中的人物、禽乌，黄宾虹山水画中的房舍，常有破结醒目的作用。二是点景的物象造型要简，房屋、舟、桥只须勾出大致轮廓，人、盲、鸟、兽着重表现其动态神情。特别是点景人物，“必须无目而若视，无耳而若听，旁见侧出，于一笔两笔之间，删繁就简，天趣宛然。”（王概语）可见山水画的点景人物虽简，而要求却高，初学者必须掌握素描速写的基本功，才能表现其动态神情。

四、宜藏不宜露。韩拙《山水纯》说：“楼屋相望，须当映带于山崦林木之间，不可一一出露，恐类于图经。”这是画点景物象的原则。故画渔船常借芦获隐去一半，画泊舟只画桅椅，画远船只画帆，甚至画人也不必全露，使意境益见空灵。