记者：作为国画界的大师级人物，你竟然屈尊画起了“小人书”，这背后有什么故事吗？
宋雨桂：千万别用“屈尊”来定义，这是我乐意为之并全情投入的。其实很长时间以来，画坛都把连环画的位置摆低了，认为“小人书”是上不了大雅之堂的，甚至是低俗的，画这样的画不但身体劳累，而且很难有经济上的收益，想因此一鸣惊人更是难乎其难。但我却不这样认为，如果说“百花齐放”是我们的文艺方针，那么“小人书”作为一种艺术形式是老少皆宜的，是老百姓喜闻乐见的，那么作为艺术家就有责任把它传承下去，这是没有高低贵贱之分的。
记者：通过您在《盛京演义》里的创作，我们可以发现您打破了过去传统连环画的简单勾线法，而用现代水墨国画的形式来表现，这种创新够大胆的。
宋雨桂：是呀，用中国画作为主体表现手法放在连环画里，确实够新鲜的。在这次全国美展的评选中，有少部分评委批评我们的创作是不守规矩，但大多数评委认为这种创新的现代水墨技法应用在连环画里，是很大程度的突破，我们的尝试还是得到了认可。
记者：为什么想到用连环画的形式表现盛京历史这样一个题材？
宋雨桂：其实我早在上个世纪70年代就创作过一本白描风格的连环画《响水东流》，是描绘大草原风情的。我觉得用连环画表现地域风情、人文景观既有连续性，又很丰满，会有其他形式代替不了的新鲜特色。选择盛京历史这个融古纳今的题材，是因为我对这块土地和民族有割舍不断的感情，我一直坚信，盛京独有的历史文化资源会造就出有影响的盛京画派，《盛京演义》是个有益的尝试与探索。
记者：从您的言谈话语中，总能感到您肩上承载的艺术家的责任，您对此怎么看？
宋雨桂：其实艺术家的社会责任感是与生俱来的，对民族、对土地的关注更是义不容辞。我始终认为艺术是多角度的，个性化太强或为所欲为都不能称其为大家，包容和承担才是可贵的品质。我们既然喝这块土地的水，就应该为这块土地的人民服务，这不是空话套话，是贯穿在我骨子里的使命感。
宋雨桂说，《沈阳晚报》就像一个发现了人才的“伯乐”，为连环画辟出了一个园地，为沈阳画像立传。“我希望我们一起再接再厉，把沈阳的历史一张张画完，为这片土地留下值得珍藏的画卷。”