七、85思潮时期的绘画
　　同学们可能不知道，1957年我们国家开展了一个反右运动，那个时候文人与艺术家聚在一起探讨艺术，都要打成反革命。所以在改革开放以前，艺术家之间是不敢随便接触的，更不敢公开成立组织。但到85思潮时期，这个风气彻底改变了。当时各个地方都有出现了很多年轻人自发组织的艺术团体，比如说“北方艺术群体”、“西南艺术研究群体”等等。据不完全统计，当时在全国有上百个青年艺术家群体，其范围之广，气氛之活跃，在中国的近代史上是从来没有的。为什么青年艺术家热衷于成立群体呢？我认为：第一是可以超越官方自行举办展览；第二是在极左思潮还没有消除之际，青年艺术家在组成群体后，就能以集体的力量抵抗外来的压力，并引起人们的关注。不过，当时的青年艺术群体并不是铁板一块，总的来看，“85思潮时期”的创作有三种趋向：
　　首先是哲理化趋向。其背景就是一些青年艺术家开始对以前正统的理论都不感兴趣了。他们开始向西方学习，在那个时候，法国的思想家，如萨特、尼采、帕格森、维特根斯坦等人，还有中国古代哲学家的思想，都是深受艺术家的欢迎的。体现在作品中，就是强调反省和批判自身的意识，追求对人类宏大精神的表现，探索宇宙和生命的起源等等。而在具体得艺术表现上，则深受西方超现实主义与形而上画派的影响。
　　现在让我们来看看艺术家王广义的作品《凝固的北方极地》，画面的中央粗看上去像一堆巨石，但仔细看去，却是人类的肢体，它们悬在空中，像云彩一样。在表现上，艺术家去掉了可感的因素，从而以半抽象的形与崇高的图式来表现主题，显示了对以往文化精神的超越，进而强调了一种宗教感与崇高的气氛。应该介绍的是，当时北方有一批艺术家组织起来，他们认为北方的精神是宗教的，是崇高的，值得推崇。该作品就突出了这样一种观念。
　　这是另外一位艺术家丁方画的作品《走出城堡》，他的灵感来源于陕北，不过他画的陕北并不是真正写实的陕北，更不是风情的陕北，而是借助落日的余晖表达了一种神圣感。在画中，有一个小人正在向发光的地方走去，它暗示着人类向往光明、追求真理的感觉。
　　当时创作的第二个趋向是生命流的倾向。与上一种趋向不同，此种趋向更强调对直觉、本体意志、潜意识与内在对生命状态的表达。应该说，它是对以往压抑个性做法的反拨。在题材的表现上，艺术家们都非常注重人和自然的一种关系；而在艺术的表现上，艺术家们明显受到了西方超现实主义与表现主义的影响。