现代快报(微博)记者 柳林
冤
叹叹息1
十年宝贝“得而复失”
亏在没有及时报警
“明明是我当年失窃的作品，找到了却不能把它追回，因为无法证明它是我的。现在看来，当年画作失窃时没有及时报警，才造成今天的遗憾。”昨天，郑先生接受记者采访时表示，当年之所以没有及时报案，是以为这幅作品肯定追不回来了。但《荷香千里》跟随了他十年，实在难以忘怀。“如今在南京发现了它，看到却拥有不到，一下子又‘得而复失’，我如同失去两次了”。
在警方的协调下，十竹斋方面向警方提供了委托人电话并当场取得了联系。电话那头的委托人表示，他此次不仅送拍了这幅作品，还有不少幅其他作品。至于是否知道柳学健《荷香千里》是被盗作品，是不合法的作品流传在外，委托人表示毫不知情，他也是从上海某拍卖会拍得的。不过，委托方最终还是同意了和郑先生在《荷香千里》拍卖前见面谈谈的要求，而郑先生也表示要做最后的努力。
叹
作品到了拍卖场
就别追求其清白
《荷香千里》是属于自己的画作，画家柳学健也当场予以作证，但郑先生就是不能拿回来，也许不少读者会认为郑先生太冤了。但昨天记者在采访中发现， “买了就拿走”是目前传统艺术品交易的普遍做法，它没有任何书面凭证。这种简单交易方式使得买卖双方，无论是艺术家本人、画廊、拍卖公司或个人收藏家，只要碰到艺术品被盗，在追讨艺术品时都会出现牵扯不清的问题。换句话说，作品如果被盗，却不能提供拥有的有力证明，那你只能自认倒霉。
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委托人不需提供合法持有证明
按理说，拍卖公司在拍卖作品时，应保证其合法性。但一位不愿意透露姓名的拍卖公司负责人表示：这个保证是有相当大的难度的，比如“祖传宝贝”，由老辈传下来的东西，或者从海外回流的艺术品，都没有“身份证”或“护照”来记录它们是委托方合法持有的艺术品。在与委托方签订协议之前，他们对委托人的所有权、处分权也无法了解清楚。拍卖公司要做的是对于每一件送来的拍品，按照流程进行审核，但委托人不必须提供合法持有证明，这个是行业不成文的规矩。
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拍卖公司无法判断拍品的合法性
拍卖的作品怎样判定它的所有权？某拍卖公司负责人表示，他们现在通行的做法是艺术品所有权以实际持有人为凭据。这不仅在拍场上，在整个艺术品市场，都是这样操作的，而并不是根据“作品的原作者”来确定所有权人。至于其中原因，他表示，拍品涉及的是该拍品的所有权如何处分，并不涉及处分著作权。也就是说，拍卖会上首先不会以“原画家”来判断拍品是否是合法的。其次，拍卖公司无法对拍品的真实来历是否合法进行判断，拍卖公司仅仅是中介，不是司法机关。
有此先例
近日，在中国嘉德(微博)2012春拍上，嘉德公司与周作人之孙就一件拍品产生纠纷引发各界关注。周作人之孙周吉宜，称拍品之一——周作人撰书、鲁迅批校《日本近三十年小说之发达》手稿系“文革”中抄家未归还之物，要求嘉德停拍。
嘉德回应，目前周吉宜提供的资料不全，无法证明周吉宜拥有对作品的所有权，公司决定不予撤拍。
据悉，嘉德公司拍卖的《日本近三十年小说之发达》手稿是我国著名作家、文学理论家和鲁迅研究家唐弢最重要的藏珍之一，为周作人撰书，内有周先生的题记说明以及鲁迅先生的许多校改文字。有媒体称其市场估值在65万元至70万元左右。据报道，手稿为周作人于1918年4月在北京大学发表的著名演讲稿，属于周作人的合法财产，且一直由周作人收藏，直到1966年8月手稿连同周作人其他物品在抄家时被抄走。